廖伟棠：绝对不在焦点上面了。

梁文道：绝对不是核心了吧，那么你觉得今天的文化创作的这个核心是什么？

廖伟棠：当然一种表面的核心，我觉得这个时代当然是电影，或者网络文学这些东西，但是我觉得真是危中有机吧，反而这样令诗人能够更潜下心来去思考，被这个时代的喧嚣所遮蔽的一些东西。一些是什么东西在60年代、70年代一直过来，我们还在保存着的东西。

梁文道：也就是说，从一个很边缘的角度去。

廖伟棠：更能够看得清楚对这个时代。

梁文道：那么《今天》就绝对是一个很边缘的文学刊物了。

廖伟棠：对。

梁文道：主要的基地在香港。

廖伟棠：香港是基地。

梁文道：大陆上一般读者是看不到的，然后在香港也不畅销，卖的很少。

廖伟棠：对。

梁文道：那么主要发表诗或者是严肃的文学创作跟论文，那么这么一个你今天要做这么一个边缘的刊物，你的感觉是什么？或者你觉得可以做什么？

廖伟棠：我觉得可以巩固这种边缘的地位，而不要，我不希望诗歌成为主流，诗歌成为主流是很危险的。

梁文道：我们有主流诗人啊，汪国真。

廖伟棠：对，太多了，还是有这种，但他们不是诗歌，他们甚至是让大家误解诗歌。

梁文道：误解诗歌。

廖伟棠：但是诗歌如果是在一个边缘的位置上，可能更清楚的他看清自己和自己所从属的时代。

梁文道：为什么汪国真让大家误解诗歌？

廖伟棠：汪国真他说的很显显浅，把大家最想说的浅显的道理说出来了吧。

梁文道：不过也很奇我今天偶尔在网络文学上也会看到有很多人在写诗嘛。

廖伟棠：对。

梁文道：很多人在写诗，但是写那个诗就是那种文体。

廖伟棠：也是这样子，对，因为某个时期的人吧，或者青年时期的人，很想找到一些共鸣，所以这个共鸣是越直接、越简单的发声，可能他就越容易去拿到它。但是我觉得到最后能留下来的，还是最深刻的那几句话。

梁文道：可是你不觉得现在的诗人难道不也负担一个，我觉得有一个重要的责任，就是怎么样继续活化现代的中国的语言。因为即便我们我们刚才说今天比30年前好多了，可是我现在仍然常常感觉到我们的语言的贫乏，举一个例子，你不觉得我们总是每一两年就会出现一些非常流行、然后泛滥到让人看了就作呕的一些句型。比如说前几年就是什么东西都是一道亮丽的风景线。

廖伟棠：对。

梁文道：然后这两年就是有一种美丽叫做什么，有一种什么叫做什么，其实我现在看了就忍不住就真的想作呕似的生理性的感受。

廖伟棠：其实它可能三、四十年前刚出来就是以诗的形式出现的这句话，后来大家觉得这个太有诗意了，就变成很烂俗的东西。

梁文道：但是问题是为什么大家还在用，就是我觉得最难理解的就是这个句子，到现在还在广告出现，你想做广告的人应该对语言还是要有一点敏感嘛，就是你看到我做什么样的句子出来，又吸引人又顺耳，这个东西都已经滥掉了，大家还在用，怎么那么奇怪。

廖伟棠：现在还有还有一句诗被滥用，就是海子的“面朝大海，春暖花开”。