张伯驹写陈毅挽联获主席夸赞得以落户北京_卫视频道

张伯驹写陈毅挽联获主席夸赞得以落户北京

2010年05月08日 18:12 凤凰网专稿【大中小】【打印】共有评论0条

后来的几年里，张博彩只记得父母亲一次次的往返于北京和西安之间，长大后才知道，那时候北京已经沦陷。父母为了不让像《平复帖》那些国宝级的字画，出任何意外，将它们偷偷地缝在被子里，一路担惊受怕的带出北京，来到西安，直到日本投降，他们才又重新回到北京。

解说：1945年日本宣布无条件投降，30年代溥仪东北当伪满洲国皇帝时，带走故宫1200件珍贵文物。随着日本的战败，一些珍贵字画开始流于市面，散失于长春、通化一带。

楼宇栋：一大批，过去溥仪他们拿到那边去的东西，从小白楼里头流散出来了，都在街上卖。琉璃厂那些老板们一听说，这有机可乘，大埔的摸过去就收这个，买那个。

张博彩：那个时候，就有人把很多好东西都偷到国外去。日本人也有，美国的也有，法国、德国的这些都爱好艺术的，他们都有嘛，这个我父亲非常恼火。

解说：时任故宫博物院专门委员的张伯驹，找到刚从重庆回到北平的，故宫博物院院长马衡，建议故宫博物院挑选精品，经过审查论价收回。故宫博物院约请张伯驹、张大千、徐悲鸿等审定，后来故宫博物院开理事会，讨论收购事宜。在确定了马霁川第一次，从东北带回来的20余件中的五卷外，张伯驹提议收购范仲淹的《道服赞》。但理事胡适、陈恒等以价钱昂贵而拒收。

楼宇栋：他一想这个弄不好，又要给谁弄到外面去了，就这样，才下了个决心，把它弄下来的。

张博彩：你先收，好东西应该先尽国家来收，你国家不收，拿不出钱来，我就想办法把它收回来。

楼宇栋：可见到一个什么问题？他首先想到的还是公家、国家，他不是想的我自己。

解说：范仲淹的《道服赞》帖，是范仲淹为同龄友人所制道服，撰写的一篇赞文，是范仲淹传世的唯一楷书作品。张伯驹举债，以一百一十两黄金的价格，把《道服赞》卷收下。

楼宇栋：后来，又出现《游春图》，又出现《游春图》以后呢，他建议当时候的院长叫马衡先生院长，他建议他，这个东西应该由故宫买下来。当时国民党打内战还来不及呢，哪有钱弄这个事情？他一想，这个弄不好又要给谁弄到外面去了。

解说：《游春图》是隋代大画家展子虔所绘，距今1400多年，被认为中国现存最早的一幅画作，有人称它是“国宝中的国宝”。对这样珍贵的书画，张伯驹以为不宜私人收藏，应归故宫博物院。他再次找到故宫博物院，要求故宫博物院应当将此卷买下，还要求院方致函古玩商会，告知此卷不准出境。然而故宫博物院既不答应将此卷买下，也不愿致函古玩商会，无奈之下，张伯驹自己找古玩商，向他们讲清此卷的流传历史和重要价值。

张博彩：所以在琉璃厂什么的，只要我父亲知道的，认识的，跟他们已经打过交道，如果要他发现，他决不饶。

楼宇栋：《游春图》流到琉璃厂的一个老板手上，我老岳父听说了，听说了他就委托人去商量去，后来具体帮他办成这个事的叫马宝山先生，他也是琉璃厂一个老板。

解说：此时的张伯驹因履收宋元巨迹，财力已大不如前，但还是决定自己收购此卷，于是找到了至交马宝山。马宝山与马霁川既是同行，又都是古玩商会理事，在反复的商谈下，最后以两百两黄金价议妥。

张博彩：我父亲对买这些东西他从来不跟人家还价，你要多少我就给你多少，所以这一点人家都信任他。很多，像以前的马宝山啊，还有好几个人都知道。所以一见我就伸大拇哥，哎呀，张老真不愧是我们的精神支柱啊。

解说：张伯驹手头一时无此巨款，各处筹集，忍痛将弓弦胡同，原购李莲英的一处占地十五亩的房院出售，另外加上张伯驹的夫人潘素当卖首饰换来的钱，才凑足金条，将《游春图》收藏下来。一个月后，南京政府张群到了北京，对《游春图》非常有兴趣，即使四五百两黄金也在所不计，却被张伯驹拒绝了。

