戏剧表演 其实就像人和人之间的关系
孟京辉：我觉得可能艺术工作者，还有艺术家，还得玩点儿狠的。其实戏剧这个舞台，到头来是最真实的，最古老的，人和人之间的关系。
窦文涛：最古老的人和人之间的关系？
孟京辉：古老的人和人之间的关系，我要表演，我生气了，然后我也演，那么，我高兴了我演，他是有真实的那种，古老的人的本质冲动。
窦文涛：孟导演，你个人怎么就那么对剧场上瘾呢？这里边过了个什么瘾呢？
孟京辉：剧场真的特别过瘾，我上大学的时候，学的是中文系。有一天，有一个老师就跟我说，你当团支部书记吧，我当时脸就红了。然后，我跟别人说话，我也不敢，我一说话就脸红，尤其是见到漂亮女孩，我这个脸就红的，就根本没法交流。
窦文涛：就说明自己内心强烈的欲望？
孟京辉：也有可能。但是，在当时我就觉得跟别人交流有困难，但是后来我们学校有一个小的话剧团，我就参加，一参加这个话剧团，我发现演戏的时候，跟别人说话的时候，心里某一种东西钻出来了，然后我就开始热爱这个了。舞台灯光一打，感觉就很兴奋。慢慢我就觉得这个舞台就是被拿出来愣展示，展示人类情感，本来这些人类情感是隐藏的，或者可以隐藏的，但是，给拿出来展示，那么，这个情感就变得很珍贵。有的时候是扮演出来的，有的时候必须真实流露，有的时候是混杂在一起，你也分不清楚，一真一假，亦幻亦真，就觉得，真来劲。所以，舞台这种东西，有一种过瘾的东西。从我个人来讲，就觉得它处于一个真假之间，好玩。
窦文涛：是好玩，我有时候能领会一点，就是这个剧场，他是真人对真人。
孟京辉：嗯。
窦文涛：真的能有气场，因为我们也在剧场主持节目，能非常深的感觉到，刚开始的时候一般观众还是一个对你取得信任的过程。
孟京辉：对。
窦文涛：我能鲜明的感觉到，是不是目光有物理的能量，往后推。
孟京辉：有。
窦文涛：没有经验的主持人不自觉的，当你说完这段话之后，你已经后退了五步。但是，当慢慢进行下去了，那个感觉挺美好，好像观众跟你一体了。甚至是你说的真假之间。他这个内心还有一半想着下边的词，下边进行什么。但是，还有一半脑子是跟观众搭在一块儿的，一种真假之间。你就觉得，你说一句话，“哗”，他们就乐了。或者你说一句话，“噔”就冷场了，没反应。然后，你那个心啊，反正当时心里好像是高度集中，完全想不到别的事情，完全是在这个气场里头。
孟京辉：对。
窦文涛：挺神秘的，我觉得这个，你是不是当时唱的也有这个感触？
刘索拉：你知道我想到什么啊，一个搞舞台的人要经历的，他跟搞电影的不一样。电影成功不成功，是在你片子被导演包装以后，发行了以后，它跟你本身没关系。对你人性没有锻炼，反正对这个演员也没有人性的东西，没有一种对人性的理解吧，和对自我的理解。
窦文涛：拍电影没有人性吗？
刘索拉：拍电影不是。
孟京辉：锻炼。
刘索拉：这个镜头在这儿，你就跟这个镜头有关系，你就是演这个镜头，你跟别人没关系。
窦文涛：对。
刘索拉：然后出来以后这个片子是导演得剪的，你演半天了，导演剪这剪那，出来以后，你都不认识自己了。但是，导演说这个好，“噔”卖出去了，你以为你是他呢，你跟它没什么关系，就是跟这个镜头有关系，演员只是跟这个戏有关系。
孟京辉：真是他自己的。
刘索拉：他是他自己的，哪怕这是导演编的。但是，他自己在里头，因为两小时，每一个字是你的，音乐会每一个音，你要蹦出来，哪怕这个东西不是你写的，
每一个音是你演的，你本身跟它有一种关系。尤其现代音乐，音乐家必须跟着音符有关系。然后，跟观众有关系。于是乎，你就有两种锻炼，一种是观众特喜欢你的时候，你特牛、特高兴。还有一个，当你是小众，没观众的时候，你怎么还牛。
孟京辉：你得忍受这个。
刘索拉：对。
窦文涛：有这种情况吗？
刘索拉：有啊。
窦文涛：底下没人啊？
刘索拉：你有过这样的情况吗？
孟京辉：现在当然是很多人也有。
刘索拉：你曾经？
孟京辉：曾经有过。最早以前的时候，我们当时做那个，在研究生毕业的时候，做《等待戈多》，我们没有多少人，而且，我当时做了一个戏，很荒诞派的戏，叫《升降机》，我就预知到我这个戏观众看不太懂。当时是胡军、韩青两个人主演，然后我说咱们不谢幕，反正观众鼓掌也很勉强，何必呢？就别谢这个幕了。
窦文涛：就走了？
孟京辉：最后就完了，灯就亮了，观众这还余韵犹存，也不知道怎么回事，我就让音响师把音乐推起来，音乐一推起来，观众才知道完了。那个时候，也得忍受一种孤独，因为观众没完全理解。
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