尹夏清：唐代有马政，然后它有专门饲养马的地方，而且唐代是一个崇尚武力，咱们可以从北朝，隋一直到唐代的那个重装骑兵到轻骑兵的转换可以看出来，它讲究马匹的机动灵活，所以它在选择马种上，它会有一个很好的，专门国家有这样的机构来养马，那么李元吉有一句很经典的话，叫“宁可三日不食，不可一日不练”，实际上他对出行打猎这种是非常地崇尚，所以它是一个这样的一个社会风尚，所以很多的，无论是男子还是女子，很多都是有骑马的，我们看到的隋代的《虢国夫人游春图》，以及雕塑，陶俑，三彩里面就有很多的女子骑马俑。

唐晚期，三彩马较之先前相比，已经复杂华丽得多。玉器吊饰、贴花随处可见，豪奢的装饰告诉我们，唐人的生活已几近奢靡。然而，这些精致的雕装虽美，却也掩盖了唐马原始的力量与气魄。

齐跃进：它这个三花马实际上就是绝不是常人用的东西，如果和现在比起来，那最少也是宝马奔驰之类的。

王鲁湘：我想起李白有一首诗就专门写当时候的贵族公子哥骑着紫騮马。“紫騮行且嘶”，紫騮马一边走一边叫着，就像我们现在开高级车的人一边开车一边按喇叭一样，“紫騮行且嘶”，他非常得意，“双翻碧玉蹄”，他的蹄子像碧玉一样的颜色，“临流不肯渡”，走到河边停住了，不肯过河，为什么呢，“犹惜锦障泥”。怕把这个锦障泥给弄湿了，弄脏了，这个好像是这种贵族公子哥好像没什么本事，好像养尊处优，但他后面几句写的，实际上如果真的要他去保卫边疆的时候，其实这些马也好，公子哥也好，愿意为国奋斗的，到时候他就可以，“挥鞭万里去”，就可以保家卫国吧。

在琳琅满目的三彩作品中，给人观感最强的莫过于三彩肥婆。

王鲁湘：这种就是我们一直认为是唐代妇女的一个典型是吧，就是因为唐代妇女都是这么肥硕以肥为美，

齐跃进：唐代俑中间,女佣实际上就是最难表现的一个题材，它即要把肥硕的美反映出来，但是呢，绝不可以臃肿，她很胖，但是还要把女人的这种

王鲁湘：线条

齐跃进：对，韵味，表现出来

王鲁湘：都是生活中间的某一个刹那间的形象，就好象我们现在的抓拍，就随时随地，在抓拍她们生活中间的每一个瞬间的定格，就这种感觉。

王鲁湘：这件我就很喜欢，这件应该是实际上是一个青春年少的，我估计是花季少女了，虽然很胖，红嘟嘟的脸，胖嘟嘟的脸颊，身材也比较肥硕比较成熟了，她正在慢慢地、徐徐地迈腿前行，但是突然之间似乎有某一个心事涌上来了，然后就在那个地方凝思，你可以说她是在想她远处的

齐跃进：心事。

王鲁湘：这个某个亲人，也可以想某一些现在正当下令她有一点发愁的事，但总而言之，在平平静静中间，其实

齐跃进：她蕴含很丰富，是是，因为它表现这个人物这种内心世界不仅是丰富，而且很准确，她这个眉宇之间淡淡的哀愁，好像是思虑很重，特征啊，就是非常鲜明。

尹夏清：大家知道，唐太宗是天下大可汗，他那种博大的胸襟，包括唐代那种盛唐的气象，然后慢慢地，这种状态是在一种转化，初唐的时候，它是延续了隋代的一些特征，那么这个无论是女俑还是男俑呢，它都是身形比较秀骚，发髻比较低平，脸颊也比较瘦一点，然后肩也是细的，

王鲁湘：削的

尹夏清：削肩的，整个体型呢，是那种很薄的很瘦的那种状态。那么到了高宗武则天时期开始身形就是胖瘦基本适中，然后开始变化，然后发髻也在增高，比如单刀髻，比如双罗髻，比如双丫髻，这些发髻的式样

王鲁湘：就是高髻越来越多了