凤凰卫视2009年9月13日《大剧院 零距离——大型说唱剧<解放>》文字实录：

周瑛琦（主持人）：欢迎收看《大剧院·零距离》，我是周瑛琦。时逢祖国庆祝六十周年华诞的时候，我接到任务，要来北京采访《解放》的剧组。我当时就跟香港的服装造型说，那就得给我准备一套正红色的衣服，因为我想到的解放，就是多年前的那场刻骨铭心的战争、那场革命。但是其实这个想法不是正确的。我们跟总导演也了解到，张继钢也告诉我们，其实在新闻发布会的时候，他也有这样的困惑，他凌晨三点醒来想，我是穿军装还是穿普通的衣服。后来他决定穿普通的衣服，为什么？穿军装就让人们想到的，解放是那层的红色的联想，但是其实他讲的《解放》的这个故事，是透过一个裹脚的小女孩的故事，讲到她的一个从肉体上的解放到心灵上、精神上的解放。

而对于作曲张千一来说的话，还有一层意义，那就是《解放》也是一个创作思路上的解放。确实在国庆期间我们非常兴奋的看到了前奥运团队，张艺谋、陈维亚很大胆的在鸟巢进行一个鸟巢版的《图兰朵》，还有呢就是人民大会堂张继钢在总导演的《复兴之路》，都给我们看到前奥运团队在一年之后，非常马不停蹄的在尝试艺术作品上的一些新的格局。打破这些新的格局之后，我们也看到他们正是在进行一场革命性的、艺术理念上的新解放。

解说：国庆期间，导演张继钢执导的六部作品将在北京扎堆上演，其中打头炮的就是9月1日至7日，在国家大剧院上演的大型山西说唱剧《解放》。

周瑛琦：继钢导演最近很忙，作品是《北京晚报》说是扎堆在北京演出，同时有六部作品都在准备中、上演中、或是即将马上要登场，这样的一种状况，您怎么样来协调方方面面的工作？

张继钢：这么多的作品在北京同时演出，对于我作为一个艺术家来讲，也是很少见到的一个情况。事实上我的精力主要是在《复兴之路》，在人民大会堂。我知道隔壁国家大剧院也有我的一部新作品马上要上演，但是我一直顾不上去管。经常站在人民大会堂台阶上，去偶然抽一棵烟的时候望着国家大剧院，真是为那面操心，但是过不去。

解说：而他执导的大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》也将在国庆期间上演，由于这是庆祝建国六十周年文艺活动中的重头戏，因此他的大部分精力都放在了《复兴之路》上，对于《解放》，他只能在《复兴之路》排练完成之后，才能通过摄像头，对远在山西的演员们进行指点。

张继钢：我经常在北京给他们排练，都是我在《复兴之路》下班以后，那个时候一般都是在凌晨的十二点或者凌晨一点钟，然后就在这个屋子里边，架起了摄像头，然后呢，太原的所有演员可以看到我，我可以看到他们的一举一动，联网以后摄像头对着我，摄像头也能够看到他们，然后呢我看到他们的什么动作啊、什么画面，要进行发表我的意见的话，我有话筒，我就直接可以送过去，那边也有执行导演，就可以按照我理解去修改。

演员：经常就是晚上连线，晚上十一二点了，晚上十一二点、一两点睡觉。

解说：将山西民歌推向全国的想法由来已久，但是用什么样的载体来体现山西民歌，却让张继钢煞费苦心。大型的民歌舞蹈，观众已经太熟悉，如何能做到创新，张继钢的脑海中想起了小时候看到的说书人。

张继钢：我感觉到说书人用他的那种故事，惊堂木一敲，话说南唐年间，这样一种立即就给观众一种亲切感，我们今天晚上要听他讲一晚上的故事，可真老看他的两只眼睛、看他的嘴在那里动吗？不是。讲着讲着我们的故事就推到舞台里边去了，就看到了那故事的立体呈现了。你看，这样一种样式是不是观众没有见过。我觉得没见过。你说它是舞蹈界的？不是。是音乐界的？也不是。说曲艺界的？它也不是。反正就是这么一个民间艺术的重新组合，形成一种崭新的艺术语言的陈述方式，于是崭新的艺术风格就诞生了。

解说：这部融合了说书、戏曲、民歌、舞蹈等多种艺术形式的《解放》，开启了一种全新的舞台艺术形式，整个故事将通过两位说书人之口讲述出来，舞台上时而陈述现在、时而回顾过去，在跨越时空的超现实主义手法中，带来全新的艺术表达。

为了展现出小脚女人罗袜生尘的婀娜感觉，张继钢和他的团队用了半年时间才解决了这个难题，将一双双真正意义上的小脚呈现在舞台之上。而这样的小脚却让舞蹈演员们吃尽了苦头。

演员：脚疼，脚都穿鞋，脚都肿了，走不了路，穿别的鞋，除了穿小鞋不疼以外，穿别的鞋都疼。

解说：《解放》着眼的是大时代，着手的却是普通人的命运起伏，通过微观的人文视角，折射大时代的气象万千，正是说唱剧《解放》的创新之处。