新中国美术60年:中国人的群体记忆
2009年10月10日 10:34 】 【打印共有评论0

范迪安:我们这个展厅,就是说酝酿夺取政权。

王鲁湘:建立政权。

范迪安:对,到建立政权

王鲁湘:巩固政权。

范迪安:包括到巩固政权,然后形成了这样一个。

王鲁湘:很有意思。你看这一幅。实际上我们整个展览,与其说是从《开国大典》开始,不如说从这里开始。这就是解放,这就是解放嘛,砸开铁链,砸开铁镣,然后我们得解放。

范迪安:而且问题这幅画是1950年画的,你想它就在当时的画,不是我们今天讲的一个遥远的记忆。

王鲁湘:然后那就著名的一个历史事件,占领总统府。

范迪安:这张在1977年拿出来的时候,也是让我们为之一振,为之一新。为之一振,就是说,没想到这个画面是能够这样来处理的,后来去看这个陈逸飞写的创作手记,才知道,因为陈逸飞和魏景山刚好是在上海油画雕塑院,就是他们既是画家,但是旁边有搞雕塑的条件,所以他这个作品是先做了一组雕塑,然后再对着这个雕塑来选择视角。

王鲁湘:就是中国山水画,看盆景以大观小一样。

范迪安:这个方式。

王鲁湘:我可以俯视它。

范迪安:这个方式。所以他把它移植到油画上来,而且移植到主题创作来,所以你看这个画的构图,又像从下面看上面,又像从上面看下面,是吧。

王鲁湘:对。

范迪安:他就是因为他有了一个立体的景观之后,他才能够做出这样的构图。还有第二个就是说,我当年看这幅画,一隔你看30多年了。当我这一次,这幅画进了美术馆之后,我更喜欢了,为什么呢?当年画的这个油画比较新啊,所以感觉到这个油彩还在表面上,经过三十年时间为它的抚摸,它所有的油彩在表面上的关系,可以说更加紧密了。

王鲁湘:就像我们所说这个墨到纸背里头去了,透进去了。

范迪安:是,透进去了,或者像我们讲的很多家具,都包浆了。

王鲁湘:包浆了。

范迪安:所以它的表面是一个很有温暖感,很有一种质地肌理的感觉,所以今天这个时候这个城楼啊,这个建筑城堡,包括这个青天白日旗,你看你感觉到更有一种那个真实的逼真的效果。

王鲁湘:你能触摸它。

王鲁湘:靳尚谊的《毛主席在十二月会议上》。这个手势,这个手势现在我发现是成为演毛主席的电影特型演员中间,一个标准的毛主席的姿势了,是吧?这个大手往前一推,他不是挥,我发现他是推。

范迪安:对啊,是推。

王鲁湘:是一种要推开一个时代,要推走一个时代的那种感觉。

范迪安:所以它就超过了我们讲的肖像画的原来那种概念,或者那种范畴了,所以他就成为一种视觉的,怎么说呢,视觉造型的一种标准。

王鲁湘:标准。

范迪安:至少是一种视觉造型的样式,让人们相信这是真实。

王鲁湘:对对。

范迪安:美术在这里面,它有时候走得比其他领域要早。

王鲁湘:早。

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   编辑: zhenghf
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