高希希：说我炮轰吴宇森《赤壁》是误解

就在易中天质疑新《三国》后不久，随着吴宇森导演的《赤壁》的上映，高希希又被卷入了另一轮的舆论漩涡，“高希希炮轰吴宇森”的字眼见诸报端。

许戈辉：您是评论过吴宇森的《赤壁》吗？

高希希：我没有，因为现在看文字报道也不太敢相信,现在看好多好多有这误解的东西。

许戈辉：因为炮轰的字眼好像动辄就可以按上去。

高希希：对它这个炮轰字眼我觉得有点用的不是特别恰当，因为我跟吴先生也是朋友，那么当时看完这个《赤壁》出来以后呢，确实有媒体给堵着，非要我说，我说我只能说两点，一我在电影里学到了我该学的东西，这是其一，其二呢我心里有一种沉淀的东西，我就希望中国人强大，其三呢我说历史观的不同，或者是对价值观的取向不同我说这是导演个人的事，我说因为这个不能把它称为《三国》，我说这个《赤壁》不能把它称为《三国》，严格意义上的《三国》，因为它是吴导心目中的《三国》故事，而不是我们现在，就是说从理念上或从概念上体会到的那个《三国》故事。

许戈辉：刚才您说看了吴导的《赤壁》，您学到了应该学的东西，到底是哪些东西。

高希希：因为我觉得在技术层面上，我说吴导做得还是很完整的，你比如说一些大的场面的构置，包括一些战争场面的这个设置，我觉得他都有他的功力，而且因为《三国》嘛，你毕竟离不开的就是大的战争嘛，因为对于我来说，已经我都打晕了，确确实实如此，因为我觉得老版里头，可能恰恰这个火候是最欠的。要拍这类型的动作戏，我还是想破一下原有的一些格局，因为所谓的格局就是，你比如说，这一点我跟吴导就可能会有一些区别，因为吴导是试了很多次马战的戏以后，他觉得太麻烦太难了，所以他放弃了，他基本上步战多。因为但是从我们考证的历史理念上来说，那个时期可能马战的东西会多一些，而且会真实一些，那么我就得跟我的武指说，我说你不管有多大的困难，也得给我完成是马战戏，我说我要的不是步战，要的步战成为一般的武侠剧了，我说马战是这个戏最重要的特点。

为拍马战戏 进口马牺牲六匹疯了八匹

高希希：我们都从新西兰进了一些纯血马，那么这些纯血马也应该说为《三国》做了巨大的贡献，我们叫牺牲了六匹马，疯了八匹。

许戈辉：疯了是怎么回事？

高希希：所谓疯了就是，因为有些动作它需要漂亮，我是说在镜像上要漂亮，它就要起扬，这个训练它起扬。

许戈辉：什么叫起扬？

高希希：起扬就拎起来就这起扬，而且还得翻，就得翻跟头这类东西。这些马现在一年拍完《三国》以后，见人就扬，见人就扬，麻烦，这是一个好大的事，所以说他说完了，他说我这八匹马完了。

拍摄时曾遇大火 火马狂奔险出人命

许戈辉：有什么样的问题，会让你觉得几近走投无路，甚至精神接近崩溃。

高希希：就是最后一个大场面镜头的时候，我那个马棚啊，就林峰有两个镜头是他们去拍，他老觉得不满意，就是场面的那个撞击力还不够，他说再来最后一下，我六台机器拍一个镜头，好，结果就他们就点那个火，一点没想到那个油那个马就把那个油桶给踢翻了，就汽油桶，一下子溅到这个马棚上，马棚咣就倒了，六匹马顿时就是火马，就是狂奔出来，就是差一点，真的是差一点就出人命，就冲着人就来了，就这帮人还以为可以控制，所有摄影师都在拍着，所有摄影师都在拍着，认为这是设计，到时候就会停，喤就过去了你想想看，就那天晚上就一下子就损失我四匹，就整个烧重伤，你想整个皮都燎掉了。

许戈辉：刚才你讲这个情节的时候我都觉得特别惊心动魄，更不用说，你自己就身在现场，身在其间，然后这么长时间以来不停地那颗心要悬着？

高希希：对，每天你都是因为面对，你想我们这个剧组应该是全国最大的剧组，我每天就近面对六百人，十个月天天这六百人在我眼前晃，而且就从简单的概念上来说，制片人对我的信任，基本上摄制组就我来管理操控，那么我睁开眼睛，三十万四十万就没了，那么我面对这样的大的压力，每一天我的进程还要往前推进，除了进程的推进，还有质量的保证，这一些都得你去操心，你差一点都不行，而且这个《三国》的麻烦，简简单单的一场戏，你也不能轻易地把它放过去，光大小战争接近一百多场，光这个就是营寨七十二处，你想想看，所以说而且还要有各种地域不同的状态要有，所以地域迁移过程也是一件大麻烦，我们那个车队是前见不着头，后见不着尾，又怕出安全问题，各种问题全部都在这里头，所以应该说这十个月，我是提着胆子到今天，可以这么说一下，首先安安全全地把大家带回来了，这是我的一大胜利，其他的就在后边了。

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