皇家御用品走出紫禁城苏作匠人的雕工精巧得“令人发指”

2016年11月21日 16:17
来源：凤凰卫视

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核心提示：文化内涵深厚，技艺卓绝，这正是明清两朝皇帝看重苏作的重要原因。明代宋应星在《天工开物》中，盛赞过苏州玉雕，良材虽集京师，工巧则推苏郡，在明清两代前后四百多年间，苏州雕刻工艺一直走在时代的最前

核心提示：文化内涵深厚，技艺卓绝，这正是明清两朝皇帝看重苏作的重要原因。明代宋应星在《天工开物》中，盛赞过苏州玉雕，良材虽集京师，工巧则推苏郡，在明清两代前后四百多年间，苏州雕刻工艺一直走在时代的最前列，引领了整个社会的时尚潮流。

凤凰卫视11月19号《文化大观园》，以下为文字实录：

解说：精细雅巧，苏州玉雕技冠天下。文人雅趣，嘉定竹刻帝王一见倾心，大巧若拙，端砚，澄泥砚尽显匠心，剔红，剔黄，剔彩漆器，方寸之间自有天地，明清两代宫廷陈设首推苏作，《紫禁城里的苏州风》，《文化大观园》正在播出。故宫紫禁城与苏州的渊源究竟有多深，绝对是一言难尽。我们只能举一个听起来相当有震撼力的例子来简单说明，比如紫禁城的设计师是苏州人，名叫蒯祥，蒯祥是苏州香山人，紫禁城就是以他为首的香山帮匠人集体营造的，不过这个话题说起来太大，不好驾驭，这次我们只说故宫的室内陈设与苏州的关系。今年8月，来自故宫的100多件文物在苏州博物馆展出，它们可以说是明清两代宫廷御用苏作工艺的代表，紫禁城里的苏州风，就这样徐徐吹至江南，将精巧苏作带回到了秀丽景致之中。

苏州玉雕精细雅巧乾隆皇帝喜爱

陈瑞近（苏州博物馆馆长）：从清宫的档案材料来看，苏州的那个工人工匠在宫廷里面非常多。

王鲁湘（主持人）：你比如雕玉的，像姚宗仁他们这些人是吧。

陈瑞近：对，在乾隆朝，一朝的时候，玉雕工人大概就有40个苏州人，近40多，对。

王鲁湘：就都是从苏州专诸巷这边过去的。

陈瑞近：对，宫里面有很多苏州的东西，有几种情况，一个是造办处，那个地方选送的工匠到造办处，直接在造办处做的。第二种情况是造办处发往苏州织造府，按照造办处那个样子来做，做了以后再上供给，送回宫里去的。还有一种就是自下而上的进贡。

王鲁湘：主动进贡的。

陈瑞近：主动进贡的。

王鲁湘：这就造成了在故宫里头，大量的苏作的存在。

陈瑞近：对。

王鲁湘：在某种意义上可以说，这个明清两代几十位皇帝的这种生活是由苏州工匠给打造的，是吧。

陈瑞近：可以这么说。

王鲁湘：从房子是吧，从大到房子，这个中到这个家具，小到摆设。

陈瑞近：小到摆设，对。

王鲁湘：是吧。

陈瑞近：还有穿在身上的衣服，很多都是织造府，那个苏州织造府来做的。

王鲁湘：要是没有苏州的这些工匠的存在，明清两代的皇宫的生活，肯定会是另外一个样子，是吧。

陈瑞近：会枯燥很多。

王鲁湘：会枯燥很多，对，逊色很多。

解说：清浙江巡抚纳兰常安在他的著作《受益堂宦游笔记》中写道，苏州专诸巷，琢玉，雕金，镂木，刻竹，髹漆，装璜，珍绣，咸类聚而列肆焉，凡金银，琉璃，绮，铭，绣之属，无不极其精巧，概之曰苏作。这就是“苏作”一词最早的出处。“苏作”是苏州手工艺品的统称，也是技艺精湛的代名词，其中雕刻工艺尤为突出，最具盛名的有玉雕，竹刻，牙角雕，砚雕，在明清两代王朝，最顶级的苏作工艺品大多被送入宫廷，成为帝王的日常生活用品和收藏品。乾隆皇帝就是“苏作”的铁杆“粉丝”，他喜欢在自己收藏的“苏作”工艺品上题诗，留款。这件白玉双婴耳杯，就是乾隆的收藏，玉质温润细腻，杯子两侧以童子为耳，童子双手攀于玉杯口沿，踩于祥云之上。

