台北故宫博物院院长细说《富春山居图》合璧展
元代黄公望《富春山居图》在清初遭遇火厄、断为两截,乃致《富春山居图》(剩山图)与《富春山居图》(无用师卷)分离360余载。历经过去两年余的努力,两图即将合璧,台北故宫博物院院长周功鑫娓娓道来幕后故事。
周功鑫表示,她在2008年8月刚就任台北故宫博物院院长时,凤凰卫视总裁刘长乐即向她提及《富春山居图》(无用师卷)与《富春山居图》(剩山图)合璧的可能性。当时,她一方面惊讶于刘总裁对中国书画史的见解与眼光,另方面觉得没什么不可以,于是开始启动策展。
台北故宫博物院书画处认为,黄公望这幅名画对山水自然的掌握与笔墨的多元写意变化,呈现元代文人画的精神,影响明清两代水墨绘画发展至为深远。策展的方向既想呈现两图合璧,另一方面也希望展现黄公望其他的书画珍迹、后世临仿的《富春山居图》,以及黄公望的师承和他对明清文人画的影响。
策展进行了一段时间以后,因浙博希望《富春山居图》(无用师卷)也赴浙博展出,但因种种原因,两图合璧的计划因而停顿下来。其间,台北故宫博物院因评估本身收藏有两种不同版本的《富春山居图》,真迹《富春山居图》(无用师卷)及仿作“子明卷”以及多幅黄公望书画真迹;另向他馆商借的书画,数量已足够依旧按既定计划往前推进,已准备不管两图能否合璧,都要展出《富春山居图》。
直到去年3月,国务院总理温家宝有感“画是如此,人何以堪?”,希望分藏两岸的黄公望《富春山居图》能够合璧联展的一席话,刘长乐重新展开斡旋。今年元月,台北故宫博物院与浙江省博物馆达成合作协议,由广达文教基金会担任第三机构签约。广达董事长林百里亲自到杭州,敲定两图合璧案。
周功鑫说,黄公望50岁开始作画,到78岁时开始画《富春山居图》,此时他的艺术已相当成熟。此图一画就是三四年,在元代至正十年(公元1350年)完成画作后,《富春山居图》即被视为“名品中的名品”,在画史上具有显赫名声。
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