戏剧女王田沁鑫：她将小众艺术完美升华 作品一票难求

解说：她的戏叫好叫座，一票难求。

田沁鑫：我发现导戏这件事得开窍。

解说：她的戏台上台下都说过瘾。

田沁鑫：我不知道这俩会成角儿。

解说：她将戏剧看作一种修行，她就是戏剧女王田沁鑫。

田沁鑫：跟周杰是因为我在网络通讯工具，他是我们剧院同事嘛，也很想跟我合作，然后我贴了一个到法源寺去玩的这么一个网络通讯工具，然后我们俩大概有半年时间没有联系了，结果他就突然给我发了一条评论，他说我，我好想有一个佛像还供在法源寺里边，说法源寺特别好怎么怎么样，我说周杰你干吗呢，他说最近还没什么事，我就给他发了一张光绪的照片，因为我脑子里想到他的时候，其实他自己觉得他有爆发力，他其实是个很有爆发力的演员，然后他想演谭嗣同这种武生型的。但是其实他身上还有点贵族气，然后我就觉得他演光绪合适。如果是一个稍微好一点的导演，他就是一下能看到这个演员的优点和缺点。然后缺点就不管他多么的自我和不爱听，你要是个好导演的话你就得顶风作浪的告诉他，伤到他自尊心你也得告诉他，甚至他仇恨你，你也去跟他说，这样其实是真正的慈悲心。那上台那是他的事，它跟影视剧还不一样的地方就是我可以喊停，在国际上好的优秀的这些演员他要演话剧证明自己的表演能力给观众，就是他一上台可就没人喊停了。

越是厚重大戏 小宇宙爆发的越猛烈

解说：活跃在戏剧舞台20年，田沁鑫的作品基本都是自编自导，从《断腕》到《生死场》，从《赵氏孤儿》到《四世同堂》，从《北京法源寺》到《聆听弘一》，越是厚重的大戏，田沁鑫的小宇宙爆发的越猛烈。

许戈辉：一个女性导演，就是大家一定经常问你为什么这么偏爱历史大戏，这个对，在很多人看来，对女性导演这是一个蛮大的挑战。

田沁鑫：你关乎心灵是可以做到的，但是关乎思想是挺难做到的，无外乎艺术作品里面一是感性的，对吧，刺激你的是一个审美上的快感，这是一种，还有就是作用我的心灵的，我突然间哭了，我感动了。那么再有一个就是作用思想，我可能更想做这个作用思想的。田沁鑫导演怎么去关注了这样一个大的时代命题，或者这么大的一个什么东西的时候，因为那个东西的作用的能量场大，当那个能量场反射到观众的时候，它就突然会把飘飘忽忽的某一种灵魂的东西咣当给你震下来，完了震下来以后，你突然在今天一个晚上，你感受了一场家国，你感受了一场大时代。在这样的时候你感受了一种人生，人生的力量。你甚至出去今天晚上你这么想的，明天上班你该是谁还是谁，但是今天晚上你震动了一下，今天晚上您感受到了一种生命的一种原始的，一种生命的一个作用，这个作用关乎于我觉得是灵魂，这是艺术，艺术最棒的东西，就是它光照了你的灵魂。

解说：除话剧之外，田沁鑫的作品名单中还有京剧《宰相刘罗锅》《关圣》，以及昆曲《1699桃花扇》，这与她的成长和求学经历密切相关。

许戈辉：咱们这么面对面去追根溯源，找找它最初源头在哪儿，为什么它是今天的这个面貌。因为就是我们大家从背景上了解，你出身军人家庭，爸爸是军人，妈妈搞美术的，小时候就散养了是吧，还想当过画家。

田沁鑫：我小的时候就是因为我老看我妈一背景，画画的背景，然后她画大画，我画小画，然后我从小就看那列宾的画，就是我们家有好多的美术的那些画册，都是我妈存的，然后看俄罗斯画派的，可能对我有一点戏剧的启蒙。因为俄罗斯画派的像列宾的画，我觉得真的是特别刺激的，然后人物都好有戏剧性的感觉。

许戈辉：那为什么想当画家最后学了戏呢？

田沁鑫：就是我爸是好文艺，就是他不是当兵的嘛，他自己老演个什么，我记得他那时候演《红色娘子军》老四之类的，就是特好文艺，然后我爸认为就是女孩子的最安全的就是当搞一个文艺，甚至当一个文艺兵，好像这个比较安全，起码不去上山下乡，或者不会有什么动荡，然后对女孩子没有什么更高的一个希望吧，就是混混事由，嫁个人就是这样。然后我爸爸就是让我上体校开始，其实上体校不是学体操，是当时有一个东方歌舞团的一个老师下放到体校下去教舞蹈，我爸爸就说跟人家学学舞蹈，以后考个什么舞校啊或者什么的，结果后来我练了以后，我们教练就看我，我小时候还挺瘦的，胳膊腿还行，就说你练体操得了，结果我就一下被她抓进去练了四年的体操。

