陈光宪：对，当时我看了也请了很多的著名的音乐家，像小提琴音乐家富华，有些钢琴家，包括还有很有意思的一个事，他演了我们中国第一个，有个交响乐团演了中国作曲家的作品，就是黄自的怀旧，和都市风光，我看到他那个董事会的记录里面还有，说百器他是非常，因为那个时候是好像演出音乐会的人是中国人不能入内的，像外滩公园一样的，华人与狗不能入内，这样一种对华人的歧视，百器就不这样，他就提出一定要有中国人，要发展中国的观众，那个时候中国有一个合唱团了，他就经常用这个合唱团和乐队去合作，而且甚至于好像写到他要以离职来要挟，开始那个工部局的董事会还不同意，有中国人来，最后他就以反正你不让中国人来我就辞职了，所以呢，我觉得一个是培养了一些中国的观众，第二个是他也第一个演了中国作曲家的作品，就是怀旧，这个曲子对中国交响乐发展事实上还是很有意义，第一部中国人写的交响乐。

解说：梅百器吸纳了大量优秀的乐师加入工部局乐队，他们大多出身俄国皇家音乐学院，意大利国立音乐院，德国皇家音乐院等，当时乐队的素质不仅东方少有，即使跟欧美的大乐队相比也不相上下。上海良好的音乐氛围和高水平乐队的存在，也吸引外国大量优秀音乐家把全球巡演的第一站定在上海。上海率全国之首，掀起中国历史上首轮交响乐大潮。大量音乐大师的聚集为中国年轻的音乐家提供了亲身从教的机会，优秀音乐家的来沪演出也为他们提供了观摩的可能，这无疑成为中国音乐家迅速成长和提高技艺的良机。直至1938年，乐队乐师的学生谭抒真、黄贻钧、陈又新、徐威麟四位中国年轻人正式加入乐团，成为了上海交响乐团历史上首批中国演奏员。

陈光宪：其实中国应该说最早的西洋乐的进入就是上海工部乐队，就是这样，那么很多音乐学院的一些教授，创始人，中国的都是跟这个工部局乐队的这些乐手是有很多联系，是他们的学生，或者是怎么样，通过他们成为学生以后，后来他到音乐学院，你比如说谭淑真，以前就是工部局乐手的学生，后来他当了音乐学院的教授，副院长，高志兰，吴乐仪这些都是当时这个工部局乐团这些人的学生，以后就成为了上海音乐学院的教授，甚至于有好多就到了北京去，中央音乐学院，有上海音乐学院，西安音乐学院，都是这么发展起来的。

解说：在“百器时代”，工部局每年给乐队28万两的高额拨款预算，但开销浩大，也使乐队发展遭到多重阻挠。1927年4月召开的上海公共租界纳税人年会上，一个叫哈葛的人首先发难，提出裁撤工部局管弦乐队的议案，理由是音乐的效用有限，费用竟是伦敦乐队费用的三倍，这次议案虽被否决，此后却年年都会被提及。1941年太平洋战争爆发，日军进驻租界，接管乐队，改名为上海音乐协会交响乐队。1942年5月31日晚，工部局管弦乐队在兰心大戏院举办了末场告别音乐会。会上，梅百器除照常指挥外，并以一个优秀钢琴家的身份，演奏了自己拿手的琴曲：贝多芬的《热情奏鸣曲》，之后愤然辞职，回家教学，直到1946年病逝于上海家中。而他的学生富华接下指挥棒，继续乐团的百年风雨路。

50年代初 上海交响乐团的外籍乐师相继离华

周瑛琦：灯红酒绿、歌舞升平的上海滩是中国老百姓对老上海最深刻的印象了。那时作为图书管理员又会些乐器的郑德仁因不满每月仅50元的工资，加入上海著名的百乐门歌舞厅的爵士乐队，每晚演出，一个月可以有300元的收入。那时的流行音乐与交响乐师完全没有交集的两个领域，但在1946年，从音乐学校深造毕业的郑德仁，加入了上海交响乐团，与他一道的还有6名他爵士乐队的伙伴，一下子就把乐团中国乐手的阵容由最初的4名扩大到10名，也就是从那时起，外国乐手相继离开，中国乐手不断从音乐学校毕业补充进来，直到1958年。

