核心提示：中国作家屡屡与诺贝尔文学奖无缘，导致每每诺贝尔奖揭晓之时，中国媒体乃至中国人和中国社会都异常紧张。原因到底何在？难道中国人真的如外人所说没有国际视野？
梁文道：每年颁发诺贝尔奖，尤其是文学奖要公布的时候，中国人都会变得特别紧张，我们的媒体，我们的学术界，我们的文化界都希望中国人拿奖，如果中国人没拿奖的话，就马上又要反省，我们为什么老是拿不了奖，诸如此类。
我想这里面呢，一个原因就是我们的确人多，人口占了世界上四分之一，但是居然一个诺贝尔奖都没有捞到，那有点儿不象话。
第二，就是这里面大概还牵涉到一些很复杂的民族尊严啊，跟我们自己对我们自己的认同啊，外国人是不是瞧得起我们啊，种种考虑。更重要的是，我们还要检查一下，每一届的诺贝尔奖，其实不乏华人得奖，但是问题是，他们是华人，但是他们现在工作，或者得到认可的时候，并不是拿着中国护照住在中国的，这到底是为什么呢？我们真的那么渴望诺贝尔奖嘛。
再退一步看，你看诺贝尔文学奖主要的评审就是一帮瑞典的学者教授，难道瑞典人，天生的就是世界上最优秀的文学评论家嘛，我们为什么不能够用一种比较轻松的心态来看这件事呢。
马家辉，香港城市大学，中国文化中心助理主任，专栏作家，为多家报纸、杂志纂写专栏，曾经出版《江湖有事》、《爱恋无声》等书籍。
梁文道：诺贝尔奖颁出来之后，每一年的诺贝尔奖,我觉得中国神经就会紧一紧，各个项目颁奖都很紧。但是特别是文学奖，中国人特别紧，为什么呢？因为很多人都觉得别的奖项上面，和平奖这个就很难说了，但别的奖上面，好像很多华人得过了，但是这个东西就变得特别敏感，有没有中国人，这回是谁呢？大家就要猜，尤其是你知道，一般传媒对于那些得自然科学的奖项的人，不是太熟。大家也不懂，于是这个是非八卦的东西就不好多说。
可是文学奖不一样，文学它有趣的地方，就是文学这个东西，你说有专家吗？有。但是其实谁都可以谈，谁都能够说得上两嘴，所以现在这个克莱齐奥他得了这个奖之后，有人就不满了。
马家辉：我们中国作协，有一位作家，作协最近很风光嘛，对不对？刚刚被韩寒骂完，那么现在又出来，他又反过来说，其实这回这个诺贝尔文学奖得主，才是三流的水平。
梁文道：国内媒体就克莱齐奥得诺贝尔奖一事儿，四处走访作家圈中人，意外的发现对他有所了解的作家，或者评论家寥寥无几，当中一个是叶匡政，而令人意外的是，叶匡政对这位文学奖得主并不感冒，直截了当的指出，克莱齐奥仅属三流作家，叶匡政直言克莱齐奥的作品比较纯净，个性也并鲜明，只表现出对语词的一种迷恋，不会对成人的精神产生深远的影响，而阅读他的作品，对中国人来说是一种奢侈，他认为近年来诺贝尔文学奖的指南针意义比较弱，上个世纪的五、六十年代，诺贝尔文学奖被看作是风向标，而到了今天，他更多的是一种对作家的承认，像一座纪念碑一般，早已失去了它指南针的意义，即使是近二十年来，对世界文学产生过深远影响的作品也难进入评委的法眼，叶匡政补充说这跟诺贝尔文学奖评委的年龄结构也有关系，一般都在七、八十岁，思想与阅读习惯还停留在上个世纪。如今的诺贝尔奖，已经没有了悬念，谁获得都一样，都不会有对世界产生深远的影响，而真正对世界文学产生了深远影响的很多大师，都被他们错过了。你怎么看，你对这个说法同意吗？
马家辉：那当然，我是悲喜交集，为什么？喜呢，是说好啊，中国作家中有大志。
梁文道：对。
马家辉：说人家不入一流，是因为他觉得我们有机会，或者说他自己有机会成为一流，我觉得很好嘛，那因为一个喜，是不错啊，就像你说的文学届的东西，文字嘛，人会读字，就可以有评语。
梁文道：对。
马家辉：原来我女儿跟那个作家是一样的，她也是瞄了两眼，说“好闷”，不读了。
梁文道：对，没错。
马家辉：这是喜的一个方面，悲呢，我觉得这种种的反应，还有很多讨论的空间，包括是不是诺贝尔奖，真的由一群高龄老人来决定呢，我觉得他们整个评审的过程，比我们想象的复杂，精致多了。根据我了解，他们其实今年由谁得奖呢？前几年一直有一些名单酝酿出来，当然后来也有提名。
然后选的过程，初选过程也广泛增选，都是最高学府，大家公认的文学权威的一些意见，然后怎么样？名单上面比方说假如有一个日本作家，他会派一个，他们那一群高龄老人以外的学家，找一个当地的日本文学很好的，也有代表性的权威。然后一起来花了一年、两年的时间，来读通他所有的东西，然后把他的东西翻译过来，然后大家去讨论，最后写一个报告出来，收集了一堆的报告，再来很详细的讨论，所以是不是说真的只有一群老人来追认一些作家，这个我很怀疑了。