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越剧乳名“小歌班” 诞生初期曾是男人的天下

2010年09月06日 17:57 凤凰网专稿【大中小】【打印】共有评论0条

单仰萍：那种兴奋感和那种期盼感，完了以后，就是真正地见到了自己心目中崇拜的老师，特别是王老师上台的时候，因为那个时候没见到老师，在梦中出现过好多次老师的形象，然后一看到，这才是真正的让我感觉实实在在王文娟老师。

领导疏通关系年轻演员得道名师真传

解说：比赛结束后，各个参赛的剧团没有立刻离开上海，在年轻演员的强烈要求下，各个剧团的领导通过一切关系，想方设法让这些年轻演员能拜当时越剧界的名人为师。

钱惠丽：我是觉得一个演员的成长，就是领导真的是很重要，我还是要说，我们当地的剧团的领导，就是我以前当地剧团的领导，我真的是要感谢，首先要感谢他们，他是真的想尽一切办法让你去找到徐老师，我的恩施徐玉兰老师，这就是机会。

要是领导不把我们推出去，我一辈子也碰不到老祖宗《红楼梦》，一辈子也见不到我的徐玉兰老师，一辈子也到不了上海、一辈子也到不了我们今天的国家大剧院，不可能的。所以我说机会都是要领导给你的，领导给你安排当然你自己要努力。

解说：但就这么几天时间，对越剧如饥似渴的向往，从此让他们再无心每天在县城里走穴了。

单仰萍：当时我们就是放弃了很多，在当地的很多一些对我们来讲，非常好的一些条件和那个，就是义无反顾地就是跑到老师身边来。

面对名师培养与家乡的情分越剧名角陷入两难

解说：单仰萍和钱惠丽每天渴望着的就是什么时候还有时间去上海深造，但是她们所在的戏班如果没有了她们就很难生存下去，一边是对求学的渴望，一边是培养了她们的家园，该如何选择，让他们进退两难。

钱惠丽：然后，当时呢，我是来学习的，我根本就没想过我要留在上海，我当时家乡情分确实也很重，我说我是学习，因为我以前别的地方学习，你们都不同意，但是这次徐老师身边去学习应该同意了吧，然后就真的同意了。

我走出去半个月，走出去半年，半年以后，就觉得这个环境太吸引我了，但是呢，我是跟他们商量的，我说我要是留在上海行不行，当然不行了，肯定不行，那你什么地方还要演出，什么地方还要演出，但是当时确实是上还有很多很多人做我思想工作。我当时一个原则，我说要和家乡，如果大家能够好好地商量好，协商好了以后，那么我就从事业的发展这个眼光来看的话，那肯定是上海好。

解说：就在这两难的时候，1985年上海越剧院的红楼剧团成立，正是需要人才的时候，橄榄枝一下抛到了钱惠丽和单仰萍的面前。

钱惠丽：那么后来就是反正上海政府很支持，我迁户口，户口没法迁，当地给你卡住了不让迁，那没有户口，我就没粮票。当时1986年还发粮票，那我的所有的关系都没有，后来就上海市政府批了一个户口，给我直接批了一个户口，我就直接到上海了，然后那边就取消掉了，我打了个电话，我说粮票就不要发了，就这样，我就到上海来了。

浙江各报批判上海挖墙脚越剧年轻演员受压力

解说：上海的红楼剧团成立后，招揽了大批浙江越剧界的新秀，这下浙江各个地区剧团的领导开始坐不住了，传言要告到中央去，要状告上海越剧院挖墙脚。浙江的《钱江日报》也大肆开始批判挖墙脚的事情，这对于年轻演员来说，是从来没有遇到过的压力。

钱惠丽：当时的风波确实是搞得很大，浙江的《钱江晚报》是一篇一篇地登批评我们老师，我当时确实我当时很痛苦，我当时选择，我并不是上海它喜欢我了，我开心死了，我可以离开那边。

不是，我当时觉得两头在为难，我很痛苦，我一直哭，为什么我后来那么坚决留上海来呢，那是因为我觉得有点做过了，我觉得事业的发展都没错，我想这里我学好了，我说我可以回报你们，以后你们需要的话，我这个人很单纯，我要是在上海站稳脚了，我的事业如果发展好了，我说我可以来支持你们，不是挺好的一件事嘛，我就很简单。

解说：这一场人才大战的硝烟以上海越剧院胜出画上的句号，1987年，招揽了各个剧团优秀演员的上海越剧院开始了香港、新加坡、泰国等地的巡演，受到了国内外一致的好评，人才流动也成为了改革开放一个必然的产物。当年被上海越剧院招去的艺术家们大多数在上海扎根了，他们大多数也在之后的岁月里得到了自己想要的东西。

单仰萍：我跟钱惠丽的梅花奖，就是我们带了我们的《红楼梦》，带了我们的《舞台姐妹》，到我们1999年就建国50周年，在上海等于说是进北京献礼，我们剧院的两台戏，双双参加了梅花奖和文华奖的竞赛。

周瑛琦：全国各大剧种越剧经营状况最好

周瑛琦：在国家大剧院上演的戏曲已经很多了，京剧、昆曲、黄梅戏比比皆是，但近年来，它们都因为文化多元化的原因，而经营惨淡。这次我们接触的越剧，可以说是第一次上我们的节目，我们发现它与其他剧种相比下最大的不同，就是它们的经营状况相对而言是最好的。

它在江浙沪一代仍然有一批忠实的票友，不会因为票房和生计问题而发愁。究其原因，从一个县城，你说一千多个学生的报名，但只招十几个学生的激烈竞争，到政府与政府之间为了抢夺人才，而大动干戈，只说明一个问题，那就是越剧它的文化根基深厚。

可是回头想想，昆曲六百年了，京剧一百六十年，而越剧刚刚过一百，文化根基如何培养，非物质文化遗产如何传承，市场的走向如何引导，这些都是放在我们这代人眼前，值得我们深思的问题。最后祝福百年越剧，以及祝福我们中国戏曲越走越辉煌。

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