戏剧女王田沁鑫：她将小众艺术完美升华 作品一票难求

核心提示：将戏剧看作一种修行，能够“叫好又叫座”，在小众艺术的戏剧舞台实现起来难度更大，但是戏剧女王田沁鑫的作品却常常一票难求。

凤凰卫视11月27日《名人面对面》，以下为文字实录：

解说：她的戏叫好叫座，一票难求。

田沁鑫：我发现导戏这件事得开窍。

解说：她的戏台上台下都说过瘾。

田沁鑫：我不知道这俩会成角儿。

解说：她将戏剧看作一种修行，她就是戏剧女王田沁鑫。2016年10月底，上海美琪大戏院和杭州大剧院都因为一场演出而格外红火，剧场内坐无虚席，很多人慕名前来，但所慕之名并非哪一位演艺明星，而是这位能让整个舞台都焕发出光彩的导演田沁鑫。

许戈辉：《聆听弘一》的时候，人物根本就不在场，这事我觉得玩得蛮飘蛮炫的，这实验是不是有点太大胆了。

田沁鑫：我觉得就是该当这么实验吧，就是因为我觉得高僧大德确实是我们不能企及的，就是人和人之间的交往一是了解，二是误解，没有它路。到现在为止也不知道李叔同先生为什么出家，然后你让我打着妄语跟观众有一个结论，我觉得这事我也干不了，因为我也不想打妄语。就虽然舞台是假的，我当真，我当真的话我就不能说假话，那我们，但是我对李叔同这种以戒为师，我极其感兴趣，然后我对他这个逻辑的自控力，科学的这个自觉性我都特感兴趣，因为我们确实在这样一个纷乱的一个信息时代里面，越来越难集中的去干好一件事，安住当下。还有一个我对于一种人摒弃掉这种所有的舒适感的这种物质生活，而回归真正他做人生命，他需要多少就是多少，绝不多取，这种自觉性我也非常感兴趣。

李叔同先生这种人呢他富二代，就是他们家是天津数一数二的这种富商家庭，这个人生下来是花钱的，不是挣钱的，就是有多少钱就花，干什么事都花他们家钱，过的实在是很好。但是李叔同居然是在出家之后，不睡大床，不坐软席，而且是全素。

演出现场：我们找到了俗世的李叔同，出家后的弘一法师，我们就像刚才的剧中人一样，对弘一法师经历了一个从怀疑到了解的过程。

田沁鑫：怎么作为他来讲，我们为什么会误解他有的时候？就是因为他境界太高了，那真有这样完美的人格吗？那李叔同先生是的，就我看那么多资料，我从质疑入手，然后最终我服了。

对于戏剧这种小众艺术 田沁鑫如何让自己的作品一票难求

解说：能够“叫好又叫座”，在小众艺术的戏剧舞台实现起来难度更大，但是田沁鑫的作品却常常一票难求。2016年由她执导的歌剧《长征》气势宏大，被评为“朴素有力”，获得业界一致好评。而2015年底推出的《北京法源寺》上演一年广受盛誉，被称为“好久不见”的“中国话剧”。

田沁鑫：其实我们低估观众了，那么通过我的这些戏，你比如《北京法源寺》这个戏，当时就面对一个困境，就大家说你这个戏，这段晚清这段戊戌变法的历史谁看啊这段，但是我也不太信这个邪，我自己就写了12稿，还是挺努力的。然后我就发现你低估这些观众吧，这些观众真的是有这个我说的还是社会中坚力量，然后他们是有思辨能力的，然后也有审美追求的，这样的一批人挺可怜的，这样一批人其实看不到什么好戏。那么所以我的戏恰恰是，就这点做的比较突出，这不是我说的，这是观众的评价，就是说对应这个年龄档的这个观众是，还是真是满座，比如《青蛇》这种戏，我是上海演了10场加座，全是加座，10场加座，这也这是挺罕见的。那么其实这样的戏我觉得反复的结构空间和这个海量台词，这个其实考验了观众。但是实际上我觉得真是观众过瘾，就观众的评价就是值回票价。

