许戈辉：学生怎么敢冲老师拍桌子？

赖声川：对，然后我本来要把这事情放在剧中的二毛和周宁身上，就周宁被找来做家庭老师，然后会一点英文，那最后这事情还是太挤了，我们已经宝岛一村已经是挤满了各式各样的故事，这个东西改不了，反而你看我们演到69场，今年是北京的首演，我今天改了一个，我今天加了一个东西进去，是我昨天晚上突然就说，我怎么忘了这件事。其实不是王伟忠的故事，是我自己的回忆中一个长辈，然后在他的人生中，就是非常艰苦的情况之下，他就结束了自己的生命。那我今天做了一个在这个如云角色身上，把这个东西放在她身上去，变成一个她到了火车站，本来要跳轨，就是撞火车这样一个事情，把它放到戏中，这是第69场再有，本来没有的。

解说：看过这部舞台剧的观众会发现一个相对另类的舞美设计，眷村三家人的三间房子一字排开，中间的朱家屋顶上戳着一根电线杆。这个看上去一点舞台纵深感都没有的想法却正是赖声川一直的坚持。

许戈辉：我听说舞台的调度也不是很容易，就是怎么样把三户人家直线地表现在一个舞台上面。

赖声川：对，这个是一个，对，可能我做很多年的导演，所以我觉得不是太大的问题，对于一般的剧场教科书来讲，你的舞台，舞美设计不会这样做，不会把三个房子这样直线地平面地面对观众，因为你在剧场里面，导演课本会告诉你，你一定要尽量创造一些斜线。

许戈辉：错落。

赖声川：你不能是这样平面，那就是你如果三家人你就这样坐，这样子我们台湾叫“么”字型的一种做法，那对我来讲我觉得眷村我的记忆，还有王伟忠的记忆都是长条的，因为它就是临时盖一个长条，然后分成很多小间，一家一间，所以我觉得一定要做长条的。

许戈辉：听伟忠哥讲我才明白，它之所以就是临时搭一个长条，因为大家一直在认为这是一个临时的居所。

赖声川：最方便，就是盖一个长条。

许戈辉：而且我们一定会回到大陆的，我们会跟着蒋介石打回去的。

赖声川：是。

许戈辉：所以他告诉我说很多家庭连床都不支，就随时卷铺盖就要走。

赖声川：这倒是你刚刚问我哪一个没有放进去，倒是我有点遗憾，是他有一个邻居是一直不睡床的，他就是晚上一定是棉被就临时的，他绝对不愿意买床，也不愿意做床，他就是睡地上，为什么？因为他的心情就是马上要回去，那你买了一张床就表示你的意志不坚定了，就settle down（安定下来）了，你已经。表示说你认输了，他绝对不，差不多过了20年他终于买床了。

许戈辉：其实你关注眷村这个话题也不是第一次，那你觉得这一次，这一部戏比起，纵向比其你以往的作品，横向比起其他人的作品到底有什么不同？

赖声川：对，我其实在1985年的《那一夜，我们说相声》已经有一段类似眷村的，就是叫做“电视与我”，一个单身汉买了一台电视，然后最后他已经没有办法住在他家里，这是类似眷村的，但没有说它是眷村，然后1989年有一叫《这一夜，谁来说相声？》有一大段是讲眷村的，那段很多人还会背，就是在马路上很多人抓住我就会背那段，因为很好玩。