许戈辉：我小时候看过的是那个《矿山新兵》。

杨之光：《矿山新兵》，这张画意义在哪里呢？有几个第一次尝试，我第一次用逆光来反映中国人物画的形象，逆光。

许戈辉：其实中国画是不讲究光的。

杨之光：不讲。

许戈辉：对，对。

杨之光：而我特别喜欢。

许戈辉：我们中国画是平面的嘛。

杨之光：我特别喜欢追求光的效果，那么这个是从后面来的逆光的效果。逆光对画中国画是非常困难的，而且这张是公认的，比较成功的一张肖像画。而且它还有一个含义呢，就是我反映了这个时代，特定的时代，1971年的时候，我刚刚从“牛栏”解放出来，五年不能画画，不能创作，第一次让我出来创作，我高兴得不得了。

许戈辉：艺术上又获得新生了。

杨之光：又获得新生，把我所有压在那里的感情都爆发出来，就是她就是我，我就是她，我有一个这样的感觉，这个人就是我的影子。

许戈辉：国画吧，大家是觉得说山水花鸟，这是中国文人画，比较迂腐一点。

杨之光：对对对。

许戈辉：怎么去表达革命题材，您也肯定遇到了这些难题？

杨之光：对，实际上它也是有这个难题存在，中国画的确是不善于反映新生活。

许戈辉：工厂、车间、激情。

杨之光：对对对，可是我有一个想法，你要把不擅长变成擅长就是我的任务。