解说：如今的田沁鑫在戏剧舞台上是响当当的人物，不过在相当长的时间里，她与戏剧的关系都有些像“单相思”，爱，但是不知道该如何表达，甚至直到1995年，从中央戏剧学院导演系毕业，她都没能找到示爱的方法。

田沁鑫：就是我发现导戏这件事得开窍，得确实是能够知行合一的把它表达出来，然后我呢，这个在“知”字上知道，但是我在“行”这事上实在是没能力，我学的特差，我就行不出来。我就是当我们毕业大戏的时候，我是四组导演，第四组的分场导演，结果我就真的都不明白排的是什么，那个时候快毕业了不会排戏，这两人怎么就能在一块，这个怎么就演起来了，就完全没有这种组织能力。结果后来但是特用功，老想这个事。有一天早上起来大概三点多钟，我从床上坐起来，就一下我把整个戏顺了一遍，顺完了以后我突然明白老师说人物为什么这么上场，这个人物和另外一个人物的矛盾，他俩为什么这么组织。然后那天好像似乎就明白了很多，明白了以后我就去排去了，结果这一排我就发现还挺好看的。然后我后来包括我说我做不了戏剧，我学得也不好，我毕业去做广告，结果在做广告在深圳，远离这个北京，我是北京人，在北京自己不感觉北京是一个文化信息市场广泛的一个都市，然后你随时可以看戏，随时可以看展览。那么到深圳，1996年，到了深圳以后，那我一年才看过两个戏，那戏非常少，曹禺全集，在深圳看的，上学的时候都应付考试嘛，没好好看，结果看完了以后《雷雨》，哎呦，我一下都知道他怎么写的了，他为什么那么写。我觉得这个戏我完全会排，我就会排了。

解说：田沁鑫的戏大多都有明星助阵，当年的处女作《断腕》，就是由现在大红大紫的金星和段奕宏主演。

田沁鑫：1997年我就作了金星主演的《断腕》，当时我选的段奕宏，还有涂松岩，那时候都是大三的学生，怎么，后来有人说导演您是眼神真好，您人生第一步戏选的都是角儿，我不知道这俩会成角，我就觉得他俩挺好的，我就选了他们。那也是金星处女作，话剧处女作，金星挺有意思的，特别大气，特别灵，然后有亲和力，所以那个时候跟她合作，她那个语言能力有点弱当时，她那个有点东北口音。

许戈辉：有口音啊。

田沁鑫：然后就跟我念白，她也非常用功，最后演出出来还是挺精彩的，金星很会演戏。

许戈辉：当我们说叫好又叫座的时候，名角儿是不是你所这个押宝票房的保障？还是说你其实是不是有名这个事对你来说不重要，你看重他们内在的某种气质打动你。

田沁鑫：就是我觉得明星参演话剧这事是好事，然后对票房来讲也确实是一个很好的一个刺激，但是我呢，我是，比如说我努力考虑的，比如是这样一个思路，比如说《四世同堂》，我看小说一看老舍笔下的祁瑞宣，是一个中等个的一个微胖的一个人，这跟我想的，我本来是想可能辛柏青，我们剧院的这种帅一点的，清秀一点的，但我一看不是这样的，我得首先有一点，我作为导演的话，我得对得起这个作品。然后我就脑子里想，那我找黄磊吧，结果就找黄磊，那黄磊就来了。那黄磊更像祁瑞宣，所以这个明星就成了，突然成了一个辅助条件了。那像说书人也是，当时想想要有个说书人，我们剧院孙红雷比较像，我就当时请了孙红雷，就是没有什么说，我一定要请一个角儿，好多戏都是这样，说秦海璐，跟我说她想进步，然后说能不能演这个《红玫瑰与白玫瑰》，我说挺好的，后来她说白玫瑰比较像她，我说你演红玫瑰吧，海璐说我能演红玫瑰吗？我说你行，后来海璐演的好多朋友看了说，没想到秦海璐能那样。

《名人面对面》节目在凤凰卫视中文台播出【节目专区】

主持人：许戈辉【主持人专区】

首播时间：周日20：30-21：00

重播时间：周一04:00-04:30  13：40-14：05

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