许戈辉：但是也要经过一些，就是内心的很痛苦的一些历程，对吧？

杨之光：对，你看我现在画的对象，都是前人很少画的，没有人画甲板、军舰，没有人画喷气式飞机，我六十年代就画了。1960年我画海军、上军舰，跟海军一起出海。然后六十年代我又画空军，可是我是一个国画家，我不是版画家，也不是油画家，这个工具是最难对付这个新的内容的。我愿意干，这就是我一个特点，就是我觉得我的一生就是追求一种，哪里困难我喜欢做困难的事情。

这张是在1983年，八十年代了，我反正每十年有一两张代表作，这个是八十年代的代表作。这个《儿子》这张画的意义在哪里？这是中国的变化，就是我说与时代同步啊，我就是同步在这个地方。就国家在发展，变化在哪里呢？我通过形象来表达。那个铁人那一代是没有什么文化的，可是他们新一代不得了，新一代有少年宫，学提琴、学绘画、学书法，他的儿子就是学提琴，当时我参观了他们的少年宫里头的，很感动人。工人的儿子学小提琴，这是一个新鲜事物，我当时就说这个题材好，给我抓住了。老工人虽然听不懂他拉的什么，有多高明，他听不懂，可是他。

许戈辉：但是很认真地在听，而且特别欣慰。

杨之光：陶醉，真是陶醉，陶醉在哪里呢？这个生活变了，整个生活变了，他的心情不一样了，所以我把幸福的生活，把它浓缩在一张画里面。

许戈辉：您现在回顾自己的先生，像徐悲鸿啊、高剑父啊，您觉得他们对您最大启发的一些理论是什么？您现在又希望把什么样的感悟告诉您的学生们？

杨之光：因为历史的长河，后浪推前浪，它是永远不停息的。那这个过程当中老师是走了第一步，没有老师的第一步，也跨不出我们的第二步。所以高剑父老师、徐悲鸿老师，他们老一辈伟大在哪里呢？他就走了很难走的一步。比如高先生画飞机是第一个，画坦克、高剑父老师还画坦克。

许戈辉：高先生画过飞机、坦克。

杨之光：他有这个胆量，为什么我不能画喷气式飞机呢？是吧，有一个问题就提出来了。我为什么不能做呢？像没骨人体，我们的同行都知道的，你看了我的画就知道，这个难度在国画里头是绝对是最难最难的，一笔下去以后什么都有了，颜色变化、肌肉、骨骼，全要体现出来。有时候连回头都不回头，回笔都不回，一次完成。这个不是短时间能出来，长期的训练，长期的顶住困难，实验成功了。

许戈辉：这个就是《九八英雄颂》啊。

杨之光：对《九八英雄颂》。

许戈辉：对，这个是抗洪的。

杨之光：这张是我那个应该说是近期的，近几年来的一张代表做，晚年的。

许戈辉：其实我对这张画吧，我一直是有一点不懂，我觉得这张画是在您的作品里，最不像中国画的。

杨之光：对对，而且这张是一个大胆的尝试，为什么这么说呢？你看那个所有的形象都是没骨画法，都是一笔成型，就是不用怎么构线的。

许戈辉：对。

杨之光：那在这么大一张宣纸上画那个，那个浪也不得了啊，很难画的，那个海浪，那个闹水灾嘛，难度特别大。可是我画成功了，为什么？我积累了好多年的没骨画的经验，我最后我一定要突破一下，我一生当中最后的一次突破，就是我要在主题性创作上适用没骨技法，结果试验成功了。当然这张画以后，我就画不动了，身体不行了，身体坏了。这是最后一次试验。

在杨之光眼中，有两件事让他这一生最为得意，1997年他向中国美术馆、广东美术馆、广州艺术博物馆、广州美术学院中国画系，捐赠毕生作品共1200余幅，并获得文化部颁发的爱国义举奖状。

杨之光：我把我一生的心血，为什么一下子全部捐给国家？

许戈辉：1200多件。

杨之光：1200多件，这个在全国来讲都很少的，这样一次性地捐完。那我把它变成钱不好吗？我不可以改善生活吗？可是艺术作品留在世上的意义是在哪里？为什么我要留给国家？这个问题想想，值得深思一下，不是为了改善生活，不是为了子女增加遗产，这都是，不是我所想的，我所想的一个艺术，我的艺术所有的艺术品都是老百姓、群众，帮我一起完成的，应该说。我画飞行员、飞行员给我做模特，穿了皮夹克，不得了，热死了，他是为了我完成一张画付出了代价，我这样一种关系，我跟群众是这样一种关系。画完了以后，你仅仅想着变钱不应该，我觉得不应该，所以我把我的画全部交给国家。