专访前唐朝乐队吉他手刘义军：北京乐与画

解说：唐朝乐队陷入低谷时期，还继续在日本一个个俱乐部寻求机会，但是最终并没有太多收获。老五当时经常说作为本世纪的摇滚音乐人，我们还不成熟，我们无法用这类音乐谋生。他也在思考自己该何去何从。今天活跃在音乐圈里的许多吉他手都是出自老五的门下，每每在开始教弹琴之前，他会对他的学生说要认清自己手里的那把吉他，琴箱部分是人心，琴颈部分是人的欲望，而上面6个旋钮最重要，那是“度”。太紧，弦绷了，太松，不在调上。欲望每个人都有，关键是度，它是调节人心和欲望的杠杆。对于老五来说，能够调节人心和欲望的除了他自己心里的那6个旋钮，还有绘画。

老五：早期就觉得画画的时候心比较静，有的一些杂念马上被过滤掉，因为很多不该应有的一些记忆，就应该把它过滤掉，不是所有的记忆都保留下来的。

许戈辉：在你生活中你会希望不保留哪些记忆？

老五：比如说一些不好的习性，比如说当年所遇到的一些负面的东西，我们承受的东西，我们现在每个人面临的东西。随着年龄的增长，是否市场把自己边缘化了，年岁大了，这事还能做吗？想的多了。这些东西我倒觉得应该有的东西应该滤掉。

许戈辉：这些东西曾经困扰过您吗？

老五：不是曾经困扰，随时它是困扰，但是这只能说它是给它带到情绪就可以了。淡淡的情绪，当作一个笑就过去了。我们很多做摇滚乐队的甚至摇滚人，面临着很多的一些心理上的困扰。这个每个人都要慢慢要化掉的，我就说这个记忆要用正的很多好的能量把它滤掉。时间久了，停留在那个里边它会腐烂的，它会出现很多抑郁。

许戈辉：那你在就是这种比如说情绪低落，或者说内心有困扰的时候。

老五：对，就说。比如说我们说今天他演出了，我没拿到演出这个，那肯定情绪上会有些波动什么的。会看别人演出什么的，肯定心理平衡点。这点我倒是觉得这个是要面对的，很多要面对的。随着年龄的增长，你演出不如人家演出多，这必须要面对的。这个不是说光说一说，就是夸夸海口，说我多么，这可不是这样的。这是慢慢需要积累，需要转移的，如何转移这个挺重要的。转移不好的话这会掉进去的，掉进去这个执著是很可怕的。

解说：2009年，在和唐朝乐队多次分合之后，老五最终因为音乐观念上的巨大差异彻底离开了唐朝，用“唐朝老五”的名字从事自己的独奏表演。

老五：其实我们面对观众的时候，不是一百，是有的时候拿出一百一来的。

许戈辉：我以为那种激情都是属于二十啷噹岁的人。

老五：这个是属于血液里边的，这到七八十岁照样有的。

解说：与面对观众时的激情相反，老五的另一面确实平静的。最近，老五去了一趟印度。在那里，他每天坐在佛像前画画，一画就是一整天。他说他画的就是自己对人生的理解，像天上的云，一生走过来，来了又走过去了，很简单。

老五：这幅图我觉得简单的构思是我人的一个大脑的东西，一个比较完美的一个世界。原来这画是带一个半拉的小脑壳的，后来我把它去掉了，我觉得不能太自我了，太局限性，封掉这个壳，还是看到外边的一个遥远的世界，永恒的一个往前奔走一个世界。我发现人走到一定时候的时候会比较窄，单纯地做摇滚音乐，然后那个整个的过程，单纯做摇滚那个状态力量叛逆系列对世界，对个性独立的理解我都具备了，但我还是就说放开我的世界。