解说：1927年，北京音乐教育界的领导人萧友梅因北京教师水平低而上海人才多，外国音乐家也多，而辞去北京的职务，来到上海，并建立了我国第一所专业音乐学院，即上海音乐学院的前身，国立音乐院。而萧友梅之所以选址上海，其主要原因是由于上海工部局乐队的存在。

解说：国立音乐院长期从上海工部局乐队招聘老师和研究指导，学校初建时，10名音乐教师中，外国教师占了一半，其中大部分是工部局乐队成员。

郑德仁：我们音乐学院的学生都跟他们学，他们很高兴，来了变教授了，教授地位很高，主要是意大利的，俄罗斯，犹太，当年也不是很多，学校老师，小提琴有两个老师，大提琴只有一个老师，钢琴有两个老师这样，其他的，其它都教作曲的也是德国犹太的，教作曲的，很有诚心教我们，这些外国人很好，很有水平的。

解说：工部局乐队和音乐院并没有组织上的联系，但两者有密切的合作，乐队对音乐院的学生提供优惠票，并吸收中国的演奏员。1927年，工部局乐队让中国学生谭抒真代替休假的队员参加演出，从此音乐院的学生在乐队的演出越来越频繁，并且陆续正式加入乐队。对于上海那一代有抱负的音乐家来说，能与该乐队演奏是他们最大的成功。

郑德仁：我们上海音乐学院嘛，上海音乐学院里面全部老师，基本上都是进乐团的，钢琴老师，上海那个白俄，上海不是冒险家的乐园，他们都到上海来，就到上海当老师，水平很高。

解说：上海不仅是近代中国高雅音乐的摇篮，更是近代流行音乐的发祥地。各商店大喇叭和家庭收音机里，整天播放着“何日君再来”“夜来香”“香格里拉”等大批流行歌曲。歌舞厅也遍及大街小巷，爵士乐队驻店演出，初期以外籍乐师，尤其以菲律宾人为主，随之娱乐业发展，华人也开始跻身舞厅乐队，从音乐院毕业的，郑德仁每晚在百乐门舞厅的“杰米金乐队”兼职，这支乐队后被称为可与菲律宾乐队相媲美的华人乐队。

郑德仁：因为我当时为了家庭生活，我要养家嘛，我光乐团是不够，不能养家，这个工资我还要兼工作，我在百乐门工作了五年，工资比较高，可以养家嘛，白天到这里演交响乐，演革命曲，晚上到这里演舞曲。一方面是资本家，一方面是知识分子，带着自己的夫人，女朋友，来交际，玩儿玩儿，每天晚上都是高朋满座。蒋纬国去过，蒋介石的儿子，他是机械化部队，他带他的部下来了，都是开坦克的，连长，团长，我看见过，蒋纬国来，他的夫人来，有很多官来过，他们觉得，他们说这种是交际活动，应酬交际，大家玩儿开开心心，听听音乐，喝喝酒，他觉得很正常，他叫上层社会，交际活动，所以那叫交际舞，现在叫交谊舞，以前叫交际舞，大家交朋友，男女交朋友，一起吃饭，完了后来好了两个人结婚了。

解说：50年代初，上海交响乐团的外籍乐师相继离华，从一份1951年乐团花名册上，我们发现，此时乐团的中国演奏员已经占了绝大多数，团里仅剩16名外籍乐师。这些外籍乐师有的回俄国，有的去欧洲，直到1958年，俄裔首席泰保斯基在与乐团成员最后合影留念后离去，至此乐团成员全部由中国演奏员组成。

郑德仁：给他们戴红花，欢送他们回去，大多数都到国外去，到日本去，到香港去，还有到南美洲去，到乌拉圭啊，什么，他们不习惯的，共产党的社会主义他们不习惯的，因为他们自由散漫，他就是只要你给我钱，我就工作，你不给我就走。