动荡的年代里 他把“封资修”的钢琴搬到了天安门

解说：在越来越癫狂的世界里，视为生命的钢琴被封被砸，好友顾圣婴被红色浪潮所吞没，决绝赴死，这些都深深触动了殷承宗，他必须做出自己的抉择，形势步步紧逼，头顶叛逃苏修嫌疑。

殷承宗：档案里头塞了一个检举信，说我当时想逃跑，最高指示带给他信心，到底何去何从。

郑小瑛：我认为是一个偶然，一个时代逼出来的偶然，

姜楠：1967年1月海外的舆论在连篇累读的报道中国大陆的夺权风暴，其中不但有扬名世界乐坛的钢琴家顾圣婴的自杀，1月19号香港的几十家中文报纸还报道了中央音乐学院院长音乐家马思聪出逃避难的消息，马思聪对外国记者解释道去年夏秋所发生的事件使我完全陷入了绝望，马思聪为了生命的尊严和继续音乐事业选择了出逃美国，而大多数音乐人则选择了在红色风暴中默默承受或死亡，而殷承宗希望能够改变钢琴的命运和自己的命运，毛泽东和周恩来对钢琴民族化的肯定使他仍然存有信心。

解说：1967年5月，全国各地街头活跃着无数支毛泽东思想宣传队，纪念毛泽东在延安文艺座谈会讲话发表25周年，殷承宗想趁此机会改变上层对于钢琴的看法。

殷承宗：那个时候就想已经有一年多了都不让弹琴了，利用这个机会我说能不能我们到天安门去弹琴，看看中国的老百姓要不要钢琴，让大家来说话。我就有一种信念就觉得你如果作品对了这个钢琴还是会存在的。这是一个很有历史意义的照片，就是1967年5月23号，我们在天安门演出。

解说：5月23日这一天，殷承宗组织志同道合的同事把钢琴抬上了天安门，他一边弹一边唱，让观众随意点奏，观众点的大多是语录歌，只有一位观众要求听京剧，殷承宗凭着记忆中交响乐《沙家浜》的旋律弹了一段，受到热烈欢迎，当晚他找人唱沙奶奶斥敌一段，自己连夜配乐，第二天钢琴伴唱《沙家浜》得到了观众的热烈欢迎。

殷承宗：第一天第二天人少一点，可能几百人，到第三天演出的时候可能上千人了，后来我们就不但在天安门演了，就是开那个车在大街小巷能够有小广场他们停下来就演，大概在北京的大街小巷演了两个礼拜。

解说：这次行动得到了上千对群众来信的支持，对于不愿意放弃钢琴的殷承宗礼说民族化的创作是唯一的出路，殷承宗决定为京剧样板戏谱曲伴唱，他到中国京剧团拜诗，学京剧，写曲子，找来唱李铁梅的京剧演员刘长瑜合练。

动荡的年代里，钢琴成为了第九个“样板戏”

郑小瑛：而这个在我们音乐学院的人来讲这不可想像的，钢琴怎么能弹京剧啊，他能够想到这一点，而且把它做出来我觉得是了不得的一件事情。

殷承宗：因为唱戏的那个音准跟这个十二平均率不一样的，像一些老京剧演员的话来跟钢琴弹经常不着调的，因为它那个京胡然后它就根据它高低它都可以跟着它走，我这里不行的，我们这个一定要绝对准确的。

解说：1968年春天，殷承宗创作钢琴曲为刘长瑜、钱浩梁伴唱，录音完成呈送中央，几个月后6月30日的深夜，殷承宗在睡梦中忽然被唤醒，说是中央首长接见。

殷承宗：半夜才叫我去接见就是说第二天要在人大会堂演出，江青有，就是他们那些中央文革的人，决定第二天要作为献礼节目，要在大会堂演出，而且第二天是全体政治局都参加，而且是在一万人那个会上，我们已经好久都没有公演过了，我一个晚上都没有合眼，完了很激动，回到乐团去的时候是早上5点钟，大家都在睡觉，也不知道去找谁说。

