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学生：余秋雨老师，很多人看到了您作为艺术总指导，指导的特奥会开幕式，都觉得特别的感动。那么我特别想问您，您当时的构想是什么？为什么选择那样一些意象和符号？

余秋雨：当时我初次和美国的总导演、总设计师接触的时候，他们反复问的一个问题就是：有哪些中国的符号必须要用？我当时的发言就是讲了这个问题，我说符号是要的，但是特奥会是人类传播人道主义的一个会，所以最关键最关键的不在于中国符号。

中国不能在这种传播普世的人道主义的一个场合，过多的呈现自己的身段，这是不好的。尽管我非常爱国，我仍然觉得这是很不合适的。所以在这个情况下，我说有没有可能，首先要寻找的是它感动人的这种动态场面，让一切人都能感动的动态场面，然后在这个过程当中，不经意地调动一些中国符号。

所以现在我们大家能够看到，两个残障人士突然想攀登高度，是一群练武的、穿白衣服、拿少林棍的、浩浩荡荡的人突然搭起了长城，两个残障人士在他们肩上走过，努力爬过去。少林棍在台上拍击的声音响彻云霄，但是突然倒竖起来，全成了这两个人的拐杖。

这我觉得很感动，我每次看到这个地方都有一点眼泪汪汪的感觉。拐杖竖起来了，尽管我们是练武的中国人，但是只要看到需要帮助的人，我们手上的武器就是你们的拐杖，不再是武器了。慢慢慢慢，两个穿红衣服残障人士，在白衣服的长城里边爬过去，这个很动人。

我当时就给他们讲，只有这样的场面确立中国符号可以加了，但不能把中国符号作为绝对。少林棍、长城是中国的符号，但只有在人性和人道主义的内核当中，符号才有魅力。这也是世界普世价值和民族特色之间的关系，我们不要颠倒了。

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