郑德仁：陈老总说不行不行，陈老总说你们不懂，上海是国际城市，国际大都会，需要有这种文化，你要解散很容易，我一句话就解散掉了，我市长下的命令，你组织起来不能组织，要保留，那些外国人还是给他们优待，当时有三个条件，当时对外国乐手讲，假如你们要到国外去，到日本什么的，我们给你资助，给你们路费，你们去，如果你们回社会主义国家，回苏联，回捷克，回匈牙利，我们欢送你们，很隆重，欢送你们去，假如你们老了，什么都不去，留在上海，给你养老，就这样，他们都这样，我们乐团还是正常的搞下去。

20世纪50年代 上海交响乐团成为国家领导人的宝贝

解说：20世纪50年代，中国交响乐团的前身中央乐团刚刚成立，尚未成熟，作为中国甚至亚洲的老牌交响乐团，上海交响乐团成为国家领导人的宝贝，每每有外交活动，他们都会承担接待外宾文艺汇演的任务，并多次进京演出。1954年至1965年间，乐团曾为50多个国家和地区的元首、政府首脑和贵宾举行招待演出专场，周恩来和陈毅多次陪同外宾观听。在乐团史册上，这段辉煌的时期被誉为“黄贻钧时代”。

郑德仁：那时候接待外宾都是我们接待的，而且周总理点了一定要演贝多芬第五交响曲，我们中国演第五交响曲，没有中国作品。周总理跟陈老总很懂，所以一定要，我们到北京去参加演出，周总理请我们到怀仁堂演出的，怀仁堂我们也是演贝多芬第五，我们去了，去了见了很多很多首长都见到了。

我们到了北京，1956年参加这个叫全国音乐周，当时全国只有我们一个交响乐团，去演奏了，那天是老挝总理首先来访问，周总理请他，完了让我们演出，演完以后，外宾走了，陈老总说，叫周总理，你不要走，留下留下，人家走了，陈老总把周总理介绍给我们，周总理请你们来的，这个是上海乐团，最老的乐团，总理跟我们，这样，这个招待会结束以后，他接见我们的，总理到台上来，非常非常客气，很和蔼，友好的，我们很感动。

随着“大跃进之风”席卷全国 上海交响乐团也受到了很大影响

周瑛琦：1957年11月，庆祝苏联十月革命40周年之际，各国共产党领导人云集莫斯科，毛泽东亦率团前往，在40周年庆祝大会上，赫鲁晓夫在报告中提出了通过和平竞赛，在“今后15年内不仅赶上并且超过美国”的目标。苏联的行动口号使得毛泽东深受启发，提出了中国15年内赶上和超过英国的行动口号。随之一场铺天盖地的“大跃进之风”席卷全国各地，并且刮进了文艺界

郑德仁：1956年是我们全国最好的时候，而且这个社会风气很好，很文明，街上没有小偷的，门都不要关的，大家非常，很自觉的遵守国家的法律，没有什么吵架，大家心里很高兴，这个社会主义，有别于国民党，国民党一塌糊涂，贪污腐化，小偷，警察，解放军没有，一直到56年，后来到58年大跃进就差了，乱了，就乱了套了。

解说：1957年11月13日，《人民日报》发表社论，正式提出“大跃进”口号。1958年5月召开的中共八大二次会议制定了“鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义”的总路线，通过了第二个五年计划，为大跃进正式制定任务和目标。同时“大跃进之风”刮进文艺界，《人民日报》发表社论《大规模地收集全国民歌》，掀起了全国规模的“新民歌运动”，提出的口号是“村村有诗人”，并向群众布置写诗的任务和指标。

郑德仁：我们乐团也大跃进，我们要争取一年超出世界水平，这乱讲的，这乐团当时我们演员呢，我们没有做成这样，我们不能老演古典音乐，听不懂，要演中国曲子，我大量改编，我们音乐学院学生懂和声乐理，我们会改编，我就改编了很多中国曲子，我们工人有力量，秧歌舞什么东方红的，都改编成交响乐都演出，可能谱子还在，大批演这个，实在是很简陋，不到交响乐的水平，这样的，可是这个大跃进嘛，大家欢喜啊，下部队，到农村去，工厂演出，都不是正常的，那打破了这个框框了，打破了交响乐的框框了，大跃进就是这样。

解说：脱离实际的“大炼钢铁”运动随后在全国范围内推广，“以钢为纲，全面跃进”的宣传海报随处可见，上海交响乐团也不可避免地卷入这场热火朝天的“炼钢潮”中。

郑德仁：我们乐团都炼钢去了，就在这个里边，挖个炉子都炼钢，不是到外面炼钢，在本单位炼钢，瞎搞，搞了交的都是不及格的，把门窗钢铁都拆下来了，这个有点乱套了，所以大跃进是一个破坏，现在当然这样讲，以前不能讲，党号召你们过两年赶过英国，大家努力，我们有多少多少钢，全国都炼。

陈慧尔：女的做手套，做那个炼钢的手套，半夜里做，每天上午下午晚上，都是早上都醒不过来的感觉，晚上炼钢嘛。

陈慧尔：那会儿要求很严格，我们全部睡到大厅上，不要回家了，那时候我住在团里，我跟另外一个女同学，住在一个房间，住在团里。

郑德仁：大家都很激动，大家很相信党的号召，应该大跃进，实在是有点乱套，搞到后来不可收拾了，后来变成文化大革命。

解说：1966年夏天的一个傍晚，小提琴演奏员陈慧尔在自家屋里拉小提琴，外面突然传来一串急促的跑步声，由远及近，猛的五六个十二三岁的少年破门而入，冲到陈慧尔跟前，受惊之余，陈慧尔并没有料想到，在那之后的10年间，她都将无法演奏贝多芬等西洋乐曲，她也无法再用这些乐曲教她的儿子练习小提琴，因为文化大革命爆发了。