解说：1968年7月1日，庆祝中国共产党成立47周年的文艺晚会上，毛泽东等中央领导人聆听了殷承宗的钢琴伴唱《红灯记》，中国各地街头的喇叭里也传出了这段人们无比熟悉的唱段，不同寻常的是它是用被砸烂的“资产阶级玩意”钢琴伴奏的，中央音乐学院钢琴系的学生兴奋的上天安门广场游行。

郑小瑛：一听说那个《红灯记》那个可以演了，哇，同时一下那个钢琴盖全打开了，到处都是伴唱《红灯记》。

杨鸣（中央音乐学院钢琴系教授）：这下就给那些弹钢琴的一条出路了，全国多少弹钢琴的人这下可以名正言顺地弹琴了。

郑小瑛：所以这个说明那个时候殷承宗的此举等于是挽救了中国的钢琴艺术。

杨鸣：就是他创作这个东西实际上一大的含义是他救了这一行业，当然没想到到最后会变成一个什么文化的旗手，捧得太过分。

解说：钢琴伴唱《红灯记》被称为“江青同志亲自培育的革命文艺的新品种”成为“八个革命样板戏”之后的第九个“样板戏”，一时间在红旗漫卷的中国钢琴的地位发生了戏剧化的转折，殷承宗随之成为家喻户晓的“明星”，2016年4月7日，殷承宗来到国家大剧院预排《黄河》协奏曲，《黄河》这首曲子他已经弹奏了半个世纪，演出不下2000场，但心情却并不轻松。

视频片断：24号那个国际歌的时候那个不要慢。

解说：之前一天，他在西安和乐团初始排练时很不顺畅，殷承宗当时索性停了下来，给乐团上了一堂历史课。

殷承宗：第二乐章，不是，4号，刚才有点，听不清楚那个旋律，像第三乐章《黄河愤》是吧，那是用黄河水要一跟黄河怨结合起来的，最后那个他们开始拉得很优美，我说那一段最后那一段是这个自从鬼子来以后就是奸淫烧杀一片凄凉，完了一个妇人控诉这是血泪的黄河，所以才有这个愤。包括那个第二段，那个也是有一点，对，好吧。

解说：这是演出前的最后一场排练，稍作几处调整后，殷承宗表示认可，指挥和乐团如释重负。对于创作者、演出者和推广着殷承宗来说《黄河》有着独特的意义，《黄河》即使他得以延续音乐生涯，并登上职位的顶峰，也使他接受审查跌入人生的谷底，成也萧何，败也萧何，这是他的音乐标志，也是他的人生印记，钢琴伴唱《红灯记》虽然成功了，但钢琴终究还是伴奏的地位，殷承宗开始考虑如何使钢琴站到舞台的中央，由殷承宗、储望华、盛礼洪组成的创作小组，最终选定了改编既能代表民族情感又适合钢琴创作特征的《黄河大合唱》。

冼星海的音乐无罪 他的人民的音乐家

郑小瑛：他们这几个人我觉得也是很聪明，就想到了《黄河》，《黄河》那个时候光未然也受批判，因为歌词里面有一些说是美化旧社会的一些，麦苗儿肥、大豆香，男女老少喜洋洋，啊，旧社会怎么可以有喜洋洋。但是冼星海是毛主席题词的，人民音乐家，星海的音乐无罪吧，他们又是钻了一个空子，把这个想法报上去，终于批准了，就说“留曲不留词”。

解说：1969年年底，钢琴协奏曲《黄河》创作完成，中央审查后给予批示，第四段《保卫黄河》尾声用《黄河颂》旋律掀不起高潮，建议用《东方红》旋律，1970年2月中央政治局在人民大会堂小礼堂审查《黄河》，当殷承宗弹到第四段《保卫黄河》时周恩来一直在那里打拍子，乐曲刚完，周总理激动地喊道冼星海复活了。

郑小瑛：如果没有文化革命这么逼的不见得他会想用《黄河》来写一部钢琴协奏曲。我认为是一个偶然，那个时代逼出来的偶然。

解说：《黄河》一诞生，便被宣传为江青扶植的新样板戏，后来因为实在算不上戏才未列入名录，1973年江青介绍殷承宗加入中国共产党，之后殷承宗成为中央乐团党委副书记，第四届全国人民代表大会常委会委员会，他经常赴国外演出和接待外宾，音乐方面的大事小情常需过问，然而职务高峰只持续了两三年，他便遭遇了人生的寒冬。

