漂泊的灵魂 渴望一生自由驰骋
记者：其实您的这个汉字春秋系列，也是通过对咱们中国最传统的汉字的一种解构。发现咱们的老祖先，给咱们造字，留下了很多智慧。
吴：很多智慧，把它们挖出来，来放大，变成现在的，而且现在的呢，谁都可以看得懂的。那些古代那个石骨文，好多看不懂了。因为我的字，什么人都能看得懂。我必须要求是这样的。这个，实际上我还是在骂人的。
记者：骂人，骂谁呀？
吴：不是骂谁，对象就是我们人民，人啊，都是…，实际上，骂我们自己。
记者：骂自己。但是您，就比如说像您吧，您不是为了艺术甘愿做牛马吗？
吴：甘愿做牛马嘛，实际上是，都是牛马，谁都是牛马。
记者：对，甘愿当牛做马，都是牛马。
吴：这个是从传统来的，宋徽宗画过一幅叫，本无图，它发展出来的，发展成很多，这样的。宋徽宗给它改过来。
记者：但到宋徽宗的年代，也属于宋朝比较没落的年代了。所以宋徽宗的画里边，也都是有一种悲凉之意在里边。
吴：对对对，亡国的。就是东西掉下来了，什么东西，也不管，反正是往下掉，落下去，沉下去了。这危险了，不知道掉到什么地方去了，给人失落的感觉。这样，都是缠绵的。
记者：您看这个就是。
吴：很小的毒，实际上藏了，这个毒藏在什么地方，你不知道。
记者：但即便是它再小，在这个画面里吧，你也觉得。
吴：就特别醒目，特别醒目。
记者：很阴险啊。
吴：对，越小越阴险。
记者：其实可能我们每个人心中，都有一点那个毒的东西。我们有的时候自己也不敢面对，就想把它藏得越深越好。其实对您来说，作画应该是一个排毒的好方法，对不对？
吴：对。
记者：不管是受了委屈也好，有什么怨气也好，通过画就给发泄出来了。
吴：对，通过画发泄，是这样的。这种东西都是音乐感了，这种黑块，这个线，完全是音乐的感觉。
记者：也不知道为什么，像看到这样的画吧，我又能想到那个，像您家乡的那种江南，我又能想到巴黎，也不知道为什么，就是一种感觉。
吴：可能也是有这个因素了，从风光风景讲，是南方的。
记者：是南方的，因为有燕子，有小拱桥。
吴：对，但是从构成，有这种。这个比较具象，尽量找它上升的感觉，这个上升。
记者：这个是上升，那个是下落。
吴：就是这样，这个是掉下来，这个上升，两种。这个不是，这个老年华彩。老年。
记者：经常用红叶的色彩。
吴：他不是，染法，就这样感觉，所以后来我就说你应该显出来，那就是这样，所以我画了这个，所以当时我写了首诗，因为染掉了，可惜了，诗也没稿子了，所以我说红包诗迹，来记这个事。
记者：穿红袍子这个故事，我在您那个《我负丹青》里面，有过。
吴：那里面有过。
记者：您现在又用一幅画来讲这个故事。
吴：这是天外来客了。不知名的。因为这个石头的裂纹，很多块。这个是讲江南岸，春风又绿江南岸。
记者：春风又绿江南岸的下一句叫明月何时照我还。
吴：照我还。
记者：您现在也特别，经常会想到家乡，想到小时候吗？
吴：我有时候会。
记者：会。我们中国人讲究叶落归根，但是艺术家，好像心灵又永远在流浪，您到底觉得。
吴：还是在找，还是在漂泊，我对这个家乡的观念，不是很重，不很重，不一定要家乡，还是就是漂流的。
记者：其实您的精神可能是渴望一片更广阔的一个疆土，让自己可以自由地去驰骋。
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