1952年张伯驹和夫人潘素，把这幅几乎让他“倾家荡产”的《游春图》，以购时之原价让与故宫博物院。张伯驹收藏了《平复帖》和《游春图》后，被收藏界看成“二希合璧”，他把居住的承泽园改名为“展春园”，自号“游春主人”。

张博彩：那个时候我们家起码一个礼拜，客人要来，换拨来。隔一天总要来客人的，吃饭啊，比方说艺术方面，或者京剧方面的，拉胡琴的，什么那样的，拉拉唱唱，然后书法的，画画的，也是这样。

周汝昌（红学家著名学者）：我到了张先生那里去了熟了以后，我不理张先生，张先生也不理我。我就坐在大客厅的外间，那都有案子，我愿意干什么干什么。我要回校了，我也不告辞，我出了门走，那个摆脱俗念。一丝没有俗气，一丝没有那个富贵气，一丝没有那个看不起人，说几句狂话，摆几副狂态，我就从来没见过。那个人那个气质、气味，那个温文尔雅，是这样一个人。

张博彩：老先生们来，我父亲就是互相切磋研究，你的东西拿出来让大家评论，哪点好，哪点什么，你看看那些画家，那时候北京的画家吴镜汀、吴佩衡啊，多得很嘛。那些老画家，刘海粟也不是经常捧人的，可是他到北京来，他必须要到我们家来的，他们来了呢，就有说有笑有谈的。我父亲就对这些艺术界、文化界的，他特别尊重，你怎么说他都不累。

解说：1945年王世襄参与了清理战时文物损失工作，得以与张伯驹结交，他一直想研究《平复帖》，但想到东西实在太珍贵了，他小心翼翼地提出，能否在张家看上一两次。

楼宇栋：他心想，这么要紧的一个东西，我能不能也看看，记录一下。他心里琢磨着，这么重要的一个东西，我能开口吗？

王世襄（收藏家文物鉴定家）：没想到我一说，他就说你拿回家看去，这倒给我添的负担了，我得弄个小箱子，加上一把锁，里头铺好了白纸收起来。

解说：王世襄观看时，要等天气晴朗，把桌子搬到帖近南窗，光线好，而且无日晒处。铺好白毡子和高丽纸，洗净手戴上白手套，才静心屏息地打开手卷。

王世襄：在我家里，就在我那个枕头边上放着，出来，跟家人都说好了，这可是宝贝。出门回来先得看一看。

解说：《平复帖》在王世襄家放了一个多月，才必恭必敬的奉还给张伯驹，一时顿觉轻松愉快，如释重负。王世襄后来根据著录，才得以完成《西晋陆机平复帖流传考略》一文。

楼宇栋：解放以后，后来我跟王世襄先生接触还是比较多的，他就老跟我说这个事，你老岳父真是不得了，大度，这么重要的东西借给我看，他都不在乎。

解说：张伯驹从小就接受了中国传统文化的熏陶，一部《古文观止》可以倒背如流。3000多卷的《二十四史》，他20多岁时，便已读完了两遍。唐诗宋词，脱口而出的就有一两千首，书画鉴藏，诗词，戏曲和书法样样精通，他在京剧界的名气，不亚于在收藏界。

楼宇栋：在票房里头呢，我听当时的老师说，余派谁唱的最好呢？北平的张伯驹老先生，他唱的最好。

刘曾复：他唱戏很纯正，他就是学余叔岩。

解说：张伯驹的青年时代，京剧正从成熟走向鼎盛。京剧名角谭鑫培、杨小楼、余叔岩、梅兰芳等，是全社会的超级明星，余叔岩是京剧史上公认为继承长庚、谭鑫培之后的第三个里程碑式的人物之一，以醇厚的韵味和典雅的风格享誉当时。1928年，张伯驹与余叔岩相识，此后，交往频繁。除京剧之外，他们在文物、书画、金石、收藏等方面，也有共同爱好，与张伯驹十余年的交往中，他传授张伯驹整出的戏就有四五十部，后来张伯驹成为余派艺术传承的重要人物。

张传彩：你说他的徒弟也没有学到多少戏，但是我父亲学的戏相当多。

楼宇栋：我给我老岳父跟余叔岩关系，定位定在哪里呢？亦师亦友，也是老师，也是朋友。那么余叔岩他最后一张唱片是《沙桥饯别》，里头有些词，改啊，加啊，都是我老岳父给他弄的。

刘曾复：所以他还是从这文学的角度爱这个戏，另外，他也从艺术这个角度呢，他又喜欢画画，又喜欢写字，对京戏，这也是个艺术嘛，文艺吧，这方面他都非常爱。