陈薪伊：你看这个《冰凉的小手》，它第一句唱就是说，哎呀你的手真凉，让我来温暖它。它最重要的是它底下的语言，唱词。所以我觉得《冰凉的小手》其实应该诠释成另外一个名字，我现在在说明书和我的字幕上，我诠释成《我的精神财富超过百万》。
他是一个精神贵族，他底下跟咪咪唱什么呢？他说你想知道我是谁？我是做什么的？我是怎么生活的？这完全是哲学命题。哲学家不是一辈子几百年就研究我是谁吗，对吧。你想这是不是一个哲学命题。结果底下他告诉她我很穷，一贫如洗，但是我的精神财富超过百万。我觉得这就是它的主题，我看到这里就兴奋了，所以我的第一幕的命名是《我的精神财富超过百万》。
在第一幕里头它有三个段落很有趣的，第一个段落就是冷得不行了，冷得不行了以后第一个就是表现冷，表现冷是为了表现什么呢？并不是为了表现要拿柴禾烧火取暖，不是的，精神上的匮乏，他说我可以用我的剧本来温暖大家。所以你想想，一般的就是烧剧本，他把他的手稿撕了，难道几页纸？不是物质的，因为这几张纸是不可能取暖的。你就点一摞报纸你也不会暖到哪儿去的，我认为烤不了什么火的，对吧它能有多暖呢？但是他的唱词是什么，你们看我的辉煌的第一幕开场了。
解说：穷艺术家和邻家女孩的一见钟情，让人们心中更加充满期待。他们的爱情之舟将驶向何方？陈薪伊导演为何将故事背景挪到北京798艺术区？她想要通过背景转移传递出怎样的信息？
这一次在剧中出演鲁道夫的是香港歌剧院的院长莫华伦，他已经出演过8个版本的鲁道夫，而初次与歌剧结缘，却是在国外的留学生涯中。在夏威夷留学的莫华伦，第一次听到《艺术家生涯》就被完全震撼，毅然决然由会计专业转学音乐。从此他与这部《艺术家生涯》结下了不解之缘。
莫华伦：当时我在夏威夷、在夏威夷看的，夏威夷歌剧院。然后过完二十年之后，我回夏威夷唱的第一部歌剧又是《艺术家生涯》。然后我在结婚也是在《艺术家生涯》这个舞台上结的婚，也是在夏威夷总彩排完了之后结婚，导演还帮我安排，这舞台的道具都在，就在那舞台上结婚，非常有诗情画意。
解说：由于《艺术家生涯》，莫华伦走上了艺术之路，成为亚洲首屈一指的歌剧演员。《艺术家生涯》就像天使一样伴随左右，而剧中咪咪的扮演者幺红也是十多年前便在《艺术家生涯》中亮相，但当初她扮演的却是是热情火辣的穆赛塔。
幺红：因为穆赛塔这个角色我1997年的时候我演过，我演过，而且可能是我自己、我个人的性格，可能对那个角色更容易出得来。但是我觉得作为一个演员，我演那种角色，我觉得我应该演点像样的，随着年龄不断的大，对艺术的这种东西，我觉得好像哎呀弄得我挺惭愧的，感觉我我怎么了、我犯什么错误，为什么我不能演咪咪呢？
周瑛琦：去年是普契尼诞辰150周年。对于这位大师呢已经离我们好远了，我们对他的人的了解永远是太不够了，但是对他的作品呢，我们倒是可以研究来研究去。为什么会有这么好的作品在150年之后的今天仍然上演，其实我们发现他确实作品里面有一种魅力，就是它可以跨时空，它不一定要在巴黎、那个时代上演，而是像《艺术家生涯》这样子，完全可以披上现代的服装，在那儿走来走去。像《艺术家生涯》就曾经有过两个版本，可以跟大家分享的，一个就是在六十年代的英国这么样的一个环境出现的，这些艺术家的这些角色都换成了像披头士的约翰·列农。
后来在二十世纪末又到了纽约的百老汇，出现在当时呢他们说的这个GreewichVillage，然后这些艺术家就不再是诗人跟画家，而是譬如说电影导演、或者说剪接这样子。然后呢出现的这个成功的版本，也在百老汇的寿命相当久的一个作品，这个歌剧呢是叫做Rent。现在来到了二十一世纪2009年的北京了，它也换上另外的面貌、不同的服装了，来到咱们北京的798，这个场景呢、上演的这些主角，他们就变成我们现在最熟悉不过的北漂这帮艺术家。
解说：陈薪伊导演的理念是在自由与爱情的永恒主题下，《艺术家生涯》的舞台可以在全世界。因此这次大剧院版的《艺术家生涯》将故事的背景从巴黎的拉丁区移到了北京的798艺术区。798本身宽阔、粗犷、自然的建筑风格与《艺术家生涯》中自由、真实的艺术氛围极其吻合。这样倾力的舞台制作，也让见惯世面的莫华伦吃惊不已。
莫华伦：国家大剧院作为一个非常非常现代的、跟我们北京人生活有关系的在798背景的，我觉得这个创意太伟大了。我一进这舞台一看，我整个人惊讶了，感觉到整个798就展现在我们舞台上，而且不是虚的，都是写实的，那些什么水管啊、那些桌子啊，有点破旧的感觉。那个床啊，太有意思了。我说只有国家大剧院能够有这种创意，而且有这种财力去做。
解说：由第一批进驻798的艺术家张庆山牵头的舞美设计，让人恍惚间真的进入大山子798艺术区。管道林立的工厂、破败的厂房、冬天的积雪、甚至地板上的油渍，都惟妙惟肖的呈现在舞台上。这样不遗余力的精雕细琢，也是为了让中国的观众更有认同感，更加容易走进这幕普契尼的经典大戏。
幺红：我觉得首先导演要把这个故事挪在798就是要贴近我们的老百姓。首先把环境故事，因为你跟任何一个中国人说说这个东西是在1718世纪的意大利或者哪个地方，有点莫名其妙。我现在中国人生活得非常好，我为什么要关注1718世纪，除非就说当艺术作品去欣赏，当然可以，但是它就没有一定的亲和力。如果这个故事是发生在我们身边的话，那一下子就拉动了舞台和观众底下的，大家现在都非常讲究互动，我觉得就应该有这种共鸣的东西。
解说：除了能够引起观众的共鸣，拉近歌剧和观众的距离，陈导将故事背景从巴黎挪到798还另有深意。