屡被质疑多产 严歌苓坦露心声：我活着就是为了讲故事

解说：她是高产作家，从创作之初至今，30多年的时间里，她出版的小说超过30本，保持着每年至少一部的产量，她笔下的女性生活在不同的时间和空间，有上世纪30年代河南农村妇女王葡萄，有在大洋彼岸沉浮挣扎的扶桑，还有在特殊历史时期的女话剧演员田苏菲，同时严歌苓的小说得到众多导演的青睐，《少女小渔》、《归来》、《梅兰芳》、《金陵十三钗》，她也因此被更多的观众所熟识，严歌苓把自己的写作比作《安徒生童话》中的红舞鞋，再也停不下来。

当有声音质疑她如何能如此高产，是否太快了，严歌苓说，自己活着就是为了讲故事。

陈鲁豫：对您的作品我很熟，我当年的确先从影视作品开始，然后转到您的那个书的，第一个作品应该是看当年李安的《少女小渔》，那是比较早期的作品了。

严歌苓：对，读研究生的第二年，然后觉得苦巴巴的，读书读的，然后在美国的生活也是忙碌的不得了，就觉得是一个穷学生，苦学生的时候吧，然后李安的一个电话，我觉得就改变了我的命运，他说我想买这个版权，那我，当时那笔钱，好像对我来说是很大的一个数字，所以我觉得就从此以后，我就坚定了孤注一掷写作，不干别的，这么一个决心。

陈鲁豫：很多作家会很在意我的作品怎么被人改变，改变之后它会觉得这是我的孩子，我不能忍受别人的那种把它的那种变化，变的我完全不认识了，这点你是想得很通的，你是不太在意的。

严歌苓：其实心里也是纠结的啦，表面上比较大度嘛。

陈鲁豫：哦真的吗。

严歌苓：为什么我觉得老是说陈冲跟我的合作，我认为是最最开心的，就是我们应该讲是什么都是很协调的在做，俩人都是商量得很透，然后我觉得她对我的小说的改变特别少，因为每个作家都是认为，自己在小说里体现的，他真正想说的一旦被改了，就觉得非常的糟心，是吧，那么这个电影我觉得像《天浴》这样的电影，我就觉得基本上是忠于我的原著，而且里面很多对话也都保存下来了。

改编自严歌苓小说《天浴》电影《天浴》片段：

老金，到时候一块来啊，我那还有一箱蒸双酒呢。

老金，人家跟你说话呢。

雨就要过来了。

解说：无论是编剧严歌苓，还是作家严歌苓，不可否认严歌苓笔下塑造的人物形象，都是鲜活立体的，不难发现，严歌苓小说中的人物原形很多来自家人朋友，而对于故事的累积，严歌苓从很小就开始了。

严歌苓：我从小的时候，应该讲，我的话是比较少的一个人，那么我的，应该讲我的耳朵是一直打开的。

陈鲁豫：耳朵是张着的。

严歌苓：老是在听，所以我从小到大总觉得有这么多的故事在我脑子里，就让我不得安宁。

陈鲁豫：你还能想到是什么样的故事吗？

严歌苓：我举个例子吧，比如说我有一个很好的，我很喜欢的一个阿姨，自杀了，在文革当中，我们这帮小朋友呢都去围在她身边，然后因为她是没有死，在抢救的过程当中，是放在这个走廊里的，她不让她入病房，就是她身上全部插了管子抢救的，所以她是赤身裸体的，我特别担心就是说，她或者，因为她没有意识，她会把这个，这个身上盖的被单撩开，但是很多人围在她身边，总是想看她的裸体，特别我印象深的就是一个电工，他存心，因为给她盖好了以后呢，在半夜里他也没有什么理由去看她，然后他就把烟头掉在那个被单上，然后他就把那个被单就撩起来，就去抖那个火星，那我就觉得这是我大概在认识人的时候的一个非常非常，就是一个非常黑暗的，非常这个重要的一刻，我觉得人性在这样的时候，在一个极其弱势的一个生命面前，会显示出他非常不堪的一面，所以我就把这个小说在我就是会写小说以后，我就把它写成了一篇小说。