许戈辉：苦吧。

田沁鑫：什刹海体校，哎呦，那简直是一个悲惨的童年，我不是特喜欢。然后后来呢就考舞校什么的，我爸爸就带着我，后来我考这个戏校，当时也叫北京艺术学校，我也不知道这是什么，反正唱歌跳舞的，就给人家表演一通，然后其实它是京剧专业，我爸也知道，但是我爸觉得京剧管他呢，反正能上一个呗，结果我就学了，就在戏校。结果这个戏校这个事，当然我觉得现在对我特别的有益处，当时完全不能理解，因为你体育都是西方来的，全部都是打开的动作，然后你一学这个京剧，就所有的动作全是含蓄的。

解说：本应该站在舞台上的田沁鑫发现自己更喜欢坐在舞台下，在文化气息浓厚的京城里，这个土生土长的北京女孩骑上自行车，穿行于各个剧院之间，只为了一件事，看戏。

田沁鑫：比如说我看了这个像童芷苓先生的这个《宇宙锋》《游龙戏凤》，还有这个《王熙凤大闹宁国府》，太棒了，太棒的演员了，然后就爱看角儿，比如裴艳玲的《钟馗》，我看了好多好角儿，只要我听说这是一角儿我就去看去，话剧也看，话剧像北京人艺《茶馆》，老艺术家那场我去看了。

解说：可以说剧场与院校里的欣赏与学习已经使戏曲之神韵，戏剧之美学在田沁鑫的头脑中不知不觉地留存，只是等待着她调用与支配的那一刻。

田沁鑫：1993年我在莎士比亚故乡，我看见莎士比亚雕像，我不知道为什么我就特别感动，我好像觉得就有感觉，然后就请了一尊，当时7英镑，我觉得在我那时候觉得，7英镑还挺贵的，7英镑请了一尊他的像，现在还在我们家里边。我当时还挺难受的心里面，我好像掉了回眼泪，站那很长时间，我说我可能1993年本来想选个大学上，结果我就因为看见了莎士比亚，然后，哎呀，真是，想起来，结果一下子怎么就走上这条道路啊，作戏剧了。其实作导演工作确实对于一个女性来讲是比较。

许戈辉：挺残忍的。

田沁鑫：我觉得这事是比较狠的一个事，但是我觉得挺受戏剧之神的眷顾的，然后我导的戏还可以，还能看，也有观众挺喜欢我的戏。我觉得我特像一个科学家，就是实验者，我会弄一些试管完了实验一下，我这个实验是需要胆量的，但是我往往就在戏剧上的时候，我是有金钢勇猛之力的，有这个胆量的。我生活里是一个，其实是一个胆小的人，我生活里没这么胆大，就是挺喜欢安逸的，而且不合群，不爱玩圈子，不爱走江湖，甚至交往的时候我也挺羞涩的，这么一个人。但是我在作戏的时候，我还是挺像一个科学家的，也不是说我有胆量，而是这个实验它会刺激出来有意思的东西。

许戈辉：听你这样讲我特别感动，也特别感慨，然后又产生了下一个问题，那就是既然你把你自己所有的这些实践称为科学实验，那么似乎有另外一舞台它更应该属于你，那就是电影，因为电影提供了，现在的科技的发达，提供了似乎更多的这个技术手段去呈现，它还有巨大的票房，刺激下所带来背后的资金的支持，还有你这个电影，比如说这个整个海外发行，带来的更多的观众能够看到它，对吧，所有的这一切对你来说没有诱惑吗？

田沁鑫：我是这样，就是说我觉得如果作电影，我要是被现在目前比如烧这个钱，然后大的资金的那种支持，然后大的名声的这种扩展，我要是被这个吸引的话可能就不是我了，我在这个时候，这两点我没想过，我想的就是它是另外的一种我的戏剧表达，就舞台剧是我的一个人生戏剧的表达，那么电影同样，它可能是另外的一个手段，那么我就得有非常好的一个利于这样的形式而表达的我的一个什么，什么东西。那么在这个时候我没有，我没有这个手段能够表达出来特别强烈我要表达的这种意愿，那我就不会被这个吸引。

许戈辉：这两个在你看来矛盾吗？

田沁鑫：有一点。

许戈辉：咱们现在很多人都去尝试当电影导演了。

田沁鑫：对，所以就不零门槛嘛，就是零门槛，大家都可以搞。电影也好，戏剧也好，我觉得必须利于我的表达，不然我觉得对不起朋友的支持，也对不起很多的观众。我为名和利去做电影，盲目和仓促地去做，说现在电影市场很好，我赶紧做一个，这可能不在我的考虑范围之内。

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主持人：许戈辉【主持人专区】

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