对话陈可辛：我拍电影只有一个目的 就是要拍好电影

《武侠》票房口碑惨不忍睹 破釜沉舟回归本心佳作频频

马家辉：2002年，张艺谋导演的《英雄》在大陆狂收2.5个亿，开启了内地的大片时代，面对这样的新时代，我们看到，那几年，一些香港导演，包括了吴宇森、陈嘉上等等，都从中国传统的历史故事里面取题材，这样一批港味十足的香港电影工作者，他们去面对这样一个完全不熟悉的市场跟题材，就走着古装大片的路，希望杀出一条生路。而陈可辛这一位擅长拍都市感情的香港导演也不例外。所以，他“北上”的第二部作品就是古装大戏《投名状》。

陈可辛：老实讲我们这些香港导演，我不是一个大片的导演，我是拍人文的，拍小故事，拍小情小趣，人性的东西，其实我去了大陆也是没办法，因为你去了大陆，你也不能写大陆的剧本，因为你基本上对那里的生活不够了解。包括我在拍《亲爱的》的时候，演员坐下来，大家聊天啊喝酒，他们聊的事情有一半我是不知道的，就有点像自闭症一样，就是站在一个命题里面我能发挥，离开了那个命题，别的瞎聊的时候，其实我们可能真的接不上轨。虽然我一直在抱怨说，我不是拍大片，拍的很辛苦，但是起码你还能拍，因为你去到清代，去到古代，就观众不能跟你较劲说你没经历过，因为大家都没经历过，但是好像我拍《中国合伙人》，拍《亲爱的》，那些生活我是没经历过，80年代我北京都没去过。然后你要拍给所有在北京长大的人，那他们一看就会觉得，哎这个不对，这个香港导演就拍不出来的感觉。所以其实，前面十年虽然我们抱怨说，我们不想做大片，那其实我们也不能不做大片。

马家辉：有这样一种说法，说陈可辛是最精于算计的香港导演，可是在我看来，这样的话并没有贬义，而刚好相反，是说陈可辛很懂得找到商业还有艺术之间一种结合的方法。可是，陈可辛也有算错的时候。像2011年再次去拍古装大片《武侠》，票房、口碑都受到很严重的挑战跟打击。

陈可辛：《武侠》、《投名状》那几年，就是我咬着牙去拍一些我不懂的东西，因为我本来就不是拍古装的，也不喜欢拍武侠，我就拍生活里面的东西，技术性的东西，或者悬疑性的东西都不是我的强项。在追求的过程里面，我太自嗨了，自嗨了之后，我忘了我所有电影里面最强的一个东西，就是“人物”，花哨、技术、镜头、过瘾、风格，我都不够其他导演，但是问题我为什么也没遗憾呢？因为要不是《武侠》当时跌的那么痛，我也不会咬着呀去拍《中国合伙人》。因为其实《武侠》之后给了我一个破釜沉舟，就我一定要回到我自己的喜欢的东西去，我就回到去做《中国合伙人》。

就是从《中国合伙人》开始，到《亲爱的》，到近年我监制的《七月与安生》，最近的《喜欢你》，这些都更像我以前在香港拍戏，UFO那个年代的那种心态，每一个电影的出发点，或者你决定要拍这个戏的缘起是非常像当年在香港，所以我觉得终于去到一个我觉得像一个鱼回到大海上。

香港电影未来何在？陈可辛：多给年轻导演机会

马家辉：最近几年我们看见许多香港导演尝试去开拓不同的题材，像陈可辛就拍了《亲爱的》，还有拍了《中国合伙人》，尔冬升就拍了《我是路人甲》，这些导演就把目光投向了内地的民间生活。另外一方面，像徐克，像林超贤，他们拍《智取威虎山》，拍《湄公河行动》，就把香港导演最擅长的警匪片的元素运用到内地的主旋律题材里面。北上二十年，我们看到不同的香港导演，香港电影人，把港产片的技术，意识形态，甚至他们对于商业的触觉也好，带进了内地市场，其实他们本身当然找到另外一个发展的空间，也影响了内地本身的电影的概念，还有电影拍摄的手法。

香港电影要往下走下去，就面对一个非常关键的问题，就是人才，人才到底在哪里？香港现在我们看到，在台面上的电影人其实大部分都在回归以前已经是很有名，那我们就必须要考虑下一代的香港电影人在哪里呢？他们出路何在？如何去培养他们？这些都是要去思考的问题。

陈可辛：要拍一部纯香港片，要在香港能赚钱是非常难的，或者非常难让人回本。最近有一部我挺喜欢的，《一念无明》，那是拍了十几天，用了一百多万拍，但是结果那个戏一千多万，那个戏肯定是赚钱，那这种是奇迹中的奇迹。

马家辉：那个戏能拍成，据说其中一个理由是那个演员好多都没有收钱，就是说这些演员肯定也有很多在内地做节目，做电影，在内地肯定就得收钱，那个就是商业行为，回来香港就回馈社会。

马家辉：那讲到下一代，我们可以谈一下那个香港电影人才的培养，那新的一代人才，电影人才培训，有什么看法？有接触吗？

陈可辛：我其实接触不多，因为这几年我们看到好像多了一点，就是成功的例子，但是来来去去还在说《一念无明》，这种发展下去，其实结果我悲观一点去讲，就是站在那个导演的角度，也很难避免他第二部，或者第三部戏也会去拍合拍片。我觉得现在就是这几年本土主义可能有些很极端，但是还是站在爱香港的原则上。站在这个原则上，我觉得包括像《一念无明》这样的电影能有这样的漂亮。它是好，但是它不至于好到有1700万票房。我觉得这种情况也是一种大家很爱香港的一种表现，我觉得投资方也好，电影人也好，演员也好，就是我们要是能带年轻导演，给机会他们，可能我们就不要拿监制费，演员也不拿演员费，那他们就很便宜能拍，就给多一些年轻导演拍。

马家辉：那不容易。

陈可辛：就利用这个时候的一种香港情怀跟气氛，多拍一些很用心，好好拍的电影，那么就看有几部能跑出来，就不然的话，下一代就没有香港电影。

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