许子东：怀日情节、本土的这个自信心，这些都是政治上的解读，不过我还要是讲艺术上它也真拍的不错，这个导演他拍的很行，他继承了一个就是杨德昌《一一》的这种传统。
窦文涛：嗯。
许子东：就是很细细的，但是你看它里边的很多小细节，真的很精彩，对不对？那个老人很幽默，就是每一个小段落，就像你说的，学那个日本电影那个写实的传统。写实主义的基本的镜头的基本的处理，这是当代中国，这是你回过来又在讲，中国电影这些年在拍一些大片什么东西，花了，他也花很多本钱，他这个超过几千万的这个投资，但是他能够拍这么一个故事，所以作为电影界同行，我觉得是应该向它致敬的。
何亮亮：我也有同感，我就在想，中国能不能，中国的导演有没有可能拍出类似的电影。
许子东：类似的很多啊。
何亮亮：因为你就这样的一个资源来说，中国各地有这样的资源的，你别的不讲，你比方说就是，我们说这个日本人在中国留下的这个痕迹，那东北太多了，是不是？
窦文涛：是。
何亮亮：那你说的钟晓阳的故事不就是在日本的一个故事，对吧。
许子东：对。
何亮亮：而且比方说这个，人们也不清楚的，比方说那个四野里面有两万多日本籍的士兵。
窦文涛：噢，四野里。
何亮亮：林彪的司机，就是日本人嘛。
窦文涛：哦，是吗？
何亮亮：技术特别好，五十年代初才回到日本去，后来他们跟日本的，在日本的这个中国记者还接受了这个采访，他讲到这个当时林彪的一些情况。因为日本人，在东北的日本人，他们有很多是专业技术人员。
窦文涛：嗯。
何亮亮：战败了，他们就留在中国了。
窦文涛：日本人干活细。
何亮亮：四野，就是日本的四野老战士，最近还组团，他们经常组团回到中国去，但当年的那个战场，而且和他们的那个战友，战友都是现在退役的那些将领，跟他们一起。像类似这里面应该也有些故事，当然我们不拍电影，但是我只是在想，就是中国的导演们就像你讲的，可能他们眼界太开阔了，总是看一些伟大的题材。
许子东：他们在看好莱坞的。
何亮亮：《满城尽是黄金甲》。
窦文涛：《满城尽是黄金甲》，但是就是说真的在这个大的，你像我。
何亮亮：小人物。
窦文涛：小人物，这种当年比如说有些东北那边儿老人都会讲日语，他那个时候一度受的是日本教育。
何亮亮：跟台湾一样的。
窦文涛：你就是在咱们现在想起来，是那种好像是是非分明的，那个时候是罪恶的日本帝国主义压迫我们，感觉，但是实际上当时这个底层小人物，他到底因为这个发生过什么故事啊。
何亮亮：对。
窦文涛：也是一个挺有意思的一个题材。
许子东：那个80年代有很多中日里边复杂关系的电影。
何亮亮：对。
许子东：《一个和八个》、《晚钟》就是讲这个人道主义的题材。
何亮亮：还有《没有下完的棋》等等，但是现在比方说像这些。
许子东：但这些成不了大陆的主旋律。
何亮亮：主流。
许子东：大陆的电影假如要拍出这样大家共鸣的，还就是像《激情燃烧的岁月》，或者就这类要牵扯到自己革命的，中间的这种东西才可以引起最大，看别人成功，自己再马上组织的公司，是不会成功的。
窦文涛：而且我知道日本因素啊，在中国的电影创作里太敏感了。
何亮亮：但是像《夜幕下的哈尔滨》呢，他又是给你另外一种完全不真实的感觉。
许子东：对，太商业化。
何亮亮：太商业化。
《锵锵三人行》凤凰卫视中文台播出
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编辑：
宋依丹
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