黄永玉：张大千嗜赌曾用母亲陪嫁宋拓字帖还赌债_卫视频道

黄永玉：张大千嗜赌曾用母亲陪嫁宋拓字帖还赌债

2010年09月25日 16:48 凤凰网专稿【大中小】【打印】共有评论0条

核心提示：身为土家族的黄永玉现为中央美术学院教授，他不仅精于绘画，对木刻也颇有造诣，刀法潇洒出尘，令人叹为观止。他没有受过正式的教育，也没有正式的学过绘画，但是他却是我国画坛的国宝级人物。有文章称其为“鬼才画家”，黄永玉并不认同，他认为自己只是学的比较杂。

凤凰卫视9月26日《风云对话》节目专访“鬼才”画家黄永玉：以下为文字实录：

阮次山：在上个星期的节目里面，我们和绘画大师黄永玉之间的对谈，在半个钟头的节目里面大家一定觉得意犹未尽，而且对于这位大师那种非常有智慧的回答问题，有时候让大家哈哈大笑，有时候发人省思。那么今天的节目里面，我们要再继续请他就他自己的画风、自己过去求学，他说，我这个人其实没有正式受过教育，我的求学的过程是拼拼凑凑念了八年的书。可是在黄永玉的绘画当中，他过去所写的文章当中，那种简洁，那种非常生动地描述他自己的童年、还有这半生的经历，那种文字的洗练，当然跟他的表叔沈从文他们有很多的渊源。可是对他来讲，这是一位天才，我们不禁要说，他是绘画的天才，他有文学的天才，还有思想的天才。所以今天的节目，我们继续再跟他谈，他对于自己的画风的回溯，跟他对于以后的，后辈的画家，他有什么样的期望?

黄永玉：我不是“鬼才” 我只是杂食

阮次山：我看有的文章称您是“鬼才画家”，您接受这个头衔吗？

黄永玉：那见鬼了，不会有什么。主要的就是杂，学习的方面我像讨饭的一样，地上有可以吃的东西我都会捡起来吃，加上自己还喜欢看书。对我自己来讲，我从小到现在我没有浪费过一天的时间。我不是去工作了就是读书，因为我没有正式念过书，所以我对书感觉到很有趣，还有我的家庭教育也有这样的影响，就鼓励我读闲书。学校小学的时候就读了一些正经的书所谓的《四书五经》、《古文观止》，那个后来读的闲书的那种快乐，没有什么可以代替的。还有一点，我的起点是两个，一个是漫画界，一个是文学界。文学界的老前辈我来往的多，漫画界的最早的一批漫画家对我的影响，他观察事物的方法用很幽默的方式来看它，所以形成以后我对待事物的看法，成为一个基础。以后人家说有的时候我有些插图人家说是漫画，我并不是太喜欢这个称赞，实际上就是根据主题内容的需要用什么方式，另外一个人恐怕不一定能够碰到什么内容用什么方式恐怕不能够这么做，我能做的原因是我是杂食的。

阮次山：您觉得您这辈子的画风，如果从画上面讲，您的画风有几个阶段？你自己的总结，有几个阶段？

黄永玉：阶段么，就两个阶段，一个刻木刻的阶段，一个画画的阶段。我以前也画画，但是为了教学我有十几、二十年、三十年不画画，就是教木刻，木刻也是画，但是我在干校的时候我已经告诉我们的那些一起的人，其中有一个人我就说，我回去我不会再刻木刻了。一方面是年纪大了，不能刻了，我已经想好我要恢复我原来画画的工作。我在香港也是画画的，也刻木刻也画画。那个朋友就说，你不刻木刻吃什么？我说到时候再说吧。所以到回来之后我就大画其画，人家感觉奇怪了，闯出个名堂来了，人家感觉到很惊奇，怎么你过去刻木刻现在画画了。实际上这个画画在我心里三年时间在干校，我老早准备好了，所以说来说去就是两种，一种是刻木刻，一种是画画。

