徐悲鸿对齐白石的这句评价 后来成了中央美院的校训

吴洪亮：齐白石的一生就是性情中人

吴洪亮：我觉得齐白石画草虫，画一花一木，跟中国人的这种理念有关，所谓一花一世界，不是画一个小虫就只是一个小虫，他其实告诉我们的，可能是一个整个的对世界，对于自然的关照，我觉得这可能是中国这脉传统来的一种特点，而齐白石把它发挥得更极值了，他画得更精微，所谓“尽精微至广大”，其实这六个字，我觉得如果从形象角度去描述，就换一种角度去看的话，齐白石确实也真的达到了，而且他在草虫中给我们带来的那种生命力，到今天看来还是那样的活灵活现，这个使他可以穿越历史，而且有一点我觉得是奇怪的，就是齐白石虽然画的是一个所谓小虫，小虾，但是他给我们后面这些传播者，带来了无限的便利，我说句真心话，因为我们在做展览，在跟很多人交流，只有齐白石我无须解释，他全部可以进行一个没有障碍的与大家的沟通。

解说：写意的大花卉，写实的工笔小虫结合在一起，齐白石最终创立了“工虫花卉”的独特样式，八十多岁齐白石也无奈老眼昏花，再次，他已经有一段时间不太碰工虫花卉了，但是抗日战争爆发，为了躲避祸患，他又开始闭门画起这个题材的作品来。

一日，北平伪警司令，大特务头子宣铁吾过生日，硬邀请齐白石赴宴作画，齐白石来到宴会上，环顾了一下满堂宾客，略微思索，铺纸挥洒，转眼之间一只水墨螃蟹跃然纸上，众人赞不绝口，宣铁吾喜形于色，不料齐白石笔锋轻轻一挥，在画上题了一行字，“横行到几时”，后书“铁吾将军”，然后仰头拂袖而去。

王鲁湘：就是我觉得齐白石他的这个，那种情怀用我们今天的一个词，可能不是很恰当，但是我觉得好有一比，一种非常自觉的屌丝情怀。

吴洪亮：您说的是。

王鲁湘：是吧。

吴洪亮：是是是。

王鲁湘：他从不把自己看成是一个社会的一个大人物，一个成功人士。

吴洪亮：一个大精英。

王鲁湘：一个大精英。这种意识他全部都没有，是吧。他然后就是自比喻，在草间偷活的一个昆虫。但是我活得有声有色。

吴洪亮：对对对，我还可以活得很灿烂，因为我，像您说的，他放到这样一个屌丝的状态，他就可以表达他更真切的性情，因为他不承担，或者说我们愿意让他承担那部分，他拒绝了。

王鲁湘：他拒绝了。

吴洪亮：他拒绝，所以他才会画什么人骂我，我也骂人，对，这一般人是不会画这样的画的。

王鲁湘：他不必装了啊，他不必抬着自己呀，端着自己呀，他这些东西，这些姿态都没有了呀。

吴洪亮：是是是。

王鲁湘：他就是一个很放松的姿态了。

吴洪亮：对对，而且他可以把他脾气留下来。

解说：因为木匠出身，齐白石晚年虽然很有名气，但还是被一些京派画家看不起，曾与他同在国立北平艺专教书的王梦白，就经常当着面揶揄他。

吴洪亮：我们这儿曾经有一张画，北京化运藏了一张画很有意思，就画了一个仕女的背影，拿了一个扇子，当然有一点伤春之意，然后他那个跋来告诉我们，他画这张画有趣，他说大概的意思就是说，有客人来找我，说让我临一张谁的画呢，王梦白的画，王梦白是同代的，也同在北京艺专教书，据说是王梦白老损他，说他是乡巴佬，坊间有这样的传闻，所以肯定他跟王梦白的关系后来有点纠结，那么你想那么大一艺术家，临别人的一张画，这个一般人做不到，齐白石真的就画了，画了以后他怎么写呢，还找补一句，会说老年人肯如人意，有请应之。就是说反正我年纪大了，你请我，我就画。

