电影工业的误区：中国式奇观

许戈辉：我们经常会反省我们电视媒体这些年来对大众的误导，你想想看，其实像你，小贾，你们拍的这些题材，都是最贴近社会现实生活对吧，《三峡好人》，包括现在的《左右》，按说都拍了老百姓的事，要说你们使用了非常奇怪的语言，这个电影语言手法也没有。

王：对，没有。

许戈辉：为什么老百姓他不认可，他不走进影院看这事，我觉得这其实是电视的错误，首先是电视栏目里有的时候会反映一些民生悲苦，他是老百姓这个接受，是按照电视栏目思维，就是也培养了一些浮躁和非现实的东西，就是说他本身生活在这个现实中，他拒绝面对这种现实。

王：他这个大部分观众是这样，我觉得他在看电视的这种记时类报道，或者什么呢，他很接受，他认为电视就是这样的。

许戈辉：他认为电视反映的才是。

王：电视是这样的，可是呢，电影呢，它现在就是大家在引导，一味地引导，他们现在对电影的引导，是大片，或者是搞笑，或者是无厘头。

许戈辉：他们就是对电影的理解就是这样子。

王：就是这样的，必须这样子的，你要不是那样，那你就是不好看的电影，就是一个所谓沉闷的电影，其实一点都不沉闷，就是说其实可能就是。

许戈辉：而且关键是人家还得为你这电影花钱，那在家里看电视不要钱。

王：他就慢慢是一种，很奇怪的一种定势吧，已经造成了这么一种效果，就是说现在有点像，我在举例，有点像，比方说，说酸一点，像莎士比亚的东西，可能在中国是卖不了钱的。

许戈辉：那你希比如说，某一年贺岁电影，然后你希不希望某一年的贺岁大片，赫然就是王小帅导演的，而且是票房一个亿，两个亿，三个亿。

王：怎么说呢就是说，贺岁，假如说是拍闹剧，拍闹剧系统那种东西，可能我还差一点。

许戈辉：你看连你都把贺岁大片，就是一定就是挂钩是闹剧的，那人家冯小刚《集结号》不也是贺岁嘛。

王：这个观念嘛，我们的观念就是，冯小刚他自己，我觉得他很了不起，他自己挂着贺岁这个牌子，然后慢慢地做一些潜移默化的改变，这是挺好的。原来观众确实感觉到贺岁就喜剧，然后他慢慢地也从拍过什么，好像另外中间两个片子，已经不是那么喜剧了，然后又开始改成那个，从《夜宴》开始，慢慢慢慢，他其实在变，他变的时候，我就知道冯小刚在乐，他其实举着旗号在往那个上面变呢。

那对我们来说呢，当我们一个主观认识来说，可能贺岁是一个，因为现在，连冯小刚拍完电影大家也在说，他这个怎么不闹了，不喜剧，还是贺岁吗，到年底那么悲，也在那个，所以固有的思维，还是贺岁要高兴一点，要闹一点，咱们暂且往这上面去想，暂且以，一般影片不现在从喜剧、闹剧这方面去想。

许戈辉：这些年你看到过国产片里边，你觉得精道的大戏吗？

王：你看所以说这就是问题，当我们想到这些都想到过去，想到一些精道的小东西，真到大的里面，就是提不出来什么，提不出来，说实话，我从片子本身来说。

许戈辉：或者咱们把这个范围再扩大一点，不光是国产片，就是包括你看到过的，国际上的，好莱坞的也好，这种港台的也好。

王：像你看好莱坞的，要是现在那么多年回想，还是当年那个《泰坦尼克号》我觉得，就是多多少少它虽然传统了点，但多多少少它是相当地完整，然后让，基本上就是让上上下下人都能够挑不出太大毛病的一个大戏，巨大的制作。其他的印象中这个好，或者那个不好，这个片子这差点，那个不行点，就始终觉得不满意，那中国的也是，我觉得也是这样，就是你回想，仔细一想这戏挺大，当时可能想想再过几年就忘了当时票房多少，也就是想到这个了，但是戏本身就是，就是，没有说特别完整，特别让人觉得花那么多钱，至少做到特别重量级的在那。

许戈辉：那问题的症结在哪儿？

王：我觉得现在就是在这个创作和工艺制作在碰撞的过程中的一个磨合的过程。就是说因为我们的这个，首先我们在商业制作上，在市场内容需要大，像我刚才说需要做，中国也要做两个航空母舰跟别人打，所以结合一些大的，然后大的厂家，国家的厂家，把资金都集中拢，好，钱有了，那钱有了开始做大，那做大怎么办，就开始首先找大题材，没有大题材，它就做不大，对不对。

那意思一下做大，先把大的构架摆好，摆好开始就知道了，这个时候就知道怎么花钱呢？就开始要演员，大演员进来就知道，撑这个大架子了，那么其实导演进来，当然导演进来怎么去消化这个大的机构，其实慢慢已经被忽略了，因为往往是架搭起来够大了就行了，你把这个大东西你给它画出来，让人看到就行了，往往就是老百姓现在看电影，是进去看完之后，哪怕骂着出来都没事儿，这边进去出来，骂着出来，这边进去人，这边出来的时候不好，这边还得这里进，这边出来不好，每个人都要去，形成了一个观影的一个，观赏中国电影的一个奇特的现象，不像国外可能几个影评人一写这片子一烂，就没人看了，中国没关系，中国是一个奇观式的现象。