主持人：窦文涛
本期嘉宾：高晓松 郑钧
本期话题：改革开放流行音乐三十年
窦文涛：《锵锵三人行》，郑钧、高晓松，咱们三个聊聊这个流行音乐三十年，结果，上回聊，我听高晓松发表种族歧视言论。
高晓松：不是，完全不是。
窦文涛：而且歧视我们汉族。
高晓松：不是，我也是汉族，不叫种族歧视，叫小小反省，就是说汉族人要小小反省一下。
窦文涛：我听出一个分别来，这还得跟人解释一下，就是咱们说的，他指的那个音乐，就是乐队这种真的音乐节奏，是吧？但是咱们还有一种音乐的概念，什么流行歌，带词的这个歌儿。
高晓松：一个忧伤的吉他比一大堆词儿去形容忧伤更直接
高晓松：我说的也是歌儿，我说的但是说以音乐为主的这种歌儿，比如说是西洋的这种流行音乐是以音乐为主，我们是以内容为主，我们不在乎那个形式到底是这样的，吉他的、钢琴的、四拍子、三拍子，都不在乎。
窦文涛：就是感觉我们好像对这个纯音乐的这种接收能力，共鸣能力……
高晓松：我觉得不能把它上升到纯音乐，其实就是普普通通的流行音乐，我们就是只能接受一个自己心率左右的，比如说60到80拍的，你看所有火的歌，基本上都是这个节奏，因为你坐着的时候心跳60到80拍。
郑钧：我觉得这个就是你把它简单的一说，其实就是什么？就是接受是接受文字的信息容易呢，还是接受情绪的信息容易。咱们的这个听众大部分是接受文字的东西容易，情绪的东西他不太能接受，因为他情绪已经麻木了，你给他传递一个感情的东西，他接收不到，他觉得这个东西我没有共鸣。
高晓松：按理说吉他应该比歌词容易接受多了。
郑钧：对，它这个很情绪化。
高晓松：一个忧伤的吉他应该比拿一大堆词儿去形容有多忧伤，要直接多了，可是他不听那些东西，他就要听你这说出来到底也多忧伤。
为什么80后喜欢听快歌
窦文涛：哎，你像我们这个聊这个，从那些起的，就是那天我们在唱卡拉OK，老中青三代人，哎呦，我突然间啊，我就有感触，我觉得有变化，就是说十年前、十五年前那个时候特流行的歌儿啊，好像甭管怎么说吧，你觉得这里边有种真情啊。
比如说什么什么“某年某月的某一天，就像一张破碎的脸”，然后到后来你比如说唱到现在80后，或者现在的流行歌，我觉得你比如说有一些是快歌，但是也不知道是不是，那天有人说是不是现在人对那个感情的这种领悟能力，或者说这个感情模式跟咱们20几岁的时候不一样了呢？
高晓松：我觉得还是你匮乏什么吧，就是那一代人最匮乏的比如说真诚，或者匮乏那种美的时候，就写一大堆有真诚和美的东西。但是这一代人他匮乏的是另外一些东西。但是我不是说音乐一定要这样，才是音乐。
郑钧：我觉得这个跟环境有很大的关系，包括美国的音乐也是这样的，经济越发达生活节奏会越快，生活节奏越快他听的东西也需要更快、节奏要快，然后要强烈，刺激要强烈。美国那时候也发展的最早的音乐你听起来编曲很简单、也很清淡的，现在越来越重、越来越快。
高晓松：因为那时候的人能坐一晚上听音乐。
郑钧：对，现在的生活节奏很快，他不可能慢慢听这个歌，他就要节奏强烈，能把我赶快刺激的到我才行，所以他要的是那种音乐，“叮呤咣啷”要必须，比如说那个Hip-hop就是要节奏能迅速把我刺激到位，实际上就是要达到一个疗效吧，迅速这个疗效得起作用，你不能弄半天。
高晓松：他生活里分给音乐的时间也多了很多。
郑钧：越来越多了。
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