至情至性 令徐克流泪

香港话剧团是香港第一个表演团体的作品，登上国家大剧院的舞台，对于《德龄与慈禧》来说，整个主创和表演团队特别关注北京观众对这部戏的反响。

蛮好的。每演完一场都有鼓掌，基本上是有效果的地方呢，都会笑、鼓掌这样子的。

饰演光绪皇帝的，是香港著名的舞台剧导演毛俊辉，他曾获美国爱荷华大学戏剧艺术硕士学位，曾五度荣获由香港戏剧协会颁发的，香港舞台剧「最佳导演」奖和香港特区政府颁授的铜紫荆星章，这次能在国家大剧院演出，他也感到十分荣幸。

毛俊辉：有一些东西呢，在语言上啊。我觉得在北京演出呢，可能在这个文化的接近啊，更达到了观众的那个心里，所以我觉得很享受在北京，在国家大剧院有这样的机会演出这个戏。因为这个戏，本来是一个很大胆的尝试嘛。我们香港的话剧团，讲国语、粤语的话剧团，对吧，在北京用普通话做清宫戏。

记者：跑到天子脚下挑战。

毛俊辉：对，但是我觉得很值得，而且感觉特别好。

《德龄与慈禧》为何让大导演徐克潸然泪下，为何让观众如痴如醉，如何塑造角色，打破历史人物在人们心中固有的形象，得到重生，《德龄与慈禧》的主创班底，与您分享台前幕后的喜怒哀乐。

毛俊辉：《德龄和慈禧》有着非常丰富的故事线索，既有人和人之间的情感诉求，又有宫廷当中的明争暗斗，而且呢，整个故事是涵盖了两代人，有母子、夫妻、情侣之间的爱恨情仇。其实我觉得啊，话剧的魅力就是这样，在一方小小的舞台上，你既可以看到人物命运的跌宕起伏，又可以看到社会历史环境的变迁。

“就算不是你的皇后，我也是你的表姐，可你对我就像一个木偶一件摆设，你连正眼你都不看我一眼。

喂，喂，我来问你，你府上是不是早就买了汽车装了电灯，二十年前你就跟福晋照了相片儿。”

毛俊辉：比方在香港徐克来看了这个剧本，他就非常感动，他流泪，他后来演完了以后他跟我说，他说我哭了，我说你哭的是什么，他说我哭的是包容。哎呀，我心里也觉得很暖，我说他就看到了这个戏当中的另外一层。他说的包容呢，就是中西文化的互相的包容，中西文化的互相的融合，我觉得所以这个戏呢，就是带给人们呢，就是说你可以看热闹，我可以看门道，它有我内心想表达的，有很多不同层次的这种意念，传达给观众，那么你喜欢看什么，你自己心里想看什么，都由观众去感受。

“老祖宗，我不管她是谁，她犯了宫里的规矩，她竟敢站着跟老祖宗说话。

是我特准的。

老祖宗您最近的特准也太多了吧。

那你叫她给我跪着照，照出个有腿没头的怪物来。

奴才不敢。”

记者：这部戏当中的，无论是德龄、慈禧，还是光绪，其实都会有一点点颠覆传统的感觉。那光绪，其实我想，特别想请问您的就是，他到底喜不喜欢德龄？

毛俊辉：他喜欢的，但是未必是那种，就是单纯的男女之间的那种感情。因为我觉得很重要的就是，这个戏要带出来的那个信息就是，德龄是在外面的世界，带来了这些新的资料、文化、触觉，那么光绪呢，应该是非常羡慕的。德龄这个女孩子又那么的开放，那么热情、率真，所以呢，光绪应该也对她有一种，就是爱慕的那种感觉，但并非一定是那种男女关系，要据为己有。

站在一个舞台上，无论帝王还是奴仆都各司其职，但在生活中，《德龄与慈禧》的艺人们却没有大牌新人之分，融洽的氛围，默契的对手戏，更让这出戏生色不少。

以为他们都是很，怎么说呢，就是不说话，很严肃的那一种，还有因为曾江，比如说他拍那么多电影都是黑社会的那一种，很凶的很凶的，但是原来不是，是相反的。

曾江曾经是一名建筑设计师，机缘巧合走上了演艺道路，演出过数百部影视作品，并参演了多部好莱坞的作品。曾江在《德龄与慈禧》中饰演荣禄，并于2007年，凭借这一角色，荣获第16届香港舞台剧奖最佳男配角。

记者：我们都非常熟悉您在银幕上的形象，那么在话剧舞台上表演的时候，就您的角度来看，跟在银幕上有什么不一样？

曾江：我觉得舞台上的声音很要紧，声音的表达比较要紧，或者说那个小的动作是看不到的，但声音一定听得到。

“荣禄Uncle。”

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