王家卫终于按剧本拍电影了

许戈辉：会不会也是为了尊重他们的游戏规则，所以王家卫这次拍电影终于有了脚本？

王家卫：因为我不可能再边走边唱，就说一路在写，一路像以前一样。因为我不可能去写一个美国的对白，我可以写英语的对白，但就好象是一个我们找一个好莱坞的编剧去写一个中文剧本的一样。所以我必须要找一个编剧替我一起干。就是说他可以把它变成一个非常地道的语言。

这个是当时在过程里面，就是对演员来说，他们都很意外，因为他们都知道我是谁，他们都大概了解我的习惯，都说你拍戏不是没有剧本的吗？为什么这次有剧本，我说这个是一个基础，但是我们在过程里面还是会改的。

因为在美国他们的剧本，他们是要通过很多很多次，所以他们每个剧本，第一稿第二稿，第三稿，他们都有不同的颜色的。通常到拍戏现场，那个剧本是有不同的颜色，就代表了修改过很多次，他们拿大我们的剧本基本上只有一个颜色，他说那么顺利，我说不是，这只不过是一个基础而已。

许戈辉：后来呢，后来这个中间不断地改动吗？

王家卫：就叫他们一起参与。就是说比如说有一场戏，十分钟，他一人在讲，那个是一个难度非常高的事业。我们在对这个台词的时候发现这个还是不够，所以我们就两个就坐下来，他写了一段，我写了一段就拼起来，最后就是变成这场戏。

许戈辉：所以你这个导演很善于调动演员，我们说这个拍接吻的那场戏，拍裘德罗和诺拉·琼斯接吻那场戏，最后也是大家投票。

王家卫：因为我认为这样子最好的。他们肯定是比我更权威，或者他们比我更地道，我必须要把他们都参与在这个过程里面。一般来说我们中国人会这样做，或者是我拍中文片的时候我会这样处理，那美国人会这样吗？

男的可能说我们不需要，我们就吻下去就可以了，吻直接的。女孩子同志她们还是会感觉我们比较喜欢这个，这个可能是感觉会好一点，最后就是我们结果就是尝试了我们原来的想法。

许戈辉：我也在心理好奇一种状态，比如说你带着香港那一批你非常熟悉的演员在拍戏的时候，心里会不会更肯定，更有把握，而这一次和这些国外的演员合作，心里会有一点不确定，所以你才选择了这样方式？

王家卫：没有，我从来都不会有这种，到了现场在镜头前面一看我就知道，我需要什么，还有我知道我会得到什么，比如说我大概会猜出他们的能力是什么，有一些演员你是要给他压力，有一些演员你是要慢慢地去调他的情绪出来。

但是好像这部电影除了诺拉·琼斯她是一个新的演员之外，其他每一个都是经验丰富的，在美国他们可以走到这个地位的时候，他们都是有一定的功底，反正你要求他就一定给你。

许戈辉：那你永远是这么地自信和肯定，有过在拍戏的过程中，自己突然内心有一点…但是不能跟演员说。比如说张艺谋告诉我，他曾经才拍戏过程中遇到过这样的状态，突然间变得非常低落，他不知道这部戏往下怎么走了，但是他要一个人抗住，不能让任何人知道，然后自己慢慢地想，冥思苦想。

王家卫：因为我想张艺谋跟我的习惯不一样。据我的了解，他是一个准备非常好的导演，就是说他基本上剧本都已经弄好，他每一个想法都已经很清楚。他这个拍摄的过程，只不过是把那个剧本就是重现出来，他的想法。我的过程不一样，我有一个起点，我大概知道一个终点，怎么走到。

许戈辉：但中间走哪条路不精确。

王家卫：所以我没有一个就是说，是突然之间会感觉很低落，我会说这条路可能要转这样一个弯，我必须要去不同的途径去达到这个目标。