解说：创作《青藏高原》时，张千一并没有到过西藏，但是却将青藏高原的雄浑和壮阔用音符一一呈现。后来，随着青藏铁路的开通，张千梦一也走进了梦想中的西藏，纳木措湖边青年男女的微笑，触动了张千一心中最柔弱、最温暖的神经，音符像涓涓细流一样从他笔下流出，《站在东山顶上》一气呵成。

张千一：我觉得《在那东山顶上》呢，那么应该说理性的成分就更多，就是对西藏创作的认识可能就更加的成熟一些，就是对雪域高原、对生活在那里的藏族同胞们他们的情感、他们的生活状态，我就觉得我就像主人公就一样，我就说它很主观了，它已经不是客体的表现，是主体的在表现这样的一个创作的作品，所以我觉得也很有意思。像《站在东山顶上》，还有很多有意思的现象。在这个2008年的电视大奖赛上，那么赵易山评委，就是他是那个试唱练耳这方面的评委嘛，那么就给我们的选手们放这个歌曲，放原生态的歌曲，其中就放了《在那东山顶上》，是用藏语，好像是一个老阿妈、一个老年人弹着扎年琴唱的，就完全好像是我过去到哪个地方采录民歌，我用录音机录的民歌，我当时一听我很震惊，就是这首歌曲它实际上已经返回民间了。

解说：听到自己创作的音乐已经植根于民间，成为地地道道的民间音乐，这让张千一感到很意外、也很有成就感。

张千一：所以说我们讲这个我们这个非物质文化遗产，就是从这个歌曲这个角度来看，对吧，我们保护它，我们传承它，我们发展它，真正发展的这一部分，真正再能返回到需要保护的这个层面，它又返回到民间了嘛，那它就，我觉得就是一个良性的循环了，良性循环了，我们的民间音乐它真是变成了一个流动的、不断传承的这样的一个艺术的种类了。

解说：从民间来，再回到民间去，这样的循环往复，是一个音乐家一生追求的目标，无论是《小河淌水》还是《康定情歌》，都是音乐家创作后再返回民间成为民歌的，广受尊敬的王洛宾也在新疆写了许许多多的歌曲，最后返回到民间，成为民歌传唱不衰。

张千一：起码就说我们从事音乐创作工作有一项功能、有一份责任是这个方面的，就是我们把我们的音乐传承下去，无论是通过音乐会、通过国家大剧院、通过很高雅的舞台传承出去，还有一个传承渠道就是传承到家家户户、千家万户、传承到民间当中。

解说：15年间，张继钢和张千一同创作了多部叫好又叫座的舞蹈作品，他们之间有过怎样的磨合和鼓励？母亲在他们的艺术创作中给过怎样的支持和理解？带给他们怎样温暖的回忆？《大剧院·零距离》稍后继续为您讲述。

周瑛琦：继钢导演有一个特色，就是他喜欢在他的作品的节目单里面用一段非常简练的文字，给观众朋友们一点点透视他内心的一段话，那这次他写的给《解放》的就是一封致母亲的信，其实就是儿子跟妈妈的一段对话。他问他妈妈有关于裹脚的事，他说妈妈疼吗？母亲说疼。那你为什么裹呢？妈妈回答因为不裹就嫁不出去。

我们似乎可以有心目中的那个画面，儿子看着母亲，眼睛里面带着一丝辛酸以及苦涩，而母亲却是以一个非常平和的笑容回送给儿子。其实张继钢也好，张千一也好，说到他们自己的母亲的时候，我们就感觉到那个可能就是他们灵感源源不断的一个来源，在那边永远有一段非常温暖的回忆。

这两位已经合作了15年的时间了，他们说舞蹈是艺术之母，而音乐就是舞蹈的灵魂，这样一个美妙的结合，背后有什么样的一些故事？而在他们创造的这些美伦美奂的《千手观音》里面，或者是歌颂大地、诉说动物世界多么的丰富多彩的《野斑马》当中，或者是山西的这部《解放》背后，又有哪些精彩的故事呢？我们一起来听听这两位张先生的故事。

解说：在张继钢眼中，已经93岁高龄的母亲是一个生动的人，母亲蹒跚的步伐带给他源源不断的灵感。如今，年迈的母亲看着人们无拘无束、自由欢快的步履时，她的脸上总洋溢着一种平和与欣慰。中国女人脚的解放，不仅仅是身体的解放、心灵的解放，更是审美的解放。小脚的解放是一个令人激动的时代壮举。

周瑛琦：我也很好奇这个名字《解放》，当时我们看到了红红的“解放”两个字，我们就觉得肯定建国六十周年、跟新中国的成立、红军远征啊什么这些都有关系。特别是有您的背景，我们就想肯定是那方面的、很阳刚的题材。没想到讲的是女人的故事，而且是跟你的妈妈，好像也是曾经是裹脚的那代人，对吧？她九十多岁了，可能也告诉你一些她的故事，是吧，当初的感受。

张继钢：我母亲没有故意要告诉我一些故事，那倒没有，因为这个我母亲93岁，她本身就是小脚，我母亲起码在她的，很天然的给我做了一些这个艺术上的贡献，我觉得是很天然的，不是刻意的。我在我的母亲身上看到中国劳动妇女的那种质朴、勤劳、吃苦、坚毅，那种性格的那种奔放。我妈妈会唱一口好山歌，会唱戏，会剪纸，会做面羊，什么都会。

解说：母亲的平和潜移默化的影响着张继钢的艺术创作，作曲家张千一也同样感受到了来自母亲的无私大爱，母亲包揽了所有的家务，让他在温暖的家庭氛围中静心创作。

张千一：我就感觉到就是很温暖，而且很踏实，回到沈阳写作，那么经常回去很长时间，因为纯器乐作品创作需要时间，很长时间，我母亲一直支持我，她也不烦，说的你都在北京工作了，你还回到家里来，对吧。很热情，多长时间，自己的儿子嘛，专门腾出一个屋，钢琴也在那，我们那个时候的居住条件也不像现在了，其实居住面积现在一想很小的，但是我是住在一个单独的一个房间里，然后每天叮叮咚咚，连写带弹，完了到吃饭的时候，说我饿了吃饭，这边饭就送上来了。所以那个时候的创作，确实我母亲的支持非常大。

解说：母亲的支持带给他们源源不断的创作源泉，成为他们一生的精神财富。从远南运动会开始，张继钢和张千一就有了默契的合作。