王鲁湘：你请我，我就答应你。

吴洪亮：但是他还要写道说，你后面你看画的人，如果看到王梦白那张画，谁上谁下你们自知，你要自己去评价，其实齐白石又有对自己的极度的自信。结果我就想说，我找王梦白那张画，我真的找了三年，还问了王梦白另外的学生王雪涛的后人，又是齐白石的学生，又是王梦白学生的家人，我说你们见过没见过那张画，他们说大概都没见过，结果那张画，王梦白的那张画，也在北京画院收藏，所以就当时是一个藏家，一次性捐进来的，所以后来在展画的时候，这两张画我就一起挂出来给大家看，既有王梦白的特点，又看到齐白石的艺术的风貌，而且有齐白石的脾气，所以很有意思，齐白石他就特别真实来表达自己。

不见一只青蛙 却能听取蛙声一片

解说：1951年，已经藏有许多齐白石作品的老舍先生，抱着“难一难”白石老人的想法，刻意摘了几首诗句，请白石老人作画，齐白石想也没想，就收下了老舍先生的纸条，回头打开一看，一句是“蛙声十里出山泉”，该如何画这么抽象，但却内涵丰富的画呢，白石老人犯了难，没多久，老舍先生拿到了白石老人的画，这是“蛙声十里出山泉”，在四尺长的立轴上，一远山的映衬下，从山涧的乱石中泻出一道急流，六只蝌蚪顺流而下，虽然画面上不见一只青蛙，却使人隐隐如闻远处的蛙声，正和着奔腾的泉水声连成蛙声一片。

吴洪亮：去年我们做了一个齐白石的展览，去匈牙利的国家美术馆，那个展览我们也用了一个很有意思的方式，当时我们也担心，就是我们这套语序是不是能建构一个更合理的交流，所以我们就请他们东方馆的馆长策了这个齐白石的展览，我说你要什么，我就给你什么，当做完那个展览以后，我突然发现确实外国人，和我们认识齐白石有些许不同，比如说他要了大量的齐白石的图稿，那么这个在北京画院，我们展览会做图稿对照，但是一般人不太看重，但他要了二三十件图稿，哎呦，我说做什么，那么当进入展厅的时候，他专门把齐白石的一句话放在展厅最前面就是，写生而后写意，写意而后写生。

解说：齐白石常对学生讲自己的创作心得，“太似则媚俗，不似则欺人”，一天，李可染等几个弟子到他家，大家闹着让老师在他们面前露一手，老先生很高兴，提笔就画了这样一幅画。

王鲁湘：画完以后呢，老头就坐下来了，然后学生们就看，看完以后就七嘴八舌，反正就到老师面前也童言无忌嘛，其中有一个学生就说，老师你今天这个花盆画得不好，然后齐白石就问，哪里没画好，他说您这个花盆画歪了，画得不正，齐白石当时没说，过了一会儿，齐白石缓缓地说，瓦器没有正的。

吴洪亮：啊，真生活。

王鲁湘：瓦器没有正的。

吴洪亮：观察，观察生活，对对对。

王鲁湘：回来以后，可染先生激动得不行，就跟郑佩珠说，就说你看看老师今天给我们上了多深刻的一课，观察生活不能只观察表象，要掌握它的规律，你看一个瓦罐不能只看一个，你要看了多少瓦罐，你才能得出这一句话，老实说的这句话，瓦器没有正的。

吴洪亮：是是是，而且这是中国艺术很重要的一点，它并不是真的对那个对象的完全性的描述，它是对那个对象整个性格，包括它形象的一个总结，这个也是齐白石很多作品中，给我们带来的很多有意思的，规律性的东西。

解说：“太似则媚俗，不似则欺人”，艺术不是不负责任的涂鸦，也不是照作标本的样图，似与不似之间是情感的留白，是齐白石的精妙之所在。

吴洪亮：在我们重回齐白石本体艺术的时候，我觉得他抓住了人性中，或者人类艺术中最核心的问题，就是人和自然的关系，他真性情的去表达了，他眼中的自然，而这个东西恰恰是中国文人画，到了清末以来比较衰落的部分，也就是说鲜活气少了，而齐白石给了中国艺术的鲜活气，再有因为他太刻苦了，他或许也太爱了，他画的艺术之中的所谓诗、书、画、印、山水、花鸟、人物、工笔、写意，无一不通，所以说集大成者，当然，他的性格又那么好，又成为所谓话题主人公，所以我觉得他真的是个很好的中国艺术的代言人。

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