窦文涛：华人若要把事情做好 将得罪所有人

窦文涛：我觉得陈佩斯的这一问，想把他再扩大一下，也是我的一个困惑，不是说春晚有没有作品留下来，就是我怎么觉得这些年来，中国大陆有什么作品，我们有作家都得了诺贝尔奖了，现在看到了一堆人，所以就联系周星驰这事，发现这个年头好像是个做人的年头，我们看到了一堆人，我看到了很多影星，偶像派，出来了好多好多都是人，但是他们的作品，你看有很多获奖歌星，可是有歌吗，你能说的出来这些年有什么歌吗。

马家辉：难忘今宵。

窦文涛：有那么多获奖导演，可你说的上称的上作品的电影吗，我指的作品可能我不知道该怎么概括他，可以给你举例子，比如说我认为霸王别姬是作品，阳光灿烂的日子是作品，但是什么叫子弹飞不算作品，那么比如说崔健的新长征路上的摇滚，红旗下的蛋，是作品，甚至罗大佑的李宗盛的，这是作品，所以那天我说你这个悲哀，去年一个音乐的奖，年度的歌曲，竟然是一个老头李宗盛的山丘，我就跟他们说，我说这就反映了你们80后，什么创作力，到现在还是一老头写的一悼念男人的感慨，尤其是中国大陆，不要说香港台湾，那天我还问家辉一个问题，我说咱们从人口比例来说，台湾多少人口，香港多少人口，可是这些人口里产生出来的一等一的影星歌星，这个密度大陆温泉不成比例的，一等一的影星香港有多少，大陆有多少，差不多，但是你本来不应该这样，十多亿的人口基数。

许子东：我数了一数香港活跃的导演，有十几个，就我们随时数的出名字的有十几个，大陆一数大概也十几个，这个就是很荒唐了，你就数的出名字的。

窦文涛：秋菊打官司也算作品，我觉得周星驰的功夫，周星驰的很多电影，大话西游也是作品，王家卫的很多也是作品，可是问题在于就说你这些年来，改革开放这些年经济起飞，可是呢文化产品上讲，挣了很多钱，得了很多奖，出了很多名，可就是东西呢你给我说出几个来。

许子东：这里稍微概括一下，你举的这些作品基本上是80年代的，换一句话来说90年代以后进入了一个比较平庸的艺术创作时期。

许子东：文化产业上来了 作品质量却下去了

许子东：90年代以后的中国的文化艺术，是跟经济是不协调，从经济的曲线来讲，是一路上升，尤其是零几这几年，可是艺术文化是平庸化，这个大家都看到，刚才一数作品都明白，原因当然很复杂，就是我们的研究专业，有的是因为媒体化的原因，有的是因为市场化的原因，等等等等，我只从我比较专业有关的一条来讲，就是中国的文学批评只有这个时期是有文艺争论的，一个就是二三十年代，那个时候有这一派那一派，我说你不好，鲁迅说徐志摩什么胡适争的很厉害，还有就是80年代，80年代比方说那个时候北京文艺报反对现代派，可是上海文学就主张现代派，什么几个小风筝，就搞出寻根派等等等等，后来就没了。

90后代以后，你看找不到文学，就是关于有实质性的文艺争论，不管文学还是艺术争论没了，你上面北京说好的东西地方上一定不能说不好的，你看到没有，所以你们春晚虽然年年大家说，但是最后统计出来又都说很好，你能看到另外有一个什么，你能看到流派吗，文学来的，你能看到以前有讲现代主义，有现实主义有浪漫主义，有什么抒情风格，现在有吗，现在作家之间都是做人，大家谁也不得罪，批评家都是拿钱说好话，要么靠评奖，那么靠砸钱，有文艺论争吗，所以平庸化从这个线索来。

马家辉：现在是有论证，可是没有流派，现在论证是争什么，不是说路线不是谈风格，是说你这个东西是不是你老爸代笔的，你凭什么拿那么高版税，是不是后面做了什么不一样的东西。

窦文涛：那个电影是不是你老爸在背后拍的。

许子东：你花好几年拍了一部很重要的电影，没什么人关心，但是你有三P，六千万的点击率，现在的都是人，做人而不是作品。

窦文涛：没有作品原因也不全在作者，也是因为或许有，但是被淹没了，现在不知道，你比如说你看都知道莫言得了诺贝尔奖。

许子东：他写什么呢。

窦文涛：他写什么呢不知道，或者说他的小说到底好坏不知道，不像托尔斯泰托尔斯泰没得诺贝尔奖。