许戈辉：第一张就引起了很大的反响。

杨之光：对对对。

许戈辉：当时是为什么选择了这么一个题材呀？

杨之光：因为我的经历很坎坷，我曾经去台湾流浪过。

许戈辉：对。

杨之光：回到祖国觉得一个人翻身了，我可以，也可以做主人了。

许戈辉：扬眉吐气。

杨之光：扬眉吐气做主人，那我选择的题材就是用一个最普通的，最底层的老太太，拿了一个选民证，就当家作主，翻身做一个巨人，像巨人一样地站起来了，我当时创作的那个想法就是这样。我要把这个劳动人民画成一个巨人。当时画了是，画出来的时候好多人还有点非议，非议什么呢？就说你这个不像国画，国画没有拦腰切的，你看看以前的人物画得是全身的。

许戈辉：是。

杨之光：要么就头像，我拦腰切，他说这像宣传画，我就不服气，我说为什么国画就不能这样画？我就偏来个。

许戈辉：你要“寻我法”。

杨之光：寻我法，我走我的路。

《一辈子第一回》问世之后，杨之光又先后创作了，荣获维也纳第7届世界青年联欢会，金质奖章的《雪夜送饭》，和开创现代大写意人物画之先声的《浴日图》。这种标新立异的国画创作，不仅给他带来了荣誉，也带来了很多非议。

许戈辉：如果说在早期的时候的创作，可能会受到一些非议。

杨之光：对。

许戈辉：这算是艺术生涯中的一些小的波折的话，那后来从1966年开始受迫害，可能就是整个就是你不可能逃脱的，一个全国的一场劫难？

杨之光：对。

许戈辉：自己也受到了很大的冲击是吧？

杨之光：那是最严重的，就1966年以后一直到1971年，这五年不能画画，不能教学。

许戈辉：以我的理解像您这样倔强的性格，那个时候应该很苦闷？

杨之光：很苦闷。

许戈辉：会想不开呀？

杨之光：想不开呀，那我也寻过短见。

许戈辉：有过？

杨之光：有，有过，因为我没有反党，他们说是我那个黑画是反党，反社会主义。我说我画工农兵画了这么多年，哪一张反党？他举不出例子的，可是他就说黑画家，反革命分子，我绝对想不通。别的人一次进“牛栏”，我是两次打进“牛栏”，那我说我完了，没得救了，我这个人没得救了。那有一天我就找了一根绳子，就走到外面，半夜里，幸好那个后面跟着一个人，我们学校的党委，他本身也是关“牛栏”他跟着我出去，他知道我不对头，看着我写遗书，都写好了。那我就在准备行动的时候呢，他把我救出来了，说之光，你是好样的，你是好人。我就想起，有点像《红岩》里头，很好玩，体验了一下那种受委屈，受冤枉的一种心情。