马未都：中国买家偏爱高价稀有艺术品

2014年12月15日 11:34
来源：凤凰卫视

核心提示：据《中国机构收藏调查报告》显示，内地企业家玩收藏兴起于20世纪80年代末、90年代中后期，到目前为止，企业家购买力已占到了整个艺术品市场60%以上的份额。自2012年以来，中国企业家用于收藏

马未都：中国买家偏爱高价稀有艺术品

王中军花3.77亿元拍下的梵高画作并非拍卖史上梵高作品的最高价，早在上个世纪，1990年，日本著名造纸商就曾挥金如土般地以8250万美元买下了梵高的《加歇医生像》。有这样的统计，在1987年到1990年间，国际拍卖会上40%的西方印象派作品落入日本买家的手中。但是据日本画商最乐观的估计，当年以50亿美元购入，现仍保存于日本各银行手中的画作，如今最多能卖出14亿美元。如何取得回报，成了“天价”藏品另一个让人关注的焦点。

马未都：我觉得中国的人投资呢他有一个最简单的判定就回报啊，就是银行的利息，因为你可以把钱存在银行，你什么都不干，你就拿这个息。可我们的息的高的呢让西方人不能够理解，我们的息经过反复将息到现在还是五点几到六。那么我们最高的时候，我印象中上个世纪九十年代银行的息，年息都达到十几以上。

王鲁湘：十几，对。

马未都：那外国人一听，这好，您这什么增长啊。

王鲁湘：对。

马未都：那么今天全世界啊就是欧洲、美国、日本的息，包括香港都不会超过1年息。那么从这样的一个这个投资，高额高价位的这个回报不要说高额的啊，我觉得这个有回报就已经很不错了。但如果中国将来中国的息肯定是越来越低的，它跟全世界要并，最后是会并轨，甚至可以达到负息，就是你存到银行，他就拼命的让你出来投资嘛。你看现在西方银行为什么息那么低？就是因为所有人的钱都是老钱，沉在那儿不动。那么如果我们假设银行没息了，息归零了。

王鲁湘：零。

马未都：那么这种高额艺术品是可能获利的，获利的。比如说我们连续5年、10年银行根本没息，你2亿2买的，等你再拿出来你买个2亿5，它也算是赚钱了。

解说：在企业家玩收藏的路上，王中军、刘益谦并不孤单，近十多年来，资金实力雄厚的企业家玩收藏的至少也有十几二十位。人们很快发现这些企业大佬们似乎永远盯着拍卖市场上最高昂而且稀有的几件拍品。

马未都：我们的大藏家跟西方的大藏家还有一个小小的区别，西方呢，所有形成的大藏家都是有雄厚的收藏的积淀。

王鲁湘：积淀、传统。

马未都：传统，然后他的藏品也都是呈金字塔状的。我们这个是有点儿冒，就是突然出了一个就个大的。简单的说他的财富比呢就是数字上比较突兀，他不像我们按照常规的想法就是说这个人能买几个亿的东西的时候，他买几百万的东西可能买了很多了，买了几千万的东西，也买了很多了。然后开始往上走，这个价格往上走。而我们呢我们的藏家呢确实有这样的，就说我历史上就碰到过，就是九十年代，就二十年前拍卖行刚开始有的，那有的人上去第一场就买的上千万的东西，就没买过别的，第一件就那么贵。买完了回来就问我，说这东西怎么着，我说东西确实好，在当时的那个历史情况下，我说也是确实贵。但是今天你要翻过头来想，当时那一千万买的东西现在便宜了。

王鲁湘：是，反而买着了。

马未都：对，买着了。作为这个就是藏家来说，买这种过去行话叫掐尖，你掐尖的这个呢是只有你资金能盯得上，不会吃天大的亏，除非严重的失去理智。

解说：据说刘益谦在投资市场上最经典的一句台词是股票买便宜的，艺术品买贵的。所以在艺术品拍卖市场上，刘益谦都是挑最贵的买。

马未都：他从一个，从个人讲如果你的资金能承受如此高的高价位的时候呢，对他买这个东西是有好处的。就他买一堆其他的东西，说不出来的东西，那么第一风险很大，第二呢这个对于他个人不一定适合。你比如他花2亿2千万买一个鸡缸杯，比他花220万买一件明朝瓷器，那样可以买100件。从采购成本和风险成本都会降到最低，采购这一次就够了，那个要采购一百次。采购一百次咱们说不要说多了，你有个10%、5%的失手，那么你的损失也会很大。