郑小瑛：哇，同时一下钢琴盖全打开了，到处都是伴唱《红灯记》。

解说：两手琴曲使钢琴在“文革”中免予沉沦，一夕之间，他却从座上宾沦为阶下囚。

殷承宗：完了，干脆别活了，文化大革命写那么些东西好像都错了。

姜楠：1976年是中国的多事之秋，周恩来、朱德、毛泽东相继逝世，唐山大地震袭来“四人帮”在群情悲愤中垮台，十年浩劫就此结束，殷承宗却被划到了人民的对立面，敏感的美国媒体注意到经常陪同国家领导人接见外宾的殷承宗彻底消失在了大众视野内，这一消失就是四年的时间。

解说：人们痛恨“四人帮”的行径，审查和关押了一批疑似余党，殷承宗被称作“江青的红人”，“中央乐团四人帮的代表”接受了四年的审查，包括十个月的隔离审查。

殷承宗：那个时候是说要在文化大革命明天都在做什么，每天每时每刻甚至细致到小时分钟，都要让我写，写了三个麻袋，他主要那个时候是想让我写那个整“516”的事情，但是我那个时候根本是还是群众，不是领导。

解说：重点要交代的还有他与江青的关系，虽然每次江青的接见都有详细的记录，并不是什么秘密，但是仍然有被置疑的疑点，被问得最多的是江青为什么要介绍殷承宗入党，而这件事的源头正是迫使他提前结束苏联留学生涯的那封告密信。

殷承宗：基本上都入党了，可是我怎么也入不进去，到了1973年的时候，那个时候因为有《黄河》，有《红灯记》什么东西，又开始提出这个问题了，江青那时候接任的时候说，他做了那么多贡献，为什么就不能入党，她说你们不介绍我来介绍，那时候军代表才从档案里头翻出这一封信。

解说：信中说殷承宗正与苏联老师的女儿谈恋爱，很可能会叛逃。

殷承宗：翻出这封信以后他们重新去调查，那根本是诬告了，我老师的女儿在当年已经正好结婚了，就跟那个，根本有没有这个事情。

解说：十年前放在殷承宗档案里的那封告密信，不但把殷承宗提前从苏联照召回国内也成为他前途上的阴影，而江青的督察为他扫除了障碍。

郑小瑛：没有把他算作“四人帮”的爪牙，但是就是说他有问题让他说清楚，就是这一类的吧，但是我还是认为他跟“四人帮”的政治阴谋没有关系，从他这个人人生来看，他就是一个艺术家，他就是就是想要弹钢琴，而且特别想把中国的钢琴艺术内容提升，没有多少那种个人的那种利益的追求。

解说：在历时四年的审查里，殷承宗经历了痛苦的自我怀疑，“文革”中从来没有想过放弃的他也曾经想到了自杀。

殷承宗：那段隔离审查的时候呢是我人生很低谷，但是那个时候刚结婚，又有小孩诞生，所以是非常，心情非常复杂的一个阶段那样子，而且我在那个10个月的时候要去扫厕所天天，要去扛石灰袋，100斤的那个卸石灰那个，因为我腰不好，所以后来这个腰就好好坏就是这样，但那也都挺过来了，所以那时候有时候会非常沮丧，那个时候觉得那样，我甚至想完了，干脆别活了，因为人在非常低谷的时候会觉得自己没用了，是吧，好像什么都错了似的。

就算失去了自由 也在隔离中用脑子练琴

解说：挣扎过心情最灰暗的时刻以后，殷承宗仍在设法练琴，专案组来将他提审隔离时他正关着房门用加宽的皮带塞在钢琴中默不出声地练琴，被隔离审查的十个月里他接触不到钢琴，却也没有闲着。

殷承宗：白天我就脑子就练琴，背那个所有的巴赫的那些复调的赋格啊什么的，因为你不开动这个脑筋不行，另外一个我就撑手，因为我手不大，我知道要不练琴的话那手要缩的，结果我撑撑撑，撑到最后到十度，最后拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲开始那个和弦到一出来以后弹不下去了。

