罗大佑不想“抄袭自己” 用漂泊的方式保持创造力

罗大佑：年轻时候的我不经世故 不敢和人沟通

解说：从上世纪80年代至今，罗大佑见证了华语乐坛30多年的变迁，让人感慨的是这个曾经唱着《光阴的故事》的歌者，终究也会随着光阴慢慢变成后辈们的故事，而他也没有要费尽心思去追赶这个时代，只是在继续唱歌。

《光阴的故事》：

忧郁的青春年少的我，曾经无知地这么想。

陈鲁豫：你知道我刚刚在想，比如说你女儿长大，她爱上一个很像，当年在台北时期的罗大佑的那样的一个人，你会高兴，还是会紧张，还是会绝对不要？

罗大佑：我会紧张，但是绝对不要就说不出口，所以会替她紧张。

陈鲁豫：不止台北，台北、纽约，就那个时期还很年轻的，很青葱岁月的那个罗大佑，他是一个什么样的人，是个什么样的男人？

罗大佑：其实有点不经世故，就是三十岁前后，那其实就是我讲，我毕业以后，对不对，医学院的学生都很闷，对不对，就念书，就是解剖、药理、生理、生理生化什么这些东西，那一毕业以后就进到，其实是完全反差很大的一个，创作跟唱歌的圈子里面来这样，所以对人，我其实是保持距离的，因为我不知道怎么沟通，我觉得对自己来讲，比较安全的方式是，这个人比较保持距离，但是又不乏利用歌曲或者是用文字，或者是用自己的什么，来表达自己这样的一个情况，我觉得我是一个很矛盾的人，至少在那个年纪，在三十岁上下，罗大佑是一个很矛盾的。

陈鲁豫：这是一种本能的选择，还是一种主动的选择？

罗大佑：我觉得大概是比较，比较是本能上的，那时候，我们那时候设计师跟我讲，都把你已经形象都弄好了，你怎么自己还是弄个，烫个头发，去戴个黑眼镜，穿上黑衣服，我现在就是这样自己放在一个比较近可守，退可，进可攻退可守的状态里面。

陈鲁豫：所以现在你看这个世界的角度，感觉和以前都是会不一样的，未来的歌也会不一样的，比如以前我们解读的里面会有那种困惑、愤怒、呐喊，应该这个阶段肯定是没有的。

罗大佑：肯定是稍少一点的，一切都改变了。

陈鲁豫：但是真的是，人生永远不能说特别绝对的话。

罗大佑：就是。

陈鲁豫：改变。

罗大佑：对。

陈鲁豫：改变是一个常态。

罗大佑：对，那个是对的。

陈鲁豫：不变是相对的。

罗大佑：对。

陈鲁豫：改变是绝对的。

罗大佑：对，那我们永远是在这种改变里面，改变里面，使自己尽量不要改变那么多，但是又不能不变地去适应它，然后当环境很不变的时候，我们又需要一些比较积极的这种的，所以人跟环境一直在适调，一直在适调。

陈鲁豫：那对你来说，台北、香港、北京、纽约，哪个城市让你在心中觉得最，提起来是最温柔，最亲近，对接近家的感觉或者就是家的感觉？

罗大佑：对这个没有办法的。

陈鲁豫：就是台北？

罗大佑：对，因为你，我觉得就是没有地方可以取代你自己出生的地方，这个地方是我妈妈把我生下来的地方，它虽然不是把我女儿生下来的地方，可是我愿意带她回到这个我熟悉的地方，其实已经蛮久没有久住的一个，一个地方在台北，我们小时候到淡水河边，那是它是堤防的，就是石头，然后就下了水这样子，那老人家还会跟小朋友讲，不要随便丢这个石头，你会把这个淡水河填满的，干嘛干嘛这样，是那种时代，然后出去做生意，那摊子都是，就穿个内衣，穿个短裤，戴个斗笠，60年初那个时代的台北，就穿着内衣，就穿着内衣去做生意这种，没有人会觉得怎么样，没有人会觉得不礼貌不怎么样，就很正常，回到那个，这样的一个地方，那不同的时代，恍如隔世，然后又把这个隔的世界又慢慢自己经过认识，把它拉回来，我真的没有试过这种事情。

