周瑛琦：2008的国际民歌博览音乐周在国家大剧院展开，人们非常关注的一位最闪亮的一颗星是来自澳大利亚一个偏远地区的小岛上面的一位土著歌手。这位土著歌手非常特殊，他从来没有见过高楼大厦，没有见过快速的这些汽车、摩托车，没有看过手机、网络世界，因为他从小就失明的。但是他的歌声可以让我们这些观众看到他的世界。

贝斯手兼音乐制作人麦克尔·霍嫩：古鲁姆成长于一个非常传统、人丁众多的家庭，但是没有人会讲英语，雍古(Yolngu)族人他们是一个有很强文化特色的族群，居住在澳大利亚偏远地区。古鲁姆是听着他们民族传统音乐长大的，这种音乐就是雍古(Yolngu)歌曲，还有很多雍古(Yolngu)故事。

周瑛琦：其实跟我的访问当中，我也没有办法完全的透过谈话进入他的世界，因为他的学的语言是他当地的语言，叫做雍古(Yolngu)族的语言，已经学了四五六种了，所以英语算是他第六第七种语言。所以基本上他是需要一个他的好朋友、也是认识他十多年的一位音乐制作人跟合作伙伴来给我说。所以我们接下来看到一个非常有趣的对比，这一黑一白的像兄弟一般感情的音乐合伙人，给我们描述了一下土著生活跟现代文明的一个结合点，在这个结合当中他们如何创造出如此美好的火花。

解说：曾去过很多国家演出的古鲁姆有着丰富的舞台经验，一直伴随他的两位乐手是他生活中必不可少的好朋友兼合作伙伴。

吉他手弗朗西斯·迪亚琴科：我们一直在演奏，我不断地被他的音乐、他的技艺震撼了，完全沉醉了，这种情况从来没有发生过。

周瑛琦：可能我们一般的人看到了不同的人、见到了不同的场合，会影响着我们的行为有不同的变化。但是对于古鲁姆来说呢，这些东西都不影响他。他曾经跟埃尔顿·约翰进行过世界巡回，他曾为英女王、为教宗演唱过，对他来说好像都没有太大的差别。那我就很好奇，那他到一个地方演出，他是靠什么东西来让他知道这个地方的一种感受、或是它的大小、它的规模呢？

贝斯手兼音乐制作人麦克尔·霍嫩：我想告诉他，他说能通过听觉看到。

周瑛琦：古鲁姆，这个地方你听起来是什么样的？这个地方你听来是什么样的？

贝斯手兼音乐制作人麦克尔·霍嫩：他说真的很大，真的。你知道，他在我们一进来那一刻说的。

解说：古鲁姆从出生就双目失明，他靠耳朵和其他的方式感知世界。儿时母亲给了他一架玩具钢琴、一把吉他，古鲁姆注定和音乐结下不解之缘。

吉他手弗朗西斯·迪亚琴科：这是古鲁姆演唱曲目的一个来源，他在5岁或6岁时，他只能坐在住所里和他父亲一起听他们演奏一些大家都不熟悉的乐曲。他集中精力，我们可以发现，也许当他坐在这里，他能听到楼下演奏的音乐，他能集中精力、不受干扰。当时他很小。我认为他一直非常非常尊重音乐，有很强的能力通过音乐尊重自己。

周瑛琦：我在网上读过他的一些故事。他很小的时候开始听音乐、弹吉他，因为是左撇子，把吉他倒过来弹。在岛上没有左撇子专用的吉他？

贝斯手兼音乐制作人麦克尔·霍嫩：是的，没错。

周瑛琦：古鲁姆记得他的童年吗？他是如何开始接触到音乐的？

贝斯手兼音乐制作人麦克尔·霍嫩：关于他的童年，他还记得一点。他有姑姑，他有一个非常关心他的大家庭，所有土著的家庭关系都很密切，姑姑和叔叔、很大的大家庭，与当代社会非土著家庭不同。他们告诉我他很多的故事，他学习演奏的故事，与其他孩子一起玩的故事。他曾骑过推力自行车，别人会对他大喊朝哪儿转弯，因为他要骑车下山。

周瑛琦：这对他来说是非常危险的。古鲁姆没有人保护，不过我猜那儿没有很多汽车。

贝斯手兼音乐制作人麦克尔·霍嫩：是的，在岛上才能这样。没有东西挡路。他告诉我的内心的记忆是他听音乐。

周瑛琦：什么样的音乐对古鲁姆有很深的影响？古鲁姆喜欢鲍勃·迪伦、埃尔维斯·普雷斯利。

贝斯手兼音乐制作人麦克尔·霍嫩：老鹰乐队，他最喜欢的乐队之一，很可能对他的影响最大。70年代，他还是一个小男孩，在旅行时我们常常听老鹰乐队的歌，所有的歌都很优美。而且他了解普通澳大利亚人不了解的历史是关于我们长大的土地的歌曲的文化、历史知识，这种影响可能是最大的，在新闻或媒体上看不到。这些歌曲就像一部关于百科全书，有关于动物、季节的因素、土地、海洋、森林，所有这些都能在歌曲中、成千上百首的歌曲中找到，关于动物是如何活动的，夜里风在树顶刮过的声音。很多人回到大学学习这些知识去获得硕士学位或博士学位，这一切在雍古人的歌中、故事中都有记载，它们没有写下来，因为它们是口头传承的。因此就对他长大的世界的了解而言，这些歌曲和故事对他的人生有最大影响，那是他的身份。

解说：从产生澳洲大陆的那个时候起，古鲁姆的祖先可以追溯到几万年前，在远离城市560公里的小岛上，人们把一年分为6个季节，他们有着不同于外界的信仰和生活法则。是谁让古鲁姆走出那片宁静的土地？所到之处人们会怎样看待他？他对岛外世界又有哪些想法？