崔健：情歌写的不是爱情而是孤独我的音乐只给在乎我的人_卫视频道

凤凰网卫视 > 凤凰节目 > 名人面对面 > 正文

崔健：情歌写的不是爱情而是孤独我的音乐只给在乎我的人

2010年12月27日 17:03 凤凰网专稿【大中小】【打印】共有评论0条

崔健：我的片子不走明星路线该是谁就是谁

许戈辉：如果你做电影和你做音乐一样，都是特别较真的话，你给我讲讲你在这个拍摄的过程中，你做音乐可以和你自己，或者是和很少的一小搓人在合作，但是电影是一个相对大的群体的一个工作，你做导演这事。

崔健：有很多个导演，一百个导演一百种方法，我相信每一个方法都是对的，因为电影的拍法有上千种，所以我只能选择适合我的方法，我觉得对于我来说，我是一个音乐人，而且我是个剧作者，我不是说我是一个剧作家，我只是这个片子的剧作者

许戈辉：你在开机之前有一套特别完整的剧本和拍摄方案吗？

崔健：特别完整。

许戈辉：很细的。

崔健：写了多少稿，请专业人去写的，请戏剧学院毕业的专门学导演、学剧作的专门给我们去做。

许戈辉：因为我知道杜可风是一个，他可以适应王家卫那种导演的拍摄方法，据说是可以好多情节都不在本子上，然后他边拍边想的，那我不知道杜可风和你合作的话，你们是什么样式。

崔健：非常适合，昨天我还跟他说这个问题，我说这个片子风格是不是最适合你，他说是

许戈辉：为什么呀？是什么样的？

崔健：即兴很多，因为我认为我把握电影最重要的三个环节，比如说剧本，我一个字都不能差，每一场戏都要特别特别的，都要过多少遍，完了这是剧本。第二演员，所有的演员都我自己选，我当时就提醒我们所有的工作人员，我们这个片子不走明星路线，走准确，闭上眼睛想，这个人是不是那个人，是，我就用，完了看他试戏，不是，我们就不用，甭管你是不是大牌、大腕什么的。完了第三个，音乐，音乐是后期，我在前期该做的音乐全都做完了，我一天都没有耽误，所有拍摄的时候我的音乐都到位了，这是我的工作重点。在拍摄过程当中都顺利，让拍摄都顺利进行，剩下的音乐工作是后期的，我要看着画面再做音乐，所以这三点东西是我要严格把关的，剩下的美术和摄影，那请两个大师来就行了。

崔健：我的音乐只奉献给在乎我的人

许戈辉：你知道吗？就是，就是比如说这一个班底，每一个工种都是比较大的腕，就会形成对导演一个大的压力，因为徐静蕾告诉我，那个时候她刚刚做导演嘛，她还是演员出身，好歹比你这个，应该说还更接近于这个专业，还不算跨界。

她说那时候什么，那谁啊，她拍《一个陌生女人的来信》吧，反正有姜文，还有那个，她的摄影是谁，反正都是大腕级的人物，她说她当那个导演就特紧张，她觉得她在现场有点不知道该怎么指挥这些人，你会有这种感觉吗？

崔健：我觉得我没有这个偏要让谁来指挥，我只是看结果看进度，我觉得我也不想演这个导演，大家都知道这个导演不是演的，是真的，你是导演就是导演，你关键的时候把握住，我发现过几次，就是跟具体执行人员发生过时间上的冲突，他们要求快，我要求慢，比如类似像，我要求全面的考虑到其他的道具啊、美术啊，会发生一些争执，但都是为了工作，大家都能理解。就是关键的时候我不让步，但大部分时间我不管，我就说，我看，我看你们做，做的这个结果是不是我想要的，如果是我想要的，我干嘛去捣乱呢，去给他们捣乱呢，我干嘛要去，去劫持人家去同样的一样的地方呢，实际上都是一个目的地嘛。比如还有很多的，英文里有很多的egoproblem，就是个性会有一些丢面子啊，这个东西我觉得，我会经常提醒我自己，就是说不要因为这点事，因为点面子上的事去影响一个工作进度，所以这些，经常地提醒自己，这事就能过去。有的时候你会感到他们够快的时候，是因为他们有经验，他们下一个，一步一步的环节走得特别快，是你不可能理解的，因为你是外行人，相比之下，他们对这个每一个场景，对每一个机位的直接的控制是跳过你的，是跳过导演的，有的时候。比如说，你下边准备下边的机位，那个副导演就直接指挥他们了，完了我一听，这个确实是，他们应该快，他们想的是快，说不要因为换机位去耽误一个小时，所以他们就不跟你商量，直接去命令他们去准备下一个机位，这都是我想要的，所以我干嘛要去给他们捣乱呢，在我不理解的情况下，有那么一两次我就学会了以后，恰恰下一次我提醒他们，下一个机位你先马上想好，就类似这样的。

许戈辉：这个挺有意思的，就一边拍一边学。

崔健：对。

许戈辉：而且在这个过程中我相信，你敢于坚持的部分一定是你自己心里特别渴望要达到一种什么效果的，在这种时候你心里是很有底的去坚持。

崔健：对。坚持的东西主要是因为我发现我要的东西没有了，而且没有替代品的时候，我一定要坚持我自己有的，我自己已经有了想法了。但还有很多时候，就是我坚持的东西，发现很快就会被他们的最新的创作替代了，那这时候我就不坚持了，我坚持这个东西就没有意义了，就变成废品了，完了我就放弃。因为我对电影的语言的把握，不如他们有经验，比如很简单的一个，什么叫电影语言，电影语言就是，比如说我喝一口水，这动作比我咂么一下，完了怎么觉得，这个过程，拿起来都不用，就直接跳到你喝口水，这水很清澈就完了，完了我发现这确实是一个很省事的做法，我说我把中间的环节全去掉了，类似这样的事很多。

许戈辉：2011年对你来说应该是挺特殊的吧，50岁对你到底意味着什么？

崔健：我觉得挺恶心的一个年龄段，小的时候我曾经交过女朋友，完了她上一个男朋友是40多岁的，就觉得你怎么跟那么大岁数的人，那时候我们才30岁。好恶心。

许戈辉：觉得怎么跟老头在一块是吧？

崔健：对，现在自己是那么恶心的年龄段。除此之外就觉得一样，还是年轻人那样。

许戈辉：怎么用这么一词啊？现在一定在媒体上什么的会看到这样的标题，类似崔健老了吗，还有激情吗，看到这样的词的时候什么感觉？

崔健：我觉得永远，媒体永远是代表一部分人，而并不是代表媒体，所以我只相信我的音乐是给我相信的人，或者是我爱的人去听的，我的演员也是给这些人拍的，我的音乐不是给那些品头论足的人，或者也不是给就是审查的人看的，后来你就发现你的观众非常单纯，你的听众非常单纯，你只在乎他们就可以了，别的你不用在乎。

声明：凡注明“凤凰网”来源之作品（文字、音频、视频），未经凤凰网授权，任何媒体和个人不得转载、链接、转贴或以其它方式使用；已经本网书面授权的，在使用时必须注明“来源：凤凰网”。违反上述声明的，本网将追究其相关法律责任。