黄永玉：我没有正式学过画对我影响的画家有很多

阮次山：您的绘画从过去到现在，您觉得您受谁的影响最大？

黄永玉：人家很多人问过我这个问题，实际上我全部的影响都有，所有的画家的影响都有。比如说传统古典的工笔画、写意画，现代的齐白石的画，毕加索、布德尔的雕塑也好，谁的东西我都受到影响，都称赞他吸收他。所以我的画里面谈不上是谁的影响。什么道理？有一个道理，因为我没有正式学过画，要是我正式学过画我就会很明确地受到谁的影响。因为我受的教育很少，正式的学校教育很少，东捡一点西捡一点。加上抗战，抗战时期你还能够学什么？也不能进学校，所以东捡一点西捡一点，形成自己这么一种做法。加上自己又是少数民族，那个我们那个地方又是这么一个，民族这么凶狠的一个民族，那么那一点东西大概对我的影响比较大。

解说：黄永玉幽默、机智、重朋友、讲义气的性格赢得了不少老友新朋。先生八十岁时曾经出版过一本散文集名为《比我老的老头》，书中将他与几位艺坛长辈、老友相遇、相识、相知中发生的鲜为人知的轶事整理成篇，他说希望通过这些故事让年轻人不要“错过”这些老人。黄永玉的年纪在老一辈大师中偏小，所以与他们成为朋友，亦或是得到过帮助也好，有过偶遇也罢，其中的故事娓娓道来都是耐人寻味的。

黄永玉：张大千是最完美的画家

阮次山：黄先生，您现在回过头一看，您觉得，您是个大师，回头一看我们很多艺术界的大师画家，谁让您印象最深刻，交往最深的这些人。

黄永玉：我认为张大千。

阮次山：张大千。

黄永玉：张大千是最完美的了，最全面的，所以形成张大千也不是一个简单的事，他有他的社会基础，历史基础，是不是？你要培养个张大千，你有意培养培养不出来的。每一个人的道路都不一样，仿古他也行，自己创作也行，做诗、书法、图章都行，而且他的整个的生活也很特别，当年曾经希望他回来，也做了一些工作听说，他当然不可能回来，因为他的根基是在那边的，但是他是一个这一百年来，恐怕是最重要的一个画家，我个人的这么看法。

阮次山：您跟他有个人的交往吗？

黄永玉：接触过一次，接触过一次，是什么事呢，就是买他那张《夜宴图》，《韩熙载夜宴图》，国家要买，当时的是这个香港这个大公报的负责人叫做费彝民。

阮次山：费彝民。

黄永玉：费彝民跟他联系的，然后我拿了一张费彝民的名片去看他。

阮次山：在巴西啊？

黄永玉：不不不，在香港。

阮次山：在香港。

黄永玉：去看他之后呢，他把一个叫做高岭梅。

阮次山：高岭梅。

黄永玉：负责把这个拍出来，拍的十二张这么长的这么宽的，我带回来，带回来给沈从文，沈从文交给博物馆，这么开始联系的，还有一张《潇湘图》，我没有参加他们的讨论，听说是希望他便宜一点，美国人准备买，那买就不得了了，所以希望赶快把这张画定下来。《潇湘图》可能是8万美元，《夜宴图》是15万美元，那么希望他便宜一点，不可能便宜的，哪来能够便宜的，所以张大千怎么说来，这张15万美元，这个《夜宴图》，《潇湘图》我送给。

阮次山：那这个人也很了不起。

黄永玉：张大千用母亲的陪嫁字帖还赌债

黄永玉：他们老一辈的人常常有这样的一种，非常豪放的令人想象不到的这么一些行为，这就是一种。很多有意思的事，你比如说张大千赌钱。

阮次山：他赌。

黄永玉：嗯，赌钱，赌钱输了，输了多少呢，输了在现在看来应该是一两千，两三千万，他妈妈陪嫁有一本宋拓的字帖，什么帖我也现在记不起来了，在他那里，他就拿这本。

阮次山：还赌债。

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