高希希享受创作乐趣 与陈建斌争“曹操之死”

许戈辉：那么面对拍摄周期，资金压力，还有这个各种各样的技术难题，有可能发生的事故，面对所有的这一切，你觉得作为一个编导还能享受到那种创作的乐趣？那种就是好像很驰骋啊，很游刃有余的那种享受吗？还是说一直在像打仗一样嘣嘣嘣嘣？

高希希：没有没有，这个是必须的，这个也就是能支撑我完成《三国》一个最重要的东西，因为我觉得是在享受，可能别人会觉得很累，那么我在完成了一组镜头，或者完成了我心目中想要的一组镜头的时候，我是充满了那种享受。

许戈辉：给我一个具体的例子？

高希希：你比如说，对某一个戏我跟陈建斌两个人会挣扎很久，就是讨论挣扎，有的时候我说服不了他，有时候他一定要说服我，他就要想这么演，我说你一定要给我说出理由来，这种争吵可能会持续一个星期，因为都是一些重场戏，你比如说曹操之死，就是怎么样完成一个大的东西，那么陈建斌就给我提了很多很多种，他说各种方案，他说导演你挑一种，他说我是喜欢A种，那么你喜欢哪种，那么我说我喜欢的是B种，为什么你喜欢B种，我为什么喜欢，我说你把你的理由，就争啊，为这种事，争完了以后争到最后两个人把A和B统一以后，面对的一个就是结果是不是好的，我说那就我们试，最后陈建斌那个理念我还是接受了，我觉得他是对的，他就是希望死之前就像他看到了一汪月亮，实际上那汪月亮是他平常喝的一个酒，一个酒盅里头的一个月亮。

许戈辉：一个倒影。

高希希：对，他说我临死之际一定要希望把手伸到酒里去，把我这影子给破掉，然后把手一掉下来，就这一点，我开始我特别难以接受的就是这个酒为什么会放在这，那么我自己绕了一个星期以后，最后我自己绕出来了，我觉得他是对的，整体的感觉我觉得比一般的死更有意思得多，就是对曹操这个人物来说，就细节上更加有意思。

高希希：要把陆毅从偶像派变成实力派

许戈辉：这次《三国》的演员呢，因为明星阵容也很强大，所以呢也是媒体比较关注的一些点，选这些演员的时候，有不少演员都是主动请缨的是不是？

高希希：对，大部分演员都是主动请缨，那么陆毅也是主动来请缨了好几次就是我想演诸葛亮，面对陆毅我主要是打破他所有的坏毛病和习惯，也不是坏毛病就是偶像派啊，我个人认为啊，偶像派有很多很自恋的东西，就是他有成功嘛，他会认为，他那一面的形象是观众已经认同了的，他会不自觉地在延续，所以他不自觉地就会循环回去，我一定要打破，我说你这次跟我我一定要把你从偶像派变成实力派，变成真正的人物派，你按人物演，而不是按你的习惯状态演，他老认为这样是最美的，或者这样是最美的，这就很麻烦了，我说全部打破，人物应该怎么样，咱们就怎么样，所以对于他来是一个大的改变。

高希希：更希望80后观众喜欢《三国》

许戈辉：其实我们刚才说，《三国》里面的历史人物这么丰富而且它就是每个人物都有很突出很鲜明的特色，那在你看来是不是这一部戏可以给任何年龄段，任何身份，任何文化背景的人看，就是你在选择演员的时候也照顾到众多层面的观众的口味吗？

高希希：恰恰我们也是这么想的，其实我心里头想的更希望的是80后的观众，因为他们缺这个东西，因为我希望他们能够喜欢。当时跟朱苏进老师谈的，就是这个，我说我们根本无暇顾忌老人，说老人肯定能接受，就是三十岁以上的我一点都不担心，我说但是你听我说，朱老师我们考虑过二十三岁以下的吗，他说他都没有完全考虑，但是你比如说对白的问题，其实我们就在思考这个问题，就半文半白可能是他们容易接受的一种方式，因为我不是说完全的真是的历史的再现，它是一个剧，那么一个剧我首先要有一个好看的东西，有好看的人物，好看的故事，当然了还要有个灵魂，那么这些东西我要是没有传达出来，仅仅是完成一个历史那就去拍一个纪录片就完了，就不需要我们来拍一个剧，那么既然做一个剧，它的这几大要素都得必须要有，你要没有这种要素，没有一个好看的要素在里头，那怎么样去吸引观众能踏踏实实坐在那，就是这个问题。

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