解说：古罗马大角斗场和墨索里尼的府邸威尼斯宫，本来没有道路直接相连，但墨索里尼为了表明他的权力可以贯通古今，也满足他追求与历史人物比肩的虚荣心，硬生生地在角斗场和威尼斯宫之间筑起了一条帝国大道，毁坏了沿街无数文物和建筑，从而留下千古骂名。

解说：这个残酷的统治者，穷其一生，让很多人遭受迫害，但当时的建筑师却作为一个独特的群体而受到尊重。无论政治格局如何变化，很多建筑师都留下来坚定地为他服务，参与法西斯政权的建筑项目。

解说：那时候最有名的建筑师是马尔切罗·皮亚森蒂尼（MarcelloPiacentini），他一直是墨索里尼的“御用建筑师”，庞大的新罗马工程就是在他的监督下建造的。在法西斯年代，几乎没有一个城市找不到他留下的足迹。他指挥其他建筑师们修建了大量的基础设施，尽其所能地表现出墨索里尼对法西斯的狂热。其中最为庞大的是新罗马的建设，这里不仅高度现代化，规划完善和高楼林立的社区，不仅与布满古迹的罗马城有着天攘之别，也是现代罗马人渴望居住的地方。他不仅在意大利各个城市建造了党部大楼，还设计了向民众美化法西斯主义的宣传展览。

解说：法西斯总部大楼有一个中庭，突出了周围围绕着的党的各个机构，并特意标出建造过程中法西斯志愿者的支持，以便为其政治发迹提供更多的历史合法性。

周瑛琦：在独裁体制下，建筑的作用在于美化和夸大个体的独裁者，这也就揭示了建筑为什么能在如此多的独裁政权体制中盛行的原因。从希特勒到墨索里尼，甚至到后来的萨达姆，所有这些20世纪的独裁者中，几乎找不到哪一位没有选择建筑作为自己权力之路的铺垫。对于墨索里尼而言，建筑已经不仅仅是建立法西斯政权的工具，而恰恰相反，建立法西斯政权，客观上实现了他个人建筑野心的梦想。

解说：上世纪20年代末、30年代初，资本主义世界正处于经济大萧条时期，民主国家明显软弱无力，于是墨索里尼采取了侵略的外交政策，先后占领了利比亚、索马里、埃塞俄比亚等许多国家，他的国家版图在世界范围内迅速扩张，墨索里尼因此获得了更多的殖民地，他的建筑梦当然也和殖民地版图一样迅速扩张。

解说：然而令墨索里尼感到遗憾的是，由于1939年二战爆发，他带领意大利卷入这场战争，而无暇顾及新罗马的建设，所有建设工程就此停滞，准备于1942年举办的罗马世博会也因此搁浅。这一仗打了6年，6年之后的1945年4月28日，墨索里尼和他的情妇被处死，并倒吊在米兰的洛雷托广场示众。新罗马，再也无人去建了，它成为墨索里尼永恒的“烂尾楼”。

解说：不知道是新的意大利共和国有意保留还是无暇顾及，直到1952年，政府才决定把墨索里尼留下来的这一大堆烂摊子继续完成，并修建了新的公共建筑、写字楼以及博物馆等。1960年，第17届奥运会在罗马举行，这里才正式投入使用，如今，这里空旷的广场，已成为孩子们的免费足球场，那一根根象征权力的大圆柱，充当了结实的球门柱。时过境迁，这样的景象，不免让人唏嘘。

周瑛琦：一个独裁者和他的建筑梦就这样灰飞烟灭。其实意大利的每个城市都有某种重要的、实质性的、具有历史价值的、与墨索里尼的名字有着这样那样联系的东西。他这一生，交织着两种欲望，政治和艺术，独裁和建筑，孰轻孰重，似乎很难说清。直到临死前，他还念念不忘自己在意大利各地留下的建筑，他对身边的记者说：“我真的想到意大利各处走走，以回顾20年来我所做的一切，可是看样子再也去不成了。”不管怎么说，这个被倒吊起来的专制独裁者的建筑雄心，犹如黄粱美梦一般，终将和他的政治野心一道被历史的车轮碾得粉碎。

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