陈鲁豫：你会怎么样形容这几个地方呢，台北对你来说是？是家。

罗大佑：台北就是家嘛。

陈鲁豫：家，香港、北京。

罗大佑：对。

陈鲁豫：这几个你经常跑，经常也生活过的地方，你会怎么去形容它，它在你心目当中的那个位置是什么样的？

罗大佑：我从2002年那个时候，我就在北京住过一阵子，那时候的北京是全世界我看最大的工地，哇，你看盖得，然后三更半夜那个货车，把一些拆下来的那个泥土，跟那个钢筋水泥，慌地往城外去运，然后白天叮铃咣郎，叮铃咣郎，叮铃，那像是全世界最大的工地，那种拼命拼命建设，然后终于你看到一个完全不一样的都市出现了，一直到2008年奥运，奥运的时候我人在香港，看着这个奥运的这个开幕式，这样，中国人的重心，中心，就是在北京了，毫无疑问。纽约，我相信应该纽约可能是有史以来的那个，比较好的时候，我是待过的，我那个时候大概从1996年一直到1999年，我父亲在纽约过世，因为怎么讲，克林肯这个总统，还是老美很喜欢的一个总统。

陈鲁豫：我觉得他比较运气赶上一个好的时候。

罗大佑：对，这个就是时势造英雄，就是说。

陈鲁豫：对，我觉得就是时势造英雄。

罗大佑：对，他虽然有一些不太好的一些绯闻，可是美国人还真的喜欢他那个时代，零零，大概九几年，1993，一直到2000年那段时间，是应该是美国最好的状态。那香港从，那时候刚刚1986年的时候，我跟徐小凤，徐小凤刚刚举办了演唱会，我和扬帆，那个摄影家扬帆，我们约着吃饭，然后跟徐小凤在那个铜锣湾的避风塘，在个船上面，中秋节，一轮明月，徐小凤，古典美女，她那个时候，她唱的演唱会是8场，已经破了香港纪录，那后来我1987年搬过去的时候，正好谭咏麟跟张国荣，前后代的那种交接，开始竞争起来，所以演唱会从12、18场，20多场，30多场，到谁弄了40场，我已经忘记了，但是我觉得那已经是太不可思议，太诡异了，到那个时候的香港，然后股市什么上了两万点什么，那个时候，然后房价就是这样开始飙升，这样的时候，这样。

陈鲁豫：我现在觉得人生活在一个大的时代下，其实是一个幸运的事情，你要。

罗大佑：是。

陈鲁豫：经历一些什么。

罗大佑：对。

陈鲁豫：哪怕只是个旁观者。

罗大佑：对。

陈鲁豫：我觉得也是幸运的。

罗大佑：对，因为大时代可以教我们的东西就最多。

陈鲁豫：因为我越来越觉得个体的生命你仔细想，你本身会觉得很无意义，你必须要在一个有一个大时代在作为背景，你可以跳出你自己，去关注一些自己之外的事情，才会有意义。

罗大佑：对。

陈鲁豫：所以他们才会想到，多年以后我说，我可以跟我的子女讲说，Yes l was there，我那个时候在这里，你知道吗？我躬逢其盛，那个感觉是很，很了不起，因为人要活在这样的时代，他的旁边有一些人，然后造就了这样的一个无法取代的，你觉得，你的生命会因为这个scene，这个场景，这个情景而觉得没有白活，我是骄傲的，然后我是开心的，因为曾经拥有。

陈鲁豫：而且别人不可以讲，你至少可以讲，你说再过五十年，一百年，我不在了的时候，我的歌别人还在唱，这个也没有多少人可以这么讲的。

罗大佑：希望这样子了，但是不知道了，我们还是暂时留给命运，我们还是稍微谦卑一点的把歌写好，然后面对生命用，刚刚讲不好意思的那个，那个字眼，但是它是存在的，来面对我们的作品，我们的家庭，我们的社会，我们的所有旁边的人，我们觉得重要的。

陈鲁豫：尤其是像罗大佑这样的一个时代偶像，即便所谓跨越的时代，你也会有一天，你的那个时代过去的那个时候，他一定要经历过这么一个坎，但罗大佑这样的一个精神的领袖跟偶像，他的影响力只要一直在，他今天或者红，明天没有那么红，他内心的那种定力、自信，满足感、成就感，还会一直在，因为我的人生，重心已经不一样了，我已经不在乎那些虚的东西了，所以你即便说我时代已经过去了，可能我创造力不如以前旺盛了，so what，所以这是一个家庭，带给一个人最大的安全感吧，就你有后退的余地。

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