秦腔《西京故事》 形象化展现农民工生活境遇

2012年05月08日 11:54
来源：凤凰卫视

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解说：他尊重劳动，尊重自食其力。

罗天福：自立自强，谁堪笑话，谁配中伤。

解说：最重要的是他在面对困难时的坚持，和对未来的信心。

罗天福：梦既然有，苦就该尝，日子迟早会过亮堂，咬咬牙啥事都通畅，那太阳一定会照上咱脸庞。

解说：可以说罗天福这一形象，承载着创作者的理想和情怀。

罗天福：我的好多作品里边，可能更希望在今天这一种纷扰的社会生活当中，努力去持守这个民族，经过几千年前进当中所认定的一些恒常的社会价值，我觉得有很多这个价值，无论社会怎么变，它是不能颠覆的。

解说：坚守传统价值观念的罗天福，和价值迷失的罗甲成之间，自卑的甲成和自强的甲秀之间，以罗家为代表的农民工和房东一家之间，《西京故事》在错综复杂的矛盾关系中，展现了农工民在城市的生活境遇和生存状态。城乡差别、贫富差距，农二代、富二代，坚持、迷茫、梦想、挫折、尊严、价值，《西京故事》直面现实的阵痛。

执导《西京故事》的是来自中国国家话剧院的导演查明哲，在戏剧圈，查明哲有“残酷导演”之称。查导说，他的残酷，是在戏剧中探索，发现真相，揭示人与生活的真实面目，让观众像照镜子一样地看清自己，这也是他出任《西京故事》导演的原因。

查明哲（秦腔《西京故事》导演）：我愿意选择它，就是它正好恰恰反映了中国从一个农业文明的国家，她一下子转向了一个现代的工业的或者城市化的国家，这其实是一个非常大的一个转型，那么在这个转型里面，农民工的进城，又形成了一个特别有价值，需要去追寻，需要去表现，作为文艺作品来说，又是一个非常重大的题材，所以这个戏，后来一拿到我这来看，我就觉得，我想有必要我来为这个历史的阶段，这个重大的题材，也来贡献一份力量，贡献一份思考吧起码。

查明哲将秦腔形象化 《西京故事》原汁原味

周瑛琦：秦腔《西京故事》的导演，是国家话剧院的着名导演查明哲，那这些年来，话剧导演指导戏曲，相当盛行，但是呢，争议也很大，有人就认为话剧导演给古老的戏曲带来了现代气息，也有人认为部分的话剧导演不仅是不懂戏曲，更是抓不住戏曲微妙的规律。那在《西京故事》之前呢，查明哲导演曾经就执导过多个剧种的剧目，包括京剧、川剧、越剧、评剧、黄梅戏等等，那查导就认为，其实话剧和戏曲是可以互补的，他说，有的话剧导演确实是带着改造的目的去执导戏曲，而他则是本着尊重的原则。在《西京故事》中，他希望凸显秦腔审美优势的基础之上呢，为秦腔要注入更现代的思考，以及表达方式。

秦腔《西京故事》剧中角色：我大，我爷，我大爷、我老老爷，就是这一唱，慷慨激昂，还有点苍凉。不管它日子过得顺当还是恓惶，这一股力气从来就没塌过腔。

解说：这段秦腔黑头的演唱，高亢苍凉，是《西京故事》的主题歌，《西京故事》共有6场，除了第一场的开始，编剧陈彦在每一场的结尾都安排了这个主题歌，而到了导演查明哲手中，歌就不再只是歌或者主题归纳了。

查明哲：我能够达到，到最后的时候，突然一下十几次的重复，到最后观众出去的时候，昨天还有一个，就今天还有那个《中国戏剧》的说，我昨天一路开车回去，我就在唱，我大，我爷，我大爷，我老老爷。你说就是这种吼，我就把它形象化了。

解说：形象化是查明哲作为戏剧导演给秦腔带来的改变之一，大杂院中，最显眼的是一棵千年唐槐，背景处的摩天大楼依稀可见，这就是我们所处的时代，东方雨给唐槐树叶的设计，虽略显矫情，却也发人深思，细心的观众还能在剧中发现一种独特的定格手法。

罗天福：你貌似强力，实则猴急，心地狭小，处事偏激，你是一个越活越小器的混帐东西。

查明哲：它恰恰是人物内心的戏剧矛盾的，人物关系的，发展到了最尖锐的一个阶段，我一下给你定格定住，然后我音乐响着，我灯光变化，我让人物不动，我提醒你思考一下在这个瞬间的时候，它内在的意味，内在的意义。

解说：话剧导演的表现手法让《西京故事》在人物塑造和内涵开掘方面有所突破，而这些一向不是戏曲的强项，虽然是话剧导演执导，虽然是一出现代戏，《西京故事》最大的一个特点，反而是秦腔的味道更足、更正。查明哲导演在走马上任时，曾经对记者说过，他是来倾听风骨秦腔的。

查明哲：八百里秦川，尘土飞扬，3千万陕人吼秦腔，这一个吼字是要把，它为什么要吼啊，唱嘛，吟嘛，这些不都是中国人的表达方式嘛，但是，陕西人的秦腔是用一个吼字说出来的，你就觉得这个吼字，吼什么？

解说：在创新成为借口，解构成为一种讨巧手段的时候，《西京故事》的创作团队却反其道而行之。故事实实在在，主题不模棱两可，秦腔艺术方面，更是要将最传统、最原汁原味的东西呈现给观众。

查明哲：秦腔为什么有价值？它的特质是什么，它的气质是什么？它最吸引人的是什么？它最有表现力的是什么？我是希望把这些东西我都拿过来，然后我在我的戏里面，我把这些东西都呈现出来。

解说：戏曲最精华的东西，区别于其他表演模式的地方，就在于程式化，但是作为一出新编现代戏，《西京故事》要表现的是现实生活中的人物，既不能让现实的人物走样，又要保留戏曲的程式化，这是个很大的考验。李东桥，1985年凭借《千古一帝》成为秦腔界首个“梅花奖”获得者，塑造过很多成功的角色，此番出演罗天福，对他来说压力颇大。

李东桥（秦腔《西京故事》主演）：我本来过去演的都是古典戏，古典戏它是一种程式化的模式，当然也不完全是，它肯定有一个规定的，穿着蟒袍端着架子，这个戏就是一个生活，非常生活的戏，我演这个戏，我当时拿到这个剧本，我有压力，非常有压力，压力非常大，我觉得离我的表演距离太远，我有时候都觉得我说我可能就这个戏弄不好，就身败名裂了。