所以我就觉得像这样的东西，也可能别人不会有记忆，但是我就会牢牢的记住，当然我写这篇小说，我已经把它写得挺优美的了，因为我觉得任何一个东西纯粹的丑恶，或者是纯粹的不堪的话，我是不会有创作的热情的。

严歌苓：爱舞蹈超过一切

解说：透过严歌苓的小说和笔下塑造的一个个鲜活人物，不难发现，军队情结在她的众多小说中，都有所有涉及，这和她长达13年的军旅生涯密不可分。

1970年，12岁的严歌苓参加了中国人民解放军成都军区文工团，那时严歌苓的理想是成为一个可以跳独舞的舞蹈演员。

陈鲁豫：那我明白在那个年代，就是参军对一个人是很好的选择，然后你能够有机会去学舞蹈，去接触艺术也很棒，但对你来说一个不爱说话的小孩，喜欢想很多很多的故事以后，长大以后是个作家，但是先去跳舞了，这是你自然的一个选择，自主的一个选择，还是被动的一个选择？

严歌苓：应该说我是这一辈子可能就是爱舞蹈是超过爱一切的。

陈鲁豫：真的。

严歌苓：对，因为我的家庭是由作家和演员组成的，我妈妈是个话剧演员，所以应该说，我从早期的教育里面有表演的这种教育，也不是教育，是一种影响吧，因为我的母亲就是在我很小的时候，她在我懂事或不懂事的时候，她总是会在，我妈妈是一个很刻苦的人，所以她一直会拿着一个，这个《莎士比亚》的剧本啊，或者是什么，她在一直要练她的台词，作为一个话剧演员的自我训练吧，所以我就觉得这个，这是她，这是我的父亲和我的母亲，给我共同打下的一个基础，就是可以上舞台去表演，也是可以静下心来去观察和写作的。

陈鲁豫：如果那个时候像现在这样，有很好的条件，有很多的机会，你会把舞蹈作为一个追求更长时间一点的一个职业，一个事业吗？

严歌苓：我觉得因为我爱舞蹈，我可能会去编舞，我觉得做舞蹈创作我也尝试过，我觉得很开心。

陈鲁豫：其实编舞也像写小说一样。

严歌苓：对对，都是有创作的东西在里面，纯粹让我去跳可能也不会很长时间，因为舞蹈演员不会有很长的生命，是吧，但是我觉得如果要把自己的创作力和对舞蹈的这种喜爱结合在一起，那么就是一个，我觉得很多题材都可以变成舞剧的，所以我觉得那可能也是我实现我自己的另外一种，一个路径。

陈鲁豫：应该第一排最靠那边的那个。

严歌苓：对对对，那是我刚刚不跳舞，是个大胖子的时候。

陈鲁豫：我刚想说那时候比较，比现在胖，参军那年，刚刚她12岁开始做一个成年人，因为12岁那年参军，然后做一个是文艺兵。

严歌苓：对。

陈鲁豫：对吧，但是我想很远吧，因为你是要去四川那边去参军的。

严歌苓：对。

陈鲁豫：那要从上海到四川。

严歌苓：这个时候我已经是作家了。

陈鲁豫：这已经到铁道铁道兵。

严歌苓：对，铁道兵的创作组。

严歌苓主动要求上前线 去完后觉得自己还是脑子比四肢优越

陈鲁豫：1979，对越自卫反击战，你是主动要求去前线的，为什么呢？

严歌苓：首先我这人吧，特好奇，我是觉得没有见过真的战场，那么这个当兵又算什么当兵呢，是吧，所以我就在这个很严重缺乏战地记者的情况下，我有说我要去前线，当然不可能让我去前线，我是个女兵嘛，所以就让我去了战地医院，那个时候就是一个非常突然的一个契机，我就彻底的变成了一个作家，从此以后就觉得我的脑子确实是比四肢要优越的多。