王鲁湘：对。

马未都：再有就是目的，就是他买这个是什么目的。目的呢我看这个刘益谦说是他马上不是做展览嘛，这个目的就很好。就是说花钱买东西，完了以后，不是独享，是共享。在这个共享当中，我也看他们好像就做这种不同等级的鸡缸杯做了很多，那也是一种变相收入。这一点特像当年日本人买那个梵高，当年日本人买完梵高以后，有一种声音说呢就说这画一辈子值不了这钱了。

王鲁湘：是。

马未都：是吧？大部分人是这种概念。那么从我们今天的实践来说，大概这是25年前的事儿，那么到现在这张画也卖不到那个价钱，是吧？25年来，起码在我们可见的历史中，它再没有这个价格。但是另外一个算账方法呢，是很合算的，你比如说当时我看到一个很权威的一个公司，一个统计公司公布了一个数据，他买完了这个这张画以后，全世界的媒体呢就新闻机构那时候还没有网络呢，都是新闻机构都予以了一个报道。这个报道使他的广告价值有人算过，是当时他买这张画的40倍的价值。就是如果他花钱想做这样一个广告，让人家都知道他，说这钱花你那，那个买的这张8000万美金的画大概得40倍。那么他们从这个角度算账呢，就说他赚了，他并没有亏，而且呢他因此呢业务量大增，业务量大增。那我觉得毛毛这儿也是，就刘益谦他也是这样，你比如他通过这个鸡缸杯的这个购买，使更多的公众能知道他的龙美术馆。这个广告效果，咱们假设如果刘益谦想花2.2个亿让大家知道它我觉得还不如买这个杯子呢。所以我觉得从这点上讲呢，应该说就是刘益谦做的这事还是利大于弊，起码对他自己是利大于弊。

王鲁湘：对他自己，是，对他的美术馆尤其是。

解说：入纂，随着这些企业收藏家们收藏视野的拓宽，炫富早已不是他们收藏的诉求，而获得更为广泛的社会尊重，传承文化成了他们新的志趣，也因此有了他们在国内创办的一大批有影响力的民营美术馆和博物馆。

王鲁湘：那么除去这一些具体的藏家的个人利益的这种算计，我觉得还有这种中国人在国际市场上向这些顶尖艺术品的出手，我觉得无论如何我们还是应该有一些高大上的理由啊。

马未都：对。

王鲁湘：因为你美国崛起的时候，全世界最好的艺术品最后就都流向了美国，成为了美国整个国民财富的一部分，是吧？日本也是，日本从明治维新开始，就开始向西方的这些艺术品下手。那么所有的这个经济上升的国家都有这样一个财富的一个实际上是一个分配方式，把整个国民创造的财富中间的一部分最后转移为一种文化财富积淀下来。因此无论他们有什么样的个人动机，从整个国家来说，整个民族来说，这是在积累一个文化财富的一个行为。那么您觉得这种行为就是我们的这个藏家在国际市场上出手的时候，我们应不应该有一些规划性的东西？

马未都：我觉得规划性的东西很难实施，因为它都是个人行为，除非你国家有一种提倡，比如我认为国家应该提倡中国人眼界宽一点儿。你比如说我们最著名的博物馆里，像国家博物馆里头都没有西方的东西。中国人呢应该再借这个机会把眼光放宽一点儿，能够拿我们的钱去买一些西方的艺术品。我觉得个人这个能力肯定是有限的，但是国家是应该有能力的。比如我们有能够有效的，有效率的或者有一切精准，有一些精准度的买一些西方的艺术品，那我们的国家博物馆，比如说有西方绘画馆，有西方雕塑馆，这些东西都是可以买到的。那么对于中国人受到世界共有文明的一个教育和开拓自己的眼界都是有，有极大好处的，这一点我倒是觉得国家应该有一个规划。

扫描屏幕下方的二维码关注凤凰卫视官方微信平台，更多精彩尽在凤凰私享会！