吴天明（大陆电影导演）：从《没有航标的河流》开始，我一直强调电影的真实性，所以我就带着这个，我的摄制组主创人员到湖南，去体验生活，去了一个多月，跟着放拍。

解说：《没有航标的河流》，讲述了十年动乱中，潇水河上一个，放排工人的坎坷经历，加入到了当时悄然流传开的伤痕文学浪潮中，刚刚被摘掉右派帽子的谢晋，刚一恢复工作，就先后拍摄了《天云山传奇》和《牧马人》等，反思文革的作品，而1986年上映的《芙蓉镇》，更把这一浪潮推向了顶峰。

谢晋：你看这里头有我们那么多知识分子，经过那么多的迫害，还在我们自己的祖国劳动，这个是一个很美好的民族。

谢飞（大陆电影导演）：我们这个民族五千年的历史，怎么在最近三百年来我们就落后于全世界，而且老在这原地转圈，再于是又出现了一种思潮叫寻根。

张艺谋（大陆电影导演）：那个时代是一个求知欲很强的时代，百废待兴啊，我觉得，像我们那一代年青人，就是像个海绵一样，就是国家刚刚打开这扇门，我们看到的所有东西都是新鲜的，都是无限迷恋的，只是吸收，只是吸收。

解说：中国电影人，还在如饥似渴地，汲取西方电影的养料，在此之前，他们与西方各电影大国，已隔绝了近三十年，1986年，已成为，北京电影学院副院长的谢飞，被送到美国进修，这是让他眼界大开的一年，他对艺术的思考也越来越清晰。

谢飞（大陆电影导演）：就是我们过去受到的这种教育，不是全错误的，但是是偏面的，所有样板戏，你看，男女主人公是没有结婚的，只要他的老婆一出现，就说明他是不健康了。

解说：1989年从美国回来后，谢飞拍摄了《本命年》，电影刻画了一个小人物的复杂人性，被视为中国写实电影的又一大力作，更成为了一个时代的集体回忆。

谢飞（大陆电影导演）：像姜文演的《本命年》这个小孩，他是一个很真实很复杂体，他很强，打架他永远他胜，但他灵魂又很弱，他连谈恋爱都不敢谈，我觉得又真实又复杂，说，咦这个是我以前没做过的，他符合了我对艺术，从美国回来之后的变化。

解说：当谢飞和吴天明，还在努力挣脱旧式思维的束缚时，文革后进入大学的第五代导演，登上了历史舞台，强烈的个人色彩和风格化敍事，在他们的影片中喷薄欲出。

陆川（大陆电影导演）：第五代的电影让我第一次穿越了很多意识形态的东西，你第一次感到人的生命力是可以如此的滚烫的，如此之灼热的，它已经不是叙事了，它是具有巨大的一个诗意的。

七十年代末 香港电影陷入了低潮

解说：七十年代末的香港，在经济腾飞中跃升为国际大都市，然而电影却在此时陷入了低潮，曾将香港打造成“东方好莱坞”的邵氏公司，电影产量萎缩，业务重心也转移到了电视行业，

许鞍华（香港电影导演）：他们叫导演当编导，就是所有的新人都有出路，当然薪水很少，然后工作很忙。

解说：1975年，在英国学成归来的许鞍华，在电视台里谋了份工作，几个月后，就传来香港导演胡金铨在嘎纳获奖的消息，怀抱电影梦的香港新一代，兴奋之余也开始思索自己的路线，许鞍华记得，当时同在电视台的谭家明最先有了主意。

许鞍华（香港电影导演）：我们要拍社会，当时社会的东西，因为没有人拍，可是武打片已经拍的差不多了，所以他是有创见的，我只是有什么给我拍，我就尽量拍好，我没有想那么多，还在美国拍纪录片的徐克此时也萌生去意，要回来做中国人的故事，1977年他回到香港，加入电视台的胶片组，和许鞍华、谭家明成为了同事。

徐克：TVB(无线电视)梁淑怡女士给了我们很大空间，当时真是兴盛了一个电视制作方面，创作方面。

解说：从1978年开始，这群年轻人陆续等来了拍电影的机会，由于人数众多，新意频出，这一时期被称作香港电影的新浪潮，他们首先在电影里全部采用粤语，终结了香港电影的国语时代，而警匪片、惊悚片、文艺片等电影类型，也多在这一时期成形，1981年章国明拍摄的《边缘人》，就被看作是香港的第一部卧底片。

1979年许鞍华的第一部电影《疯劫》，刷新了香港的票房纪录，故事取材自香港一件真实的凶杀案，被誉为香港第一部，自觉探讨叙事模式和功能的电影，两年后，许鞍华的越南三部曲之《投奔怒海》上映，再次刷新香港文艺片的票房纪录。故事讲述一位日本记者，前往越南采访，但是越南政府却粉饰太平，安排了种种假象，由于当时正值中英两国就香港前途问题开始谈判，因而很多人也猜测，许鞍华这是在影射当时香港人内心的忧虑，但也正是这部电影，将许鞍华推向了新浪潮的巅峰。

1979年的徐克，因在电视台的出众表现，获得机会拍摄第一部电影《蝶变》，故事以蝴蝶杀人为线索，层层推进，让人看到武侠电影新的可能性。

徐克：拍蝶变的时候，自己的感觉是，好像很幸运，我以为在电视台拍十年以上才会拍电影，谁知道，一年两年就拍电影了。

解说：尽管古装武侠片，被当时的新生代看作是老套的旧式电影，但后来被人称作「鬼才」的徐克，却将《蝶变》拍成了一部颠覆传统的武侠片，他不仅将西方的杀手，日本的忍者，融入江湖人物的形象中，更一改传统武侠片黑白分明，正邪对抗的窠臼，让一个完全不会武功的书生，在这个险恶的江湖中行走，而片中快节奏的剪接，清脆利落的武打设计，都让当时的香港影坛为之震惊。