陈瑞近：这件东西当时乾隆拿到手的时候，他对鉴定非常自信，他认为这件东西从造型。

王鲁湘：从沁色。

陈瑞近：从刀工来讲这是汉代的东西，但是呢，他觉得沁色有一点点奇怪，然后他又说不出所以然来，所以他就把当时的姚宗仁给叫来问他。

王鲁湘：就在造办处，咱们苏州的玉工。

陈瑞近：对，就是苏州的玉工，造办处叫来了以后，他就问他，应该来说这是一件汉代的东西，我看了很多，为什么我看了有一点总是有一点不对，然后姚宗仁就告诉他，事实上他说这件东西，是我爷爷做的，他说这个沁色为什么不对呢，是这个沁色是我爷爷做旧的，他们做旧呢为什么会，但是乾隆皇帝觉得你做旧能做的这么逼真吗，他说我们家传有种秘方，用琥珀，来把它染色，用一种专门一种技术来把它染色。

王鲁湘：家传的，祖传的。

陈瑞近：对，祖传的一种方式，所以那个乾隆皇帝听了以后，非常的奇怪，也觉得非常好玩的事情，所以他就写了，把这件事情写下来了，也说明乾隆皇帝胸怀也算是比较大的。

王鲁湘：对。

陈瑞近：气量比较大的，他要把它记下来，我当时怎么看错了，或者是问了以后是怎么，把这个事情就记述了下来以后，做了个小册子，再配了一个黑漆描金的盒子。

解说：明代宋应星在《天工开物》中，盛赞过苏州玉雕，良材虽集京师，工巧则推苏郡，技艺高超的苏州工匠，在传统的玉石、象牙、犀角、竹木等多个雕刻工艺领域大显身手，在明清两代前后四百多年间，苏州雕刻工艺一直走在时代的最前列，引领了整个社会的时尚潮流。

王鲁湘：为什么在苏州这样一个州府的地区，江南会形成中国的手工艺艺人，匠人密集而且能够把手工艺做到如此的这个一种精致的程度。

陈瑞近：苏州呢从到了唐宋以后，经济就逐步地发展起来了，北宋的时候，朝廷就在苏州设立了造作局，到了明代苏州的经济应当来说是比较的繁荣，是南方的经济文化的中心。只有经济繁荣了富裕了，才能够追求一个精致的生活。

王鲁湘：对。

陈瑞近：这是一个经济上的一个富裕。

王鲁湘：一个条件。

陈瑞近：条件，对。明代推广了一些制度，也是对苏州手工业发展的一个政策上的保证吧，原先是工匠轮班制，但是呢这个条件到了明代成化年间，觉得这个制度不能适应了，改为我交钱来代替了那个兵役啊，劳役啊，代替了那种赋税。

王鲁湘：匠人不用再去服别的国家义务了。

陈瑞近：对。

王鲁湘：他就一门心思在这里做他的手艺，然后用挣的银两去代替劳役。

陈瑞近：这样就解放了他们，就是说我就是我只要我做我这个作品，我把它做出来了，能够卖掉以后，我可以就来代替我的赋税。

王鲁湘：对。

陈瑞近：这样的话，我的那个生产力就解放了。

解说：自古江南富庶，而苏州从宋代以来，就逐渐成为南方的经济文化中心，到了明代，因为工匠制度的变革，手工业更是空前发达，不仅门类齐全，技艺高超，而且名家辈出。明朝中后期的苏州玉雕，就已经名扬海内，玉雕名将陆子冈更是名声斐然，陆子冈是明中晚期治玉名家，他的作品在当时即被富贾，权贵追捧和收藏，甚至有人假冒他的名号牟利，此次展出的五件子冈款玉器，虽然雕工俱佳，但落款形式和风格各不相同，既使是故宫藏品，也很难判断是否都为陆子冈所作。苏州玉雕发展的高峰在乾隆时期，乾隆二十四年即1759年，清王朝最终平定新疆，此后和田玉料大量贡入内廷，原料的充足使得宫廷玉器活计大量增加，乾隆帝首先想到的就是苏州玉匠，据清宫档案记载，苏州玉工在乾隆一朝共有18批，近40人进入内廷造办处，而实际征调的人数可能更多，乾隆帝甚至亲自过问玉器制作，他会根据玉工的专长安排活计，有时还会参与设计。这件青玉炼药仙人图山子，就是由乾隆帝自己设计的。

陈瑞近：因为大家一直认为乾隆是任何东西设计的，都非常的繁复，层次非常的丰富，但这件东西非常简易，它是一块新疆和田的青白玉的籽料，中间掏了一个山洞，里面雕了一个仙人在炼药，然后呢，在它这个洞的前面呢，勾勒了一条小溪。

王鲁湘：一条小溪。

陈瑞近：对，一条小溪呢，潺潺地流。

王鲁湘：也是顺着这个籽料的天然的流。

陈瑞近：对，它正好是有一些纹路。

王鲁湘：对，稍微借着。

陈瑞近：借着这个纹路做了一下，所以整个意境，应当是像一个山水小景一样，布局构图都非常的合理，让你看了有一种很心静的感觉。

王鲁湘：巧妙地利用了山子本来的。

陈瑞近：对，本来这个料的形状。

王鲁湘：和它的一些个纹路。

陈瑞近：所以说，乾隆的东西一定是很繁复的，这个不一定。

王鲁湘：不一定。