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抗战期沙飞办摄影培训班多张经典照片确为摆拍

2010年10月28日 11:57 凤凰网专稿【大中小】【打印】共有评论0条

石志民：当时周围只有一个班，当时他非常紧张，他知道这是冲着他来的，后来他就问，他说你不会给我交出去吧，他们说当然不会。

解说：当时边区军民正用地道战来对付日军扫荡，他们所到的村庄就挖了很多地道，石少华带着那名美军观察员于危急中钻进地道，但他们匆忙中遗忘在上面一样东西。

石志民：他把相机落在外面炕上了，被日本人发现了，当时呢房东老大娘，没来得及下去，就问这个老大娘，地道口在哪儿，人藏在哪儿？

解说：日本人为找出地道口，和美军观察员的下落，用砍手指来威逼房东大娘，但她坚实不吐，就在此时，地道内也发生了险情。

石志民：第九分区司令员，魏司令员他爱人带着一个就是婴儿，他们的孩子也是躲在地道里，当时上面就是挖得叮当乱响，小孩呢，当时吓得就哭，当时大家都非常紧张。

解说：这一场景，被正藏身于地道中的石少华拍了下来。

石志民：这张照片拍的时候呢，正好是小孩哭的时候，大家都非常紧张的时候拍的这张照片。

解说：然而意想不到的是，接下来地道中竟发生了一件令人难以置信的事。

石志民：魏司令员的爱人呢，为了不让小孩哭，就给他喂奶，就把他紧紧抱在怀里，后来八路军呢，从四面八方就赶快往这儿赶，鬼子得到消息，就赶快又跑了，过了一会儿魏司令的爱人，抱着小孩出来了，当时是泪流满面，这小孩在当时可能因为怕他影响了别人，出声，喂奶的时候抱得太紧，他就给憋死了。那么这张照片呢，实际上就记录了这段历史。

解说：多年后，那位目击此事的美军观察员，已离开人世，后来美国学者在记录这段历史时，竟然不相信会发生这样惨烈的事。

石志民：有一个学者叫卡特，他写了一本书叫《延安使团》，就像刚才我说的这一段事，他说这个故事是不存在的，他不相信有过这种事情。

解说：但当年华北军民艰苦抗战的现实，却给美军观察组留下了深刻印象。

石志民：因为他们亲眼见到了很多东西，所以他当时呢，在建议跟共产党合作，对共产党把它也作为一个抗日的力量给予支持。

蔡尚雄拍摄《民兵埋地雷》错失爆炸瞬间

解说：美军观察组后来给美国政府的报告言，共产党宣称他们控制着日本占领区后方的华北、华中农村，这一说法，基本上是正确的。中共正规军是一支年轻力壮、营养良好、服装整齐、饱经战斗锻炼的志愿部队，它有良好的体质，很高的智力水平，和非常高昂的士气。

然而由于当年条件艰苦，设备简陋，很多摄影师及画报社的员工们，在为后人留下大量珍贵镜头，也留下了许多遗憾。这是一组华北军民反击日军扫荡的照片，作者名叫蔡尚雄，是当年《晋察冀画报》的一名战地摄影记者。他来画报社前，本在边区抗敌剧社当美工，是沙飞动员他学起了摄影，他的第一台相机就是沙飞送的。

蔡尚雄（原《晋察冀画报》社摄影记者）：蔡司伊康牌拍十六张那种照片相机，是很陈旧的，这个镜头啊，完全有点毛病的，用摄影对焦的时候还要用手在上面推着，那个相机很小。

解说：这台相机虽简陋，但在当时条件下，蔡尚雄已经很满足了。

蔡尚雄：沙飞都拿这个相机，后来我听说这个相机是缴获敌人的。

解说：蔡尚雄用这部相机，拍了许多珍贵照片，其中这张《民兵埋地雷》的照片，拍摄于日军扫荡中，这张照片给他带来了荣誉，也留下了遗憾。他至今仍记得拍摄这张照片时的情形。

蔡尚雄：日本发动了四万多人扫荡晋察冀，我当时就带了一个相机，跟着连队沙河两岸呢，去采访去。晚上啊，我的部队陪着这个民兵啊，民兵过河，过沙河南岸到那边啊，埋地雷去。

解说：蔡尚雄拍下民兵埋地雷的照片后，地雷果然发挥了威力，可惜的是，因相机太差，又没有长焦镜头，蔡尚雄漏过了当时最精彩的场面，他至今回想起来仍嗟叹不已。

蔡长雄：因为我那时候还没有那个长镜头，离得很远，也拍不了，亲眼看着敌人呢，坐个车啊，这个，进了我们地雷区它爆炸，敌人从那个车里头跳下来，可是我呢，拍不了。

暗房人员冲洗照片失误水温过高胶卷受损

解说：正当蔡尚雄为没能拍上精彩镜头惋惜时，后方的暗房人员也因条件简陋，在冲洗胶卷时出了岔子。顾瑞兰曾在画报社暗房当冲洗员，她的丈夫宋贝珩是暗房组长，她记得宋贝珩对胶卷冲洗要求十分严格。

