徐小斌严苛地追求语言质感的时候忽略了读者

解说：与当时全民从商的风气正好相反。大学毕业后，徐小斌被分派到中央广播电视大学经济系教书。后来又自愿调到了中文系。1993年她进入央视，成为一名职业编剧，但在她看来，她却是“坐在金山口上不会赚钱”。

许戈辉：你在做编剧这个，就是这个角色上花费的时间精力多吗？

徐小斌：不多。

许戈辉：也不多？那只是一份工作是吧？

徐小斌：只是一份工作。

许戈辉：那每年有一些什么任务指标吗？

徐小斌：早就没有任务了。无非就是那样，就是说你要想挣钱，那你就写，你如果要是放弃这个钱的话，你就可以，就是说在家写你的小说什么的，这个没有任何问题。我是一个对那些方面要求不高的人，我觉得就温饱尚可吧，因为我觉得欲壑难填，你说就是那种物质的东西什么时候是一个头啊，就没有头的。所以我觉得就是差不多就行，差不多就行。然后就能让你自己的那种精神方面吧，就是说，有一个那种栖息地，有一个落脚地，那样就是说人就会觉得比较踏实。

许戈辉：你一天给自己规定写作的时间吗？比如说要写到多少小时，还是要写完多少字？

徐小斌：没有。多少字是从来没有规定，多少小时倒是，就是说每天至少有两个小时写作。

许戈辉：所以每天两个小时，或者就是说有的时候多一点，但至少能保证两个小时，这实在不算对自己特别严格要求的人。

徐小斌：对对，我对自己要求从来不严格。当然也不能说那个什么，有时候很严格，就是说在那种，在那种构置那种，构架一个小说，然后让它就是和所有的小说都不一样的时候，对自己要求就不但是严格了，就近于严苛了。就是我每次我要追求那种语言的那种质感，这个可能也是，也是跟很多就是读者吧，就没法接轨的地方，就有一些碰巧了跟读者接轨，有一些呢就是说，就是跟读者没法接轨，因为我在写作的时候，从来没有考虑过读者。

许戈辉：你这样说可能很多读者还是挺伤心的？

徐小斌：但是我确实是，就是写作的时候没有考虑过读者。然后我去年去香港我看到一本书，但是很可惜没有买到那本书。我看了其中有一个东西，我觉得真是很感动。这个人的名字可能就是绝大部分人都没有听说过，这个女人叫狄妃奥，是一个女画家。她1958年的时候开始做一幅画，然后她那个时候呢就是年轻貌美，但是她就是完全自我封闭。就画一幅叫《死亡玫瑰》，她这个《死亡玫瑰》就全部用灰色的油画颜料，而且就是，她用的一种就是特殊的油画颜料做的，然后自我封闭达十余年之久，那么到最后，她的这个画变成了，几乎成了雕塑，因为它上面的颜料已经有一吨多重了。然后这个时候呢就是别人希望她参展，那个展览是很多年轻画家梦寐以求的展览，是很高级别的展览，她拒绝了。然后又有人买她的画，她也拒绝了，然后就直到最后，她跨越了时代，就等于从巴洛克时代，一直到一个POP时代，在POP时代已经没有人认可她的画了，然后她的画就和废弃的物品一样，就是丢弃在那儿了。我觉得最牛的是，就是她根本就没有什么伤心绝望，她就很自然地说：人生会消亡，艺术也会消亡。那么我就对这种艺术家就充满了敬意，我觉得这种就真是纯粹的艺术家，所以我觉得就是这种人真的越来越少了。

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