当时，香港导演陈可辛正用邓丽君的名曲《甜蜜蜜》拍摄电影，剧本写到一半的时候，突闻邓丽君去世。陈可辛这样谈起他眼中的邓丽君，《甜蜜蜜》讲的是香港人的“飘”，永远搞不清自己是哪里的人，邓丽君是第一个“两岸三地”的人。

的确，改革开放初期，她的歌声是一代人的精神慰藉，一代人用歌声想象台湾、探触世界。在两岸交流中，邓丽君同样拥有一席之地。

父亲发现偷听，没收了邓丽君磁带，却意外听歌入了迷，一晚上没睡觉

杨海鹏今年40岁，是《财经》杂志记者。如今，他虽然早已对流行音乐没有了兴趣，但仍记得15岁那年用“砖头”收录机偷听邓丽君时的激动。

那盒录音带是杨海鹏找朋友翻录的，而收录机本来是母亲用来复习俄语出国用的，被父亲发现偷听行为后，磁带和收录机全部被没收。结局很意外，父亲自己听邓丽君入了迷，一晚上没睡觉。

和杨海鹏经历类似的人还有很多，那个年代，“文革”禁锢了十年的社会心灵，民众早已对“为政治服务”的革命样板歌曲失去兴趣。相比而言，邓丽君细致温柔的歌声、一首首诉说亲情、爱情、思乡或感叹人生际遇的歌曲，仿佛天籁。

有人通过海外亲戚将邓丽君的歌曲带进大陆、有人是通过偷听台湾广播、更多的人靠着那时的“砖头收录机”一再转录她的歌曲。

1979年开始，2年间邓丽君传遍大江南北，但在官方口径上，邓丽君却受到指责与攻击，“靡靡之音”、“黄色歌曲”之类的帽子，都扣到了她的头上。

但邓丽君，歌声在大陆广泛传播时，她自己却浑然不知。

在美国演出期间，邓丽君通过华人报纸、华盛顿邮报知道了自己在大陆走红的事实，只是当时两岸关系依然紧张，面对美国记者的采访，邓丽君的回答相当拘谨。

她表示“能在大陆走红，我没有什么特殊感觉，我一样是唱给自己同胞听”。至于把她的歌打入“靡靡之音”、“黄色歌曲”之列，邓丽君只强调如果真的听她的歌会被罚，“那就别听了吧”！

千封群众来信力挺“靡靡之音”

从某种意义上说，邓丽君是内地原创流行音乐的启蒙者。20世纪80年代，“板砖”单卡收录机开始进入千家万户，磁带成为年轻人最喜欢的“时尚产品”，而先前被称为“黄色歌曲”的邓丽君，成为大众的最爱。

刚挣脱“文革”桎梏的人们，通过一盘盘磁带的翻录相传开始知道，在《红色娘子军》之外，有另一种美丽的声音。

无论是崔健还是唐朝，无论是成方圆还是张蔷，这些内地原创音乐的先行者，无不翻唱过邓丽君的作品。甚至可以说，邓丽君让内地听众知道了什么是流行音乐。

也许，没有邓丽君的启蒙，中国内地的原创音乐会更晚一些年出现。

邓丽君对于内地听众的影响，除了宏观上对于整个内地原创乐坛的启蒙作用，也不可忽视微观上对于人们内心层面的冲击力。

邓丽君的歌曲绝大多数都是情歌，这些歌曲唱尽了万千柔情，她用歌声把自己装饰成一束可人的玫瑰，自然而然地盛开并且凋谢。在一首首《小城故事》、《甜蜜蜜》中，人们体会到了“革命友谊”之外的另类情感。这种感情在很多年里，被视为资产阶级的糟粕而不耻。它不再关心宏大的人类，只关心个体的细微之情，缠绵脆弱、刻骨铭心。