解说：1980年问题得到澄清，殷承宗恢复了自由，因为一直在设法练琴他很快能够重新站在舞台上，7月16日他在中央音乐学院礼堂举办了首场复出后的演出，演奏完毕，全场听众起立，报以热烈的掌声和欢呼长达十分钟之久。

杨鸣：那就听到他是完全是另外一种，有一种很深邃的那种思想性，没有那么的火爆，所有的都是这个非常清晰，一看就是经历过很多的磨难之后弹出来的。

解说：1983年殷承宗汇入出国的热潮，离开故土，远去美国寻找更大的舞台，他在世界五大洲的舞台上弹奏了《黄河》，使它成为世界上传播最广的中国交响音乐作品之一，每年大概有50多个国家，在演出和播放。曾经因为政治避讳中国还出现过另一个版本的《黄河》结尾，但是《东方红》旋律的结尾仍然是被广泛认可的版本。

殷承宗：我给香港录了一个版本，他们当时也指定要这个，从现在观众的反应，从我们自己的感受不论从政治上还是从这个艺术上人家都等待这个高潮。

郑小瑛：从艺术上头那个地方一下子很恢弘的开阔的，大家很热烈地歌颂，这个我觉得不是歌颂某个人，这是歌颂中华民族的胜利非常非常的完美，另外呢这是一个时代的声音，这就是那个时代的，现在另外一个版本非要把它拿掉说是好像要避讳某些政治符号，一个是它的艺术的效果，达不到高潮，另外你也远离了那个时代，所以有的时候我们音乐上由于意识形态的问题很想避免某一些时代的符号结果都不成功的。

解说：1993年殷承宗受邀回国演奏《黄河》，之后他经常奔赴中国各地演出，演出条件不具备时他自带施坦威钢琴，赴50多个地方演出，十多年后各地的大剧院都配备了钢琴，他又带上了专属调音师。

江伟（调琴师）：他是所有的钢琴家当中我觉得要求是最多的，国内很少，就是自己带着调音师去走的，我刚开始给殷老师调音的时候我觉得压力好大，因为他要求好多啊，而且很多要求几乎是不可能完成的任务。

殷承宗：往这里靠，往这里靠，等一下，对，这样的话它看得很清楚了，好，对，这个位置好像好一点，就这个，进去了一尺就不一样，对对对，在这里头就不一样了。

郑小瑛：我认为他是一个非常热爱钢琴艺术的人，小城里面没有音乐挡板他就自己楼上楼下地去找，后来在地下室看到他们有一些开会用的桌子，他把那个桌子一个一个这样摞起来腿朝里头那个桌子面朝观众，你这个几十个桌子摆起来它就有一个反射面了，我说你为什么这么做，他说那些地方好不容易才听到一次钢琴演奏，我就想要让他们听到最好的声音，他们才会觉得还可以听第二次。

视频片断：好，后面又有一位小朋友提问，您在学习过程中有没有觉得不想学了的时候，如果有因为什么。

殷承宗：我好像还没有这个时候，我觉得我九岁那个时候我心理就很明白，我这辈子就是学音乐的，我不管怎么样，所以要能弹琴的时候我永远跟钢琴在一起，

姜楠：从九岁那年起，殷承宗有一个单纯的想法永远跟钢琴在一起，无奈他所在的中国几十年间经历了国际国内风云的变幻大事接踵而至，个人的命运前途如同一叶扁舟在波涛汹涌的大海上起伏不定，他利用了当时仅存的一点空间延续自己的音乐生涯，中国钢琴艺术也因此打破了停滞，以特定的样貌发展着，在特殊的年代殷承宗总在想法设法练习琴艺，但直到远走他乡以后他才真正有充足的时间钻研和提高，如今75岁的他珍惜每天几小时与钢琴的“促膝谈心”，仍然频繁地在世界各地演出，希望把中国钢琴曲带给世界，把世界钢琴曲带回中国。

《我们一起走过》凤凰卫视中文台播出【节目专区】

主持人：姜楠

首播时间：周六 10:35—11:30

重播时间：周日 01:10 05:20 15:30 21:40

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