王小帅：我是三线子弟我是无根文化的代表_卫视频道

王小帅：我是三线子弟我是无根文化的代表

2010年09月18日 14:34 【大中小】【打印】共有评论0条

陈家钢：它是在一个山顶上，现在全部都是废的。然后当时我车中放的那个碟是意大利的歌剧，我当时突然一下，我觉得可能我好像找到了一种东西，就是在这个废墟里面，有一种歌剧的东西，就是特别美的一种东西，晓得吗？我们艺术讲格式吗，可能它突然产生一种格式。这种格式就是说，这个废墟和歌剧和希望可能同时存在，也可能就找到了一种东西。我不是一个纪录型的人，我是要通过这个拍一个概念三线，和一个记忆三线，和一个文化的三线，一个精神的三线。

解说：从一名短暂的三线建设参与者，到一个以三线为创作主题的艺术家，陈家钢的这一步转变可谓水到渠成。

陈家钢：我们不能忘记我们走过的路，我们就是这样走过来，实际上我的正确的态度是不要遗忘我们拿出来重新来审视，它的精神价值、文化价值，同样审视这个三线模式的值得反思的地方。

解说：陈家钢虽然边缘地体验过三线生活，但在拍摄的过程中，随着了解的深入，更多激动人心的故事也逐渐浮出了水面。

陈家钢：如果要讲三线呢，三天三夜讲不完。当时我在大渡河的时候，她们有一对母女来找她爸的墓，找到了挖开是什么。一段铁轨，没有尸首。后来他们找到当地的老人问，就是说为什么坟墓里面没有尸首呢？因为掉到河里了，掉到大渡河里尸首都没有，连衣冠墓都做不了。他只能做一段铁轨墓，因为当时他是修成昆铁路。当时我一看到那个场景，我眼泪都下来了。

贾樟柯：千言万语三线人国家主人遭遇身份滑落

陈晓楠：2009年导演贾樟柯拍了一部电影《二十四城记》，讲述一个有着50年历史，3万名职工及10万名家属的三线老厂，即将被一片开发周期长达30年的，现代化地产楼盘所取代的故事。《二十四城记》当中的工厂命运，就是大多数三线工厂在当下的写照。甚至还有更夸张的，像重庆的816洞，耗时数十年，耗资几十亿，洞内深达二十多公里，高达9层楼房，但是它从来没有被使用过，甚至连竣工的机会都没有。

解说：《二十四城记》中面临拆迁命运的工厂，是位于成都的420厂，这是一个占地800多亩，曾经生产飞机发动机的大型企业。2005年，这800多亩土地，被地产商人收购，用来开发房地产，贾樟柯就是在这样的背景下，将镜头对准了工厂里的工人。

贾樟柯（电影导演）：在最初拍的时候，我并没有意识到是在拍一个三线的一个工厂，因为当时我想拍《二十四城记》，是因为想拍这个计划经济到市场经济转变过程里面，工人的生活，他们的记忆。但是我当时2007年去拍的时候，是因为那座工厂在成都叫420厂，它原来是一个保密的工厂，它连整个厂房都要拆掉了。那么一开始吸引我的就是，这么大的一个保密工厂，这样的一个计划经济时代的产物，它连根拔起。就是当这些厂房拆掉之后，我想储存那些工人记忆的空间都没有了，很多事情就是随风而散了。

解说：影片中的420厂并没有消亡，只是搬迁到了别处。老厂原来的位置，将由地产商人改造成一个可以容纳五、六万人的商业住宅。老房子将要变成新房子，但对于老一辈工人来说，这无疑是对他们过往生活记忆的铲除。

贾樟柯：我最初2007年去宿舍区看的时候，我最大的感受就是，虽然我人在2007年，但是那些工人的家居，实际上都停留在八十年代。因为能想像八十年代是他们收入比较好的，因为一个是之前的自卫反击，一个是中间的第一次海湾战争，都让这些兵工厂，三线企业，有一些企业还不错，效益还错。但是随着这个战争结束，也随着这些兵器也被淘汰了，那就收入一落千丈，那么整个这个家庭它整个滞后成都市区二十年，就不夸张地说二十年。我觉得我一推开工人师傅的家门，看到那种单人的，立背的那种沙发。然后四壁墙上挂着羽毛球拍，特别是打开厨房跟卫生间，那样管道里散发出来的味道，我非常熟悉，但是也觉得非常悲情，就是一代人被放弃了。