顾瑞兰（原《晋察冀画报》社暗房工作者）：记者辛辛苦苦的给，在战场上是吧，冒着生死危险，拍回来的胶卷，让你冲冲坏了这怎么办。

解说：但有一次，宋贝珩自己却在冲卷时出了问题。

顾瑞兰：每个晚上都是跑到老乡家的那个地道里的地窖子，什么叫地窖子，就是放棉花的，每家都有棉花织那个土布是吧，每家都有那个东西，十二点以后，借人家那个地方，上那儿去冲卷，借那个黑吧，就是黑的吧，把口一挡的话全是黑的了。可以在他那个地窖子里冲那个胶卷。可是那个水温必须得掌握好了，那有一次他冲那个卷没弄好，莱卡卷那么长是吧，这么长。但是便上它拿手，老手，倒倒的时候，手热、温度高，把卷冲坏了，这边上拉拉喳喳的，看上去像个山洞，当时还没把底片弄坏了，底片还在这儿呢。

司苏实：人家是冒着生命危险拍回来的，结果他就把这东西给留下来了。留下来有一次我去采访顾瑞兰的时候，她节给我拿出这张照片来了，放大了大概是六寸吧，还是八寸呀，我一看这个片子我给震得呀，洗得太漂亮了，这种白的那种白和黑的那种墨黑，锃亮的黑，然后中间的层次边上是那个坏了的，就是底片被冲坏了那种伤，他们在那么艰苦的环境下，他们却能够洗得那么棒，太阳光那是。所以你今天什么又自动又什么曝光，对她来说那真是小菜，买那个材料的时候，咱们牺牲过不少的同志，所以从我到画报社了以后，第一天起就告诉我，你必须把这个纸啊，看成当自己的生命。后来我们都一直按照这个办法，严格要求自己，在制作当中的话，就是兢兢业业，一丝不苟。

经典照片《聂荣臻与日本小姑娘》实为摆拍

陈晓楠：《晋察冀画报》的摄影师们，用简陋的相机拍下了很多经典的照片，其中沙飞的《战斗在古长城上》、《聂荣臻和日本小姑娘》都堪称是传世之照，当然这些照片呢，也因为摆拍，引起过一些争议。当时啊，根据地确实是有摆拍的现象。比如说有一次八路军摄影师徐肖冰，他为了拍摄纪录片来到129师，因为只有一部摄影机，徐肖冰为了从多个角度来拍摄，就只好让129师的将领们反复地做同一个动作，这一下可惹恼了129师的政委邓小平，他想甩手不拍了，最后还是师长刘伯承出来打了个圆场。

刘伯承说，原来拍个电影这么麻烦，看来我们这些人，都做不了演员了，不过别着急，他们是为了把我们拍得漂亮点儿，要不我们这些人本来就让人害怕，再马马虎虎地拍，还有谁敢再看我们？而当年沙飞他们，为什么要摆拍呢？

解说：这是八路军在古长城上的一组照片。这是晋察冀军区司令员聂荣臻，与日本小姑娘美惠子的组照，这些照片是沙飞刊出在《晋察冀画报》上的传世之照，但也被后人看成摆拍而引起争议。1940年“百团大战”的井陉煤矿战斗中，八路军从炮火中救出两名父母被炸死的日本小姑娘，聂荣臻闻讯后把小姑娘留在身边，后来交还给了日本人，这件事恰被沙飞碰上了。

王雁（沙飞二女）：他赶去司令部的时候，聂荣臻已经是叫人家准备送小孩走了，在这个时候他一看见了，马上就说不能走，先拍。他说这是一件大事，他就意识到了，这是一个非常重要的题材，这一系列的事都是已经发生过的，但是那几张照片在同一个时刻拍，显然不是说像现在一样，他拍跟踪了几天拍了几张照片。

解说：苏实曾认真研究过沙飞的作品和摄影思想，他对当时环境下，沙飞的摆拍有自己的见解。

司苏实：不能这么简单的看，他的武器论思想已经决定了，他不应该把这个，就不是说随便见到什么拍什么东西，他是有选择的。

沙飞多张经典照片确为摆拍与设备紧缺有关

解说：沙飞是个理想主义者，还在早期的摄影生涯中，他就有了用相机记录历史的想法，抗战爆发后，他加入八路军，用相机做武器投入抗战。

王雁：他是一个有使命感的一个摄影师。

解说：这组八路军在古长城上的照片，发表于1943年的《晋察冀画报》上，它体现了沙飞用相机记录历史的摄影观念。

司苏实：其中有一组呢，我至少找到了四幅啊，其实他是从城，从这个城墙脚下，绕到了城墙上面，就走了这么一圈，这一圈出了四张作品，这四张作品呢？分别用不同的名字，不同的艺术效果，发表在许多地方。