人艺排戏反映住房难 为过夫妻生活让保姆吃安眠药

蓝阴海：两口子闹离婚，离了，没房还得住这一间房，拉上一帘，然后那男人又找一个对象，这两边没法在一起生活，所以天天鸡吵鸭斗的在这里，闹得很凶呀。

顾威：因此在1993年那个时候能够提出来，比如说政府欠老百姓的债，这个在当时来说，包括失误就是老百姓的居住这方面是政府的失误，这个都是在1993年这个戏里就已经提出来了。

蓝阴海：我觉得我有一种社会责任感，我应该呐喊，应该呼吁是吧。

顾威：江泽民、李鹏，整套班子来看，我很注意比如说像那个小保姆吃安眠药，我在二楼我就看这些领导怎么反应，有反应，是吧，像王岐山啊，当时就隔过那个座位去，就跟李鹏在说什么，指着台上。

话剧《旮旯胡同》片段：您张嘴闭嘴就是优越性、优越性，您比我门清啊，咱们这旮旯胡同这是道光年间的兵营，这不，这老槐树可以作证啊，现在解放都四十年了，咱们还窝在这儿呢，这还优越性呢，别逗了。

顾威：观众之所以喜欢这个戏就是因为它在当时的情况下说了一些真话。

解说：《旮旯胡同》在某种意义上来说，它是《龙须沟》精神的一种延续，在北京人艺不光经典剧目得到了传承，现实主义的创作方法早已是一条不成文的规矩。

许戈辉：随着中国社会改革开放的不断深入，文化趋向多元化发展，《渴望》、《宰相刘罗锅》、《还珠格格》等热播剧成为时代的宠儿，文化产品陷入商业的漩涡，话剧一度被冷落。这时，有一个人却走上了北京人艺的舞台，他叫张和平，最为人们所熟知的是他曾经捧红过众多的导演和明星，这年他51岁，抱定要让这座老牌剧院焕发活力的梦想他迈出了上任后的第一步。

林兆华：当然这是张和平院长来剧院抓的第一个戏就很重视了。

濮存昕：命题是什么呢？就是为了我们新中国成立这个60周年，解放军进城，必须写北京，必须写现代，必须写主旋，这三必须。

林兆华：刘恒呢写主旋律不像一般的主旋律，就直接的那种歌颂啊，他不像那个。

濮存昕：刘恒自己有生活素材被张和平邀来之后，他说那行，那把我这段素材用在你这儿吧。

解说：《窝头会馆》写的是北平解放前一年，南城有个叫“窝头会馆”的小四合院，住了几户小老百姓，这些小人物有的爱钱如命，有的嘴皮子刻薄，有的小心眼儿，有的木讷窝囊，有的有点不光彩的过去。

濮存昕：丹丹呐和何冰呐一看这剧本就哇，这个剧本太好了，这个剧本激动的他们俩，哎，我说有那么好吗？我看不懂啊，我一直觉得这剧本我还看不太懂，然后杨立新也进来，我也进来，然后一定要让徐帆也进来，然后徐帆当时正在拍《唐山大地震》，张和平的锲而不舍的精神就跑到拍摄现场，等了一下午，一直等到晚上9点，你总是得收工的时候，我要跟你说这句话，我要吃一顿饭，吃盒饭也行，当着面说能不能来排练，排练你底线是几天，徐帆说大概撑死了我能挤出十天，十天也行。

林兆华：因为一个戏一般的观众看一个戏就一个腕，两腕，五个。

濮存昕：我演那角色我不懂，刘恒说我就给你写的，啊，给我写的，我能演这个吗？我想不出来，酸臭酸臭的一个老头子，我说我能演吗？我说我去到牙科弄得一个假牙，哎，做那个假牙而且还豁牙子，效果就特别好，然后突然间这也都是灵机一动，在化妆镜前去想自己的造型的时候，这眼睛怎么把它改变呢？哎，美目贴把那个眼睛一贴就变成个耷拉眼睛了，完全改变了。

林兆华：他们塑造人物的能力，他们掌握北京风味的语言的驾驭的能力都是很强的，这个戏我没费什么劲。

濮存昕：分场导演宋丹丹，分场导演杨立新、何冰，宋丹丹是最负责的，她有愿望，而且宋丹丹是个极其聪明的演员，她聪明过顶，她自己表演只用20%的心思就够用了，她就能演了，她还有50%的心思眼观六路，谁不对了，那个词不对，不对，那个意思不对啊，你这个语法不对啊，她全能听见，小濮你什么呀，你真是一个坏演员，你太差了，你这个词都不对，我教你，一句一句教我。

杨立新：舞台的表演应该说演员是国王，演员站在舞台上决定着舞台的演出的成功与否。

濮存昕：所以有的时候演习没招儿了会去想剧院的老演员，他们演会怎么演？

林兆华：这个戏的火爆与票房好不是戏剧文学和导演的事，这几个主要演员起了很大的作用。

解说：1999年9月25日晚，首都剧场迎来了它久违了的喧嚣，《窝头会馆》首演之前，票房已突破400万元，首轮演出票房突破1000万元，《窝头会馆》的这些小人物为北京人艺声名远扬的“郭、老、曹”剧院蒸出了一锅“金窝头”。