许子东：就是说连我那个时候都已经是把这个重要的东西，已经是不看了，自己在追这些时髦的东西了。那今天的人，当然了，都是超女那些你不必讲了，对不对。所以那有些人就忧心忡忡，就觉得我们的国学也好，我们的好的地方，像《牡丹亭》，白先勇这样，他拼命推广，就是希望这个文化星火不断。我觉得这个动机是好的，但是问题是，第一现在很多人提出争论就是说，你在音乐课程里，放进全部都是京剧，这个不一定理解。
窦文涛：像那个我说那个朱大可写的评论就说，现在几乎就是把京城文化过度膨胀，感觉中国人有什么？全以北京为中心。已经太膨胀了，你还进一步京剧，可是那也有人说，京剧你也不能仅仅理解成是京城文化了吧，它是，不都说是国剧。
许子东：对，你可以说是国剧。
窦文涛：国粹嘛。
许子东：哎，你可以说是国剧，但是就算你是国剧的话，那比方说，在我想，你在各个地方应该有点灵活，比方说你如果在上海的话，你可能会抽出一部分。
窦文涛：沪剧。
许子东：沪剧，或者是越剧。
梁文道：越剧，对。
许子东：绍兴就是越剧非常有传统。
梁文道：然后我们广东的粤剧。
许子东：当地的人，许玉兰，王文娟，孙道临的太太王文娟，她们那些上海的女公司，晚上排队，拼命，她们比马连良他们还要重要，那广东那个《红线女》。
梁文道：对，这个粤剧。
许子东：那个粤剧，那四川另外有地方戏，我觉得它应该有一定的比例。
梁文道：不过我想，这个我们南方人也早习惯了。我们广东人早就习惯了，我们中国本来就是给你们一帮北京人在欺压。
窦文涛：怎么叫欺压？
梁文道：这不是嘛，北京总是以一种大中原的心态，居在北京，住在北京的文化人，或者一些官员就意味自己就代表了全中国了，所以觉得京剧是全国上下都该学的一个东西。
许子东：语言上的心里更微妙，还不单是北京话，是东北话，你仔细，你春晚全部听完了以后，我的朋友就说，晚上脑子里回想的是东北话。
梁文道：那是因为赵本山。
许子东：赵本山，但是还有很多，总之是这个。
梁文道：赵本山支配着春晚。
窦文涛：听起来这个方言，容易比较有乐。我跟你说，这个问题我琢磨过，就是说。
许子东：南方方言的乐趣。
窦文涛：也存在，但是听不懂，对吗？
窦文涛：但是，东北话比较接近普通话，是不是。然后你知道这跟语言的历史有关系。纯正的普通话，都不算是北京话，对不对，都是参照着北京话，就是我们说的这种所谓真正的普通话，历史还太短，一个语言，你发现没有，为什么很多小品，你要能纯正普遍话一点，没有乐了。
许子东：不好笑。
窦文涛：但是拿一种方言，就会有乐，这就是我自己感觉，它跟这个语言的历史有关，所谓纯正的普通话，实际上你说，它曾经出现在哪一个地区里？它是在电台里，在电视里。所以几十年的历史。
梁文道：可是我刚刚说的问题是什么？就比如说当年老舍，把北京话写入小说里面，或者像现在的王朔，把现代的北京人说话的方式。
窦文涛：口语。
梁文道：融入作品里面。
可是你有没有见过，有广东作家，或者是福建作家，用自己的方言的表述方式，写入小说里面，是没有的。
许子东：也有作家做试探，《海上花列传》。
窦文涛：我今天听了一出，我觉得香港话还是很精彩的，你知道嘛，我今天在罗湖过关的时候，听见一个香港人，不知道是跟谁吵架，在骂，然后我没看见他人，他在楼下，我听见整个环宇，就是大厅都回荡着。实际上，他也没有喊，好像是目无表情，一个词一个词的说，人渣，败类，禽兽，猪铺街。你知道吗，在电视台给翻译一下，人渣，败类，禽兽，猪铺街，他语言也很生动。
许子东：你换公平点讲，随着经济势力的关系，粤语现在在内地的渗透。
梁文道：那当然了。
许子东：生猛，海鲜。
《锵锵三人行》节目在凤凰卫视中文台播出
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