《女史箴》图这个画的画的水平在我看起来也是非常非常高的。就是那个线条，它的力度，它的结构方式，甚至於用一种铁线的感觉。那么他的画的内容不重要了。我们谁去看这些东西，谁也不去看他们那种用非常道学的观念来要求妇女的各种各样的教训，这个真是不重要，重要的是他画出来女性画出了男性，画出来不同场景的表情，这就是顾恺之留给我们的《女史箴》图。

大家在要了解顾恺之的时候，我们都应该知道，在顾恺之之后的200多年出现了阎立本，300多年出现了吴道子，中国的人物画就越来越走向高峰。我们一般的有个误解以为，中国画好像更多的是山水花鸟，人物画好像比较缺陷，这是后来受到西洋的写实的人物画的对比以后，觉得我们的人物画似乎不太行。其实不对，在中国绘画的早期阶段，人物画特别是是写意式的人物画，却是中国前